Literatura

Catarina e a Beleza de Matar Fascistas

de Tiago Rodrigues

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 Esta família mata fascistas. É uma tradição antiga que cada membro do núcleo familiar sempre seguiu. Hoje, reúnem-se novamente numa casa no campo, no Sul de Portugal. Uma das jovens da família, Catarina, vai matar o seu primeiro fascista, raptado de propósito para o efeito. No entanto, Catarina é incapaz de concretizar o homicídio ou recusa-se a fazê-lo. Estala assim o conflito, acompanhado de várias questões. O que é um fascista? Há lugar para a violência na luta por um mundo melhor? Podemos violar as regras da democracia para melhor a defender? O espectáculo criado a partir deste texto, com encenação também de Tiago Rodrigues, foi apresentado com grande sucesso de crítica e público em várias salas portuguesas e em vários países, merecendo o Prémio de Melhor Espectáculo Estrangeiro em França e Itália. com posfácio de Gonçalo Frota. «E como é que começou tudo? Com a opiniãozinha. Explorando o medo e o preconceito. Mentindo. Manipulando. Criando a infra-estrutura da impunidade. Os alicerces do edifício fascista. Agora vale tudo. Porquê? Porque nós permitimos que eles continuassem a falar, a falar, a falar. Que nojo. Há anos a ouvi-los. Cada vez mais opiniões. Cada vez mais vozes fascistas. E nós a ouvi-los. Uma náusea. Uma impotência. Uma vontade de matar. E queres tu que eu o deixe falar? Para fazer um dos seus discursos? As palavras são poderosas, Catarina. Devias saber isso. Os discursos que ele escreveu, agora são leis. Amanhã serão artigos da Constituição. E onde é que começou? Na opiniãozinha. A maldita opiniãozinha que ninguém teve a coragem de matar à nascença.»

(6)
Hamlet

de William Shakespeare

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 Tradução de Sophia de Mello Breyner Andresen. «No Hamlet (e a tradução de Sophia torna-o transparente), a progressão da peça segue o processo de amadurecimento do pensamento de uma personagem que à partida é um jovem, um jovem príncipe. As suas descobertas são ainda pueris. Acaba quando percebe o que é o tempo e a morte e a responsabilidade individual, sempre perturbado com a confusão dessa responsabilidade com qualquer coisa que se lhe opõe: o poder. Aí a sua reflexão torna-o adulto, torna-o exemplar, torna-o simbólico.» Luis Miguel Cintra, no Prefácio a esta edição

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Macbeth - Livro de bolso

de William Shakespeare

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 Um clássico de Shakespeare sobre os inegáveis efeitos físicos e psicológicos da ambição e da sede de poder. «Não volto lá: Tenho medo de pensar no que fiz; Nem quero olhar, não ouso olhar.» No caminho de regresso de uma batalha ganha, dois generais de Duncan, rei da Escócia, recebem profecias inesperadas. A Banquo é vaticinado que dará origem a uma dinastia de reis. A Macbeth, porém, as bruxas anunciam que virá, ele próprio, a ocupar o trono. A partir desse momento, o outrora leal e corajoso general transforma-se numa alma sedenta de poder cuja ambição desmedida precipitará uma espiral de violência sobre a corte e o levará, a ele e a Lady Macbeth, à loucura. Baseada na verdadeira história do rei Macbeth da Escócia, no século XI, e escrita e levada a cena nos primeiros anos do século XVII, a assombrosa Tragédia de Macbeth reflete sobre os limites do medo e da culpa numa mente dominada pela cupidez.
Otelo - Livro de bolso

de William Shakespeare

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 «Calar-me? Hei de falar tão livre como o vento. E venham todos, céu, diabos, homens, Que gritem contra mim, hei de falar.» Otelo, destacado general mouro ao serviço do Estado de Veneza, apaixona-se pela bela e jovem Desdémona, oriunda de uma abastada família veneziana. Iago, alferes de Otelo, dominado pela raiva de ter sido preterido, em favor de Cássio, numa promoção a capitão, denuncia a união entre os dois amantes, realizada em segredo, a Brabâncio, pai de Desdémona, provocando a sua ira. Não logrando o seu intento de destruir Otelo, Iago convence-o de que Desdémona o trai com Cássio, assim desencadeando uma série de ações que precipitarão o mais funesto dos desfechos. Otelo é uma das mais importantes e belas tragédias de Shakespeare, cuja notável densidade psicológica expõe a queda inevitável de um homem consumido pela paixão e pelo ciúme. Uma tragédia sobre poder, racismo, amor e traição, tão relevante hoje como em 1603, ano em que foi escrita pelo maior dramaturgo de sempre. Tradução e introdução de Daniel Jonas.

