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Clepsidra

de Camilo Pessanha

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 Clepsidra, título simbólico que se refere a um relógio antigo, de origem egípcia, que media o tempo pelo escoamento de água num recipiente graduado, é um importante testemunho do acolhimento português da poesia europeia finissecular, sobretudo o Simbolismo, articulado com a sensibilidade decadentista. É, na verdade, uma construção poética «cultivada como fragmento e representação difusa de uma realidade fugidia, a par do impulso para uma unidade remota, a consubstanciar na construção do livro». Trata-se, portanto, de uma obra que nos remete para as temáticas da efemeridade da vida, da perda, da inutilidade do que se faz ou se vive, da desistência, do receio e da ambiguidade. Refira-se que esta publicação é baseada na edição crítica de Barbara Spaggiari, profunda conhecedora da poesia de Camilo Pessanha, dada à estampa pela editora Lello, em 1997.

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Trilogia do Olhar - Televisão | Regras para Fotografar Animais | Cinema Mudo

de José Gardeazabal

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 Trilogia do Olhar é um livro composto por três pequenas peças teatrais: Televisão, Regras para Fotografar Animais e Cinema Mudo. Num olhar atento sobre o presente, mas também sobre o passado, José Gardeazabal recorre a uma panóplia vasta de personagens — soberanas de qualquer análise moralizante ou simplificadora — para nos mostrar indivíduos marcados por idiossincrasias, fraquezas, medos, desejos, sonhos e inquietações apresentando assim um grande retrato da condição humana.
A Crise da História e as suas novas directrizes

de Vitorino Magalhães Godinho

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 Há uma outra história que nos diz como têm vivido os homens através dos tempos, como trabalharam para conseguir a comida, a casa e a roupa. Por ela podemos ver como se formou a sociedade de hoje, e aparecer-nos-ão banhados a uma luz mais clara os problemas do mundo actual. Seguimos nela o desenvolvimento da ciência e da arte, o esforço tenaz dos homens para dominar a natureza, e as condições que esta põe às suas fainas; e a essa luta do homem e do meio acrescenta-se o modo como os homens se organizam para a efectuar, como distribuem as tarefas e dividem os resultados entre si. Adquirimos assim uma consciência nova, mais forte, da nossa ação quando associada à acção de outros. Demais, vendo como tudo nasce, cresce e morre, como as cousas não permanecem inalteráveis, vendo que o que existe não apareceu já feito duma só vez, milagrosamente, antes se alcançou pelo labor persistente durante muitos e muitos séculos, como produto da própria actividade humana na sua relação com o ambiente natural, libertamo-nos da tirania dos costumes e instituições, perdemos a admiração cega pelo passado; contudo, preparando um futuro melhor, prestamos um culto mais nobre à tarefa imensa dos que antes de nós viveram.» É esta história viva com que o mestre Vitorino Magalhães Godinho procura entusiasmar-nos, tarefa que propõe neste livro teórico publicado em 1946 e retomado (com pouca diferença) em 1971. E agora acrescentado com um estimulante ensaio.
A Gata Borralheira

de Tomaz de Figueiredo

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 Com a edição de A Gata Borralheira a INCM encerra com chave de ouro o ciclo de reedições das obras de Tomaz de Figueiredo. Esta obra-prima da literatura romanesca, vencedora do Prémio Diário de Notícias em 1963, é uma trama intensa, dramática, viva e intemporal, aqui apresentada em duas versões distintas: o romance e uma adaptação radiofónica. Este romance tem como fio condutor um retrato familiar burguês assombrado por um conflito permanente entre o passado e o presente, alimentado por um conjunto de personagens a que dificilmente se fica indiferente, e onde a decadência moral contrasta e convive com a integridade.
Teatro Naturalista