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A Noite

de José Saramago

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 «A Noite, a primeira obra dramática de Saramago que o escritor dedica a Luzia Maria Martins, a pessoa que o "achou capaz de escrever uma peça". Seria mesmo. A noite de que se fala nesta peça ficou para a história: de 24 para 25 de abril de 1974. A ação passa-se na redação de um jornal em Lisboa e o autor avisa: "Qualquer semelhança com personagens da vida real e seus ditos e feitos é pura coincidência. Evidentemente."» (Diário de Notícias, 9 de outubro de 1998). Caligrafia da capa por ARMANDO BAPTISTA-BASTOS

(4)
Romeu e Julieta

de William Shakespeare

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 Romeu e Julieta já não são apenas os nomes dos protagonistas da peça shakespeariana, mas identificam ícones intemporais do amor romântico, tornando se sinónimos de jovens apaixonados, universalmente reconhecidos e glosados.

(4)
Macbeth

de William Shakespeare

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 «Shakespeare mostra desde as primeiras palavras de Macbeth que o seu herói é vítima de uma agressão tão difícil de combater como pesada de consequências. Ele era, dizem-nos, a lealdade, a coragem, mas eis que as forças do mal decidem ali, diante de nós, sobre o próprio palco, implicá-lo num plano que o ultrapassa, já que se trata nem mais nem menos que do destino de uma dinastia que está ainda no poder na Escócia e em Inglaterra quando a peça é escrita.» Yves Bonnefoy

(3)
O Rei Lear

de William Shakespeare

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 «Em O Rei Lear o leitor/espectador assiste ao desfile da natureza humana vestida de muitas das suas melhores virtudes e dos seus maiores defeitos e vícios: o amor filial, a devoção do súbdito, a lealdade, a abnegação em prol do amor e do dever, a bondade, a lucidez passam aos nossos olhos lado a lado com o egoísmo, o ódio, a traição, a mentira, a crueldade e a loucura (natural e fingida).» Da Introdução

(2)
A Segunda Vida de Francisco de Assis

de José Saramago

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 São Francisco de Assis volta à terra nos dias de hoje e encontra sua ordem transformada numa empresa gigantesca e lucrativa. «Grande sala. Ambiente geral discreto e severo. Mesa comprida, cadeirões, cofre, telex, vários telefones, um terminal de computador. (…) Está reunido um conselho.» Assim se entra no mundo da «política», segundo José Saramago. A Segunda Vida de Francisco de Assis é mais uma incursão no drama, desta vez à volta de um tema bem atual: o capitalismo, a qualidade, as chefias, a política, as eleições, a bolsa, as valorizações e desvalorizações dos produtos e das pessoas. E uma luta entre a razão e a força. Estamos em 1986, já há computadores, mas muita coisa mudou. «As coisas já não são o que eram», diz a certa altura uma das personagens. «Houve muitas mudanças e nem todas estão à vista. Algumas nunca saem daquele cofre. São as que convém manter em segredo.» E Francisco? Também mudou, claro. Nesta segunda vida, aprendeu algumas lições e aparece a lutar contra a pobreza. «É a pobreza que deve ser eliminada do mundo», diz. Mais uma vez Saramago usa a ironia para fazer as suas críticas. «A pobreza não é santa. Tantos séculos para compreender isto. Pobre Francisco.» Caligrafia da capa por FREI BENTO DOMINGUES

(5)
Que Farei com Este Livro?

de José Saramago

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 Que farei com este livro?, pergunta-se Camões, segundo José Saramago, ao contemplar o seu poema Os Lusíadas por fim impresso. Foi esta a pergunta que induziu José Saramago a escrever uma peça de teatro cuja ação decorre em Almeirim e Lisboa entre abril de 1570 e março de 1572, entre a chegada de Luís de Camões a Lisboa, vindo da Índia e Moçambique, e a publicação da primeira edição de Os Lusíadas. No meio de personagens históricas figuram outras nascidas da imaginação do escritor, todas em torno da edição de Os Lusíadas. «Se eu fosse esmolar pelas ruas e praças talvez me dessem dinheiro para comer. Mas não mo dariam se eu dissesse que o destinava a pagar ao livreiro que me imprimisse o livro.» Será necessário ler este livro para saber se foi Camões ou Saramago quem assim falou. Caligrafia da capa por CARLOS DO CARMO

(1)
Gaivota - O Tio Vânia - Três Irmãs - O Ginjal

de Anton Tchékhov

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 Este livro reúne as quatro principais peças escritas por Anton Tchékhov, traduzidas do russo por Nina Guerra e Filipe Guerra. A Gaivota foi publicada em 1896, e nela é já percetível o modo de ser das personagens tchékhovianas. O Tio Vânia foi escrito entre 1896 e 1897, logo a seguir a A Gaivota e ainda antes de esta estrear. Foi representada pela primeira vez no Teatro de Arte de Moscovo, em outubro de 1899. Três Irmãs, peça publicada em 1901, é talvez o ponto culminante da dramaturgia de Tchékhov. É a história de três mulheres unidas num só destino, descrito em diálogos vagos e veementes. São três irmãs envolvidas na intolerável sensação de que a vida está noutro lado. Três vidas que procuram escapar aos constrangimentos que a educação, a família e uma cidade de província sobre elas exercem. O Ginjal estreou a 17 de janeiro de 1904, ou seja, no dia em que Tchékhov fazia 44 anos. Cerca de um ano antes dissera a Olga Knippver a peça há tanto tempo prometida.
Muito barulho por nada

de William Shakespeare

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 Geralmente considerada uma das melhores comédias de Shakespeare, pensa-se que Muito Barulho por Nada terá sido escrita em 1598-1599. A presente edição publica pela primeira vez a tradução que Sophia de Mello Breyner Andresen dela fez, e que foi levada ao palco pelo Teatro da Cornucópia. Nas palavras de Luis Miguel Cintra, «À Sophia apaixonava-a um trabalho rigoroso das palavras mas sabia como ninguém que a língua é uma coisa viva, parte fundamental do pensamento e gostava que o trabalho de fazer os acertos na tradução permitissem conversas que as próprias palavras suscitavam. Para se perceber as suas escolhas de tradutora tem de se entender a sua ideia de tradução: uma verdadeira interiorização, até musical, do texto inglês e a resposta — como se fosse um eco que falasse português e que tantas vezes parecia tradução literal, sendo no entanto o resultado de uma escolha  não a favor da fidelidade literal mas sim de outra fidelidade mais inteligentemente entendida, a fidelidade de encontrar em português uma linguagem teatral para um texto destinado a ser representado e a uma poética sua, fiel à de Shakespeare.».

(1)
Em Busca do Tempo Perdido II - À sombra das jovens em flor

de Marcel Proust

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 Marcel Proust nasceu em Paris, a 10 de Julho de 1871. Desde a infância, é vítima de uma saúde precária que o mantém em constante sofrimento. Pertence a uma família burguesa parisiense. O seu pai era professor na faculdade de Medicina de Paris, enquanto ele envereda pelos estudos literários. Ligado à sociedade mundana de Paris, passeando por entre paixões e caprichos, intrigas e tormentos, foi, em primeiro lugar, um escritor de salão. Escritor da noite, como lhe chamam alguns, virtuoso na arte de sofrer e hábil a criar a sua própria lenda, bebe dos salões que frequenta a inspiração máxima para criar os personagens que formaram o universo sentimental ou mundano de Proust. A partir de 1909, a sua saúde piora e passa a ter uma vida muito recatada. Em 1911, termina Do Lado de Swann (publicado em 1913). Até à sua morte, em 1922, continua a sua obra uma série de romances sob o título genérico de Em Busca do Tempo Perdido, a maior parte deles publicados post mortem. Proust representa na literatura uma forma de sensibilidade que encontra, na pintura, a sua expressão com Monet e que se aparenta, em certos aspectos, nomeadamente com a sua meditação sobre o tempo, com a filosofia de Bergson.
O Mercador de Veneza

de William Shakespeare; Ilustração: Byam Shaw

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 Um dos grandes clássicos da literatura universal sobre o modo como nos negócios e no amor vale (quase) tudo. Na grande república mercantil de Veneza, António, o mercador anti-semita, cede aos estranhos contornos de um empréstimo junto do judeu Shylock para ajudar Bassânio, o seu jovem amigo, a conquistar Pórcia, uma herdeira bastante rica. Incapaz de cumprir as condições acordadas, António vê-se obrigado a pagar entregando a Shylock meio quilo escrupulosamente pesado da sua própria carne. Porém, Pórcia trasveste-se de advogado e defende António em tribunal. O tom ambíguo do texto de Shakespeare permite que o leitor (ou o actor) decida se interpreta o judeu Shylock como vilão ou como vítima; a alternância entre os pontos de vista anti-semitas e os discursos morais, bem como o talento de Pórcia para a defesa legal (travestida de homem), são tudo elementos de uma modernidade extraordinária que faz desta comédia de Shakespeare um dos seus textos mais marcantes, o que justifica o facto de ser uma das peças do bardo mais vezes levada à cena, ao grande ecrã ou às ondas radiofónicas.
Emma