de Luiz Francisco Rebello

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 "Na verdade, o drama e a comédia de actualidade varreram do palco a evocação da antiguidade clássica e do passado histórico nacional, concentrando no presente e em personagens extraídas da vida real, sujeitas às respectivas contingências, a acção da fábula posta em cena. Os templos, os palácios, os castelos e os paços medievais foram substituídos pelos salões burgueses, pelas estalagens e pelas fábricas; os barões, os capitalistas do fontismo, os jornalistas e os operários tomaram o lugar dos deuses, dos monarcas e dos cavaleiros. O Teatro aproximou-se da vida concreta, mas propôs dela um retrato dulcificado, uma imagem fantasiosa, maniqueísta, que mostrava estereótipos em vez de caracteres, e que esvaziava os conflitos sociais do seu substracto ideológico, reduzindo-os a equações abstractas de interesses e sentimentos. Dificilmente poderia ser de outro modo, dada a interacção do drama com as condições sociais em que é gerado. A sociedade portuguesa da Regeneração, caracterizada por uma aristocracia decadente, uma burguesia acéfala, ávida de poder e honrarias, um proletariado incipiente, um campesinato retrógrado, não tinha capacidade de «extrair dos actos da sua vida senão a pequena chicana de ambições medíocres ou o episódio de uma sentimentalidade sem fé e sem paixão», como observou Ramalho Ortigão n’As Farpas, ao abordar, ele também, «a questão do teatro». Mas a abertura do palco aos espaços da actualidade veio propiciar a renovação que se impunha. O passo seguinte, que à nova escola competia dar, consistia então em dotar aquelas marionetas estereotipadas da espessura ontológica e da dimensão fisiopsicológica que lhes faltavam, convertendo-as em criaturas de carne e osso, «cujo cérebro e cujos músculos funcion[ass]em como na natureza» (para citar Zola) e pô-las a viver, nesses espaços já criados, situações observadas na vida quotidiana e transpostas, segundo os cânones da arte, «em perfeita conformidade com a verdade natural» (a expressão é de Júlio Lourenço Pinto, no «Prólogo» do seu romance Margarida, 1880). Era essa a missão do realismo e do naturalismo. Veremos como entre nós foi — ou não — cumprida. "
Vida de D. Frei Bertolameu dos Mártires

de Frei Luís de Sousa

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 «Na visão muito própria que o Autor teve da vida - uma visão feita de amor, de simplicidade, de humanidade e da permanente consciência da transitoriedade de tudo quanto é humano, quando considerado em si, contraposta à eternidade que adquire logo que visto com os olhos do divino - está verdadeiramente a origem da escolha das formas de expressão para um discurso narrativo, cuja beleza marca, afinal, o apogeu de uma evolução que, na produção da prosa portuguesa, vinha desde Fernão Lopes. E foi através dessa alquimia verbal que o culto Dominicano soube transformar a história em arte, o passado em presente, a vida em poesia, deixando na biografia do venerado Arcebispo Bracarense uma das manifestações mais belas da língua portuguesa, num momento cuja perenidade o tempo não consumirá.» in CASTRO, Aníbal Pinto de, "Introdução".
Comédias

de Simao Machado

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O Oráculo de Jamais

de Altino do Tojal

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Teatro Completo I

de D. João da Câmara

22,95€

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 (...). D. João da Câmara apropria-se, enquanto espectador, leitor e tradutor, das formas estéticas de origem francófona que dominam o repertório do Teatro de D. Maria II. A sua escrita percorre os géneros codificados correspondentes às expectativas do público - desde o drama histórico à comédia de costumes - e as correntes estéticas que se cruzam na dramaturgia finissecular: o romantismo, o realismo e o simbolismo. A tensão e a fusão entre movimentos estão presentes na obra deste autor, responsável pelo prolongamento do drama romântico e pela introdução do drama simbolista, tendência estranha aos palcos portugueses.
Os Putos - Contos da Luz e das Sombras

de Altino do Tojal

desde 14,00€

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 Faz agora meio século que este livro nasceu e foi crescendo ao ritmo generoso das reedições, suportando airosamente os desgastes do tempo. Chamava-se Sardinhas e Lua nas suas origens — 1964 — e reapareceu a partir de 1973 com o título definitivo. Era já um grosso volume quando, em 1995, resolvi dar às suas numerosas histórias uma arrumação que respeitasse a sequência em que tinham aparecido, enquadrando-as nas estações da minha própria vida. Por isso, os contos publicados na juventude constituem Os Putos da Primavera, os da idade madura compõem Os Putos do Verão, os da barbicha a agrisalhar correspondem a Os Putos do Outono, enfim, os da velhice são naturalmente Os Putos do Inverno. Há n’Os Putos tanto de mim que, se quisesse autobiografar-me, o primeiro dos seus 153 contos, escrito quando moço, era um excelente começo, enquanto o último, escrito já na velhice, seria o epílogo perfeito. Fez-me bem escrever este livro, conto a conto, na incerta cami-nhada entre o berço e o túmulo, porque dei por mim a sublimar, pelo ato transfigurador da criação literária, dificuldades de sobrevivência e fastios existenciais que, de contrário, exigiriam um estoicismo superior àquilo de que sou capaz para serem toleráveis. Na verdade, embora desejando que Os Putos fizessem doer a consciência tão cruelmente como os vivi, quis também que arrebatassem a imaginação tão magicamente como os sonhei. O facto de continuarem a ser lidos, meio século decorrido, permite concluir que da semente dos meus propósitos germinou boa árvore.
Histórias de Macau