de Jane Austen

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 Emma é uma herdeira rica, inteligente e bela. Optimista, consciente da sua superioridade, segura de si mesma, fiel respeitadora das «conveniências» — enfim, o tipo finito da «verdadeira senhora» —, passa o tempo a combinar casamentos «convenientes» entre amigos e protegidos. Um dia, sem arranjos prévios, ela própria é pedida em casamento pelo Sr. Knightley. Emma não assume um compromisso, mas não o desencoraja, debatendo-se com um drama interior: o pretendente é amado por uma das suas melhores amigas, a qual Emma deseja ver feliz e «convenientemente» casada. Porém, no seu íntimo tem um sentimento de aversão ao casamento de Harriet com Knightley e não pelas questões de conveniência que tanto respeita: é que ela própria ama Knightley. Emma cede finalmente a um amor que tem razões mais fortes que a própria razão.
In Nomine Dei

de José Saramago

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 «"Entre o homem, com a sua razão, e os animais, com o seu instinto, quem, afinal, estará mais bem-dotado para o governo da vida?” Não faz sentido? “Se os cães tivessem inventado um Deus, brigariam por diferenças de opinião quanto ao nome a dar-lhe, Perdigueiro fosse, ou Lobo-d’ Alsácia? E no caso de estarem de acordo quanto ao apelativo, andariam, gerações após gerações, a morder-se mutuamente por causa da forma das orelhas ou do tufado do seu canino Deus? “Estas considerações podiam ser tomadas como ofensivas, mas José Saramago trata de se defender: “Não é culpa minha nem do meu discreto ateísmo se em Münster, no século XVI, como em tantos outros tempos e lugares, católicos e protestantes andaram a trucidar-se uns aos outros em nome de Deus – “In Nomine Dei” – para virem a alcançar, na eternidade, o mesmo Paraíso.” “Os acontecimentos descritos nesta peça representam, tão só, um trágico capítulo da longa e, pelos vistos, irremediável história da intolerância humana”, explica o autor. “Que o leiam assim, e assim o entendam, crentes e não crentes, e farão, talvez, um favor a si próprios. Os animais, claro está, não precisam."» (Diário de Notícias, 9 de outubro de 1998) Caligrafia da capa por JORGE VAZ DE CARVALHO
Teatro II - Obras Completas - Volume II

de Bernardo Santareno

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 A primeira reunião da obra completa do maior dramaturgo português do século XX e de um dos mais originais escritores da nossa língua. Edição fundamental de uma obra incontornável da literatura Portuguesa. O teatro de Bernardo Santareno tem, ao longo dos anos, sido representado a nível nacional e internacional e adaptado a televisão e para o cinema. Mas, acima de tudo, como texto literário vale por si mesmo. Eis o plano de obra: Volume II - Teatro Os Anjos e o Sangue (1961) O Duelo (1961) O Pecado de João Agonia (1961) e o Apêndice Irmã Natividade A Anunciação (1962) O Judeu (1966)
Don Giovanni ou O dissoluto absolvido

de José Saramago

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 Partindo da ópera de Mozart Don Giovanni ou O Dissoluto Punido em que Don Giovanni é condenado aos infernos por ter seduzido 2065 mulheres, José Saramago, em Don Giovanni ou O Dissoluto Absolvido reanalisa o mito: será Don Giovanni culpado? E o Comendador, e Dona Ana, e Dona Elvira, e Don Octávio? Serão um modelo de virtudes? Onde está a culpa? Onde está a virtude? Onde está a hipocrisia? Caligrafia da capa por ALEXANDRE DELGADO

(1)
António e Cleópatra

de William Shakespeare

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 «A aparição de Cleópatra diante de António no Cidno evidencia a consciência de que o seu poder depende de imagens e da eficácia que consiga convocar para a representação de si. Daí resultarão várias formas de ambivalência na caracterização de Cleópatra. O espaço egípcio é uma extensão da própria Cleópatra, cujo estatuto real lhe permite ser apostrofada como Egipto; e um dado da construção desse espaço que integra a configuração trágica — ou seja, que contribui para tornar inevitável o desastre - é a insistência da rainha em moldar o real de uma forma que lhe resulte gratificante: se não puder fazê-lo pela intervenção activa no plano da factualidade, servindo de modo consequente os seus interesses, Cleópatra fá-lo-á ao nível do discurso, promovendo uma ficção que venha substituir circunstâncias menos conformes com a sua auto-representação. Dessa perspectiva, atente-se na sua vontade […] de matar o portador de más novas (o mensageiro que a vem informar do casamento de António com Octávia), momento este que terá o seu contraponto útil quando o mesmo mensageiro for premiado por ter aprendido a ser lisonjeiro — descrevendo então Octávia tão […] negativamente quanto a vaidade de Cleópatra o exigir.» Da Introdução

(3)
Tragédias - Volume II - Medeia - Fedra - Hércules - Enlouquecido - Hércules no Eta - Octávia

de Séneca

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 Com a edição do segundo volume, as Edições 70 publicam toda a dramaturgia de Séneca, o único teatro romano que chegou aos nossos dias. Apreciado por renascentistas e barrocos, mas desprezado por românticos, o teatro de Séneca recebeu, a partir do século XX, um interesse em proporções até então desconhecidas. Em Portugal, no entanto, a sua obra permanecia por conhecer e estudar. A publicação das tragédias completas de Séneca em dois volumes vem pôr fim a este alheamento.
Teatro I - Obras Completas - Volume I

de Bernardo Santareno

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 Primeiro volume das obras completas de Bernardo Santareno, um dos mais importantes escritores portugueses do século XX cuja actualidade se mantém até aos nossos dias com adaptações ao cinema e televisão, e certamente o mais importante dramaturgo português do mesmo período. Este volume reúne os trabalhos da primeira fase da obra de Santareno quase todos ligados ao outro lado da realidade nacional que a literatura raramente tocava na época. Compõem este volume as peças: A Promessa (1957) O Bailarino (1957) A Excomungada (1957) O Lugre (1959) O Crime da Aldeia Velha (1959) António Marinheiro ou o Édipo de Alfama (1960)

(1)
Fausto

de Fernando Pessoa

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 A PRIMEIRA NOVA EDIÇÃO DO FAUSTO EM 30 ANOS: uma edição crítica que revisita o génio literário de Fernando Pessoa. Uma parte crucial do teatro de Pessoa é a reinvenção da lenda do Fausto, que agora chega à sua primeira edição com aparato crítico, em novo volume da colecção dirigida por Jerónimo Pizarro. Revisitando e propondo datações para as centenas de manuscritos que compõem o Fausto, esta nova edição foi feita a partir do arquivo do poeta: - discute-se a atribuição de cada texto, incluindo-se poemas, fragmentos, planos e listas; - o corpus é apresentado por ordem cronológica, com dezenas de imagens do espólio de Pessoa e vários inéditos em português e em inglês. Fausto é um ser humano lendário que busca um conhecimento quiçá impossível. Mas a verdade é que o Fausto pessoano pode ser entendido de maneiras diversas: como drama inacabado em cinco actos, ou uma obra inacabável e não-linear. Esta nova edição liberta o Fausto da pretensão de uma unidade não atingida, e a obra ressurge enquanto «novo» livro de poemas sobre a busca incessante do conhecimento e seus abismos.

(1)
Teatro Escolhido

de José de Almada Negreiros

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 O teatro é uma arte total que centra, em Almada Negreiros, as suas muitas artes. As peças aqui reunidas formam um dos auto-retratos mais fiéis de um grande modernista português.

(2)
O Pior é que Fica

de José Maria Vieira Mendes

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 Teatro? Romance? Literatura dramática para leitura em voz baixa? A resposta (ou a sua ausência) é o novo livro do grande dramaturgo português da sua geração, uma estreia na Tinta-da-china. O Pior É Que Fica é um livro com prefácio e sete capítulos que caminham para um derradeiro suspiro. Recorrendo a esta forma habitualmente associada ao romance, ou à prosa em geral, o livro inclina a literatura dramática para a leitura em voz baixa. Encontra-se nele oito textos dramáticos que o autor decidiu juntar em jeito de retrospectiva sem nostalgia. Alguns deles são novidades, outros foram publicados em tempos antigos, mas contam hoje, pela ordem em que surgem e pelos anos que deixaram de os separar, uma história que não é cronológica. Sinaliza-se com esta organização a possibilidade de um romance a espreitar pelo conjunto, com tudo o que escapa ou desaparece. É possível que se trate de um romance que recusa a responsabilidade de representar o que não é, mais interessado em falar sobre desaparecimento do que sobre aparições. Será um romance que não quer ficar, sabendo que ficará, porque só assim poderá não ficar? Mas também é possível que seja um livro de textos dramáticos, que se acumulam atrás da cortina, gesticulando para não ser vistos, de borracha e lápis na mão, com a falsa modéstia de quem não quer querendo.
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