de Altino do Tojal

18,00€

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 Altino do Tojal deu a Histórias de Macau uma estrutura cronológica: o livro começa no táxi que o leva ao aeroporto de Lisboa, para uma viagem a Macau, e acaba noutro táxi que o traz do mesmo aeroporto, no regresso a casa. Desde a partida até ao regresso são quarenta histórias. Mas, para mim, Histórias de Macau não é um livro de contos; o livro impõe-se-me muito mais como um romance em quarenta capítulos, centrado em Macau, essa Macau onde ao longo dos séculos afluíram aventureiros, busca-vidas e outras gentes levadas pela sorte incerta. São quarenta contos, quarenta capítulos, quarenta universos individuais, uma densa teia humana que nos leva a participar na aventura já nostálgica do derradeiro recanto do Império colonial português. É impossível referi-los a todos, até porque cada um deles deverá ser tomado em função do conjunto. Fazem parte de um mesmo olhar, do olhar de um finíssimo observador das pessoas, das suas aparências como das suas essências, e das relações complexas que as unem e separam. Porque esse é o cimento que agrega todos estes pequenos mundos: a perspectiva única e irrepetível do consu- mado contador de histórias que é Altino do Tojal.
Teatro Português do Século XVI - Tomo I

de José Camões

17,00€

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 Reúnem-se neste segundo volume da série dedicada à nossa dramaturgia o Auto do Caseiro, o Auto dos Escrivães do Pelourinho, o Auto do Escudeiro Surdo, o Auto de Florisbel e o Auto de Guiomar do Porto, na sua primeira edição moderna. Todos eles constituem retratos da vida urbana no Portugal de Quinhentos. Fruto das convenções «realísticas», que aproximam a representação teatral da realidade, é a expressão linguística que evidenciam, bastante diferente da de outros textos de índole literária ou ensaística. E não é só a riqueza diversificada das formas linguísticas que faz destes textos património a recuperar e estudar; os cinco autos revelam uma cultura instalada na sociedade portuguesa de Quinhentos, herdeira da acumulação de práticas teatrais desenvolvidas a partir de Gil Vicente, reflexo de leituras e vivências individuais que encontram eco no colectivo, evidenciadas nas referências culturais que propõem.
Fastigímia - (2ª Edição)

de Thomé Pinheiro da Veiga e Tomé Pinheiro da Veiga

desde 11,10€

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 «Trata-se […] de um relato de viagem de Valhadolide para Lisboa. Mas a narrativa está entretecida com descrições de paisagens e de personagens, com notícias sobre preços e modas, com dados sobre religiosidade e festas, com sátiras e anedotas. Ao longo de todo o reconto da viagem, Tomé Pinheiro da Veiga faz o confronto entre Portugueses e Espanhóis. Dir-se-ia que, opondo Portugueses e Espanhóis a propósito de tudo e de quase nada, o autor de Fastiginia intenta, ao fim e ao cabo, definir a identidade de cada um destes povos. À ‘exuberante satisfação do viver social espanhol’ opõe Tomé Pinheiro da Veiga, segundo Sampaio Bruno, ‘o soturno pesadume português’. O sentido do humor e a ironia, a finura e a desenvoltura de certos comentários tornam a leitura da Fastiginia um prazer quase inesgotável.» 2ª Edição, sobre fac-símile da edição de 1911 da Biblioteca Pública Municipal do Porto

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Bússola Doida

de Aleixo Ribeiro

31,99€

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 Escrito em 1932 e publicado em 1938 na efémera «Colecção de Autores Modernos Portugueses», dirigida por João Gaspar Simões (e a par do Nome de Guerra, de Almada Negreiros), Bússola Doida passou despercebida e ficou esquecida - obra única na produção do autor, e raríssima na literatura romanesca deste período em certa medida «presencista», pela originalidade de uma história algo stendhaliana, de amores e indiferenças, tratada num «humor incerto e distante, desdenhoso e cínico», com «uma psicologia fechada em si, algo sonambúlica, criando a sua própria realidade e sem moralidade que não seja a que possa convir aos seus desígnios.»
Teatro Completo - Vol. III

de Marcelino Mesquita

19,84€

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 D. João da Câmara apropria-se, enquanto espectador, leitor e tradutor, das formas estéticas de origem francófona que dominam o repertório do Teatro de D. Maria II. A sua escrita percorre os géneros codificados correspondentes às expectativas do público - desde o drama histórico à comédia de costumes - e as correntes estéticas que se cruzam na dramaturgia finissecular: o romantismo, o realismo e o simbolismo. A tensão e a fusão entre movimentos estão presentes na obra deste autor, responsável pelo prolongamento do drama romântico e pela introdução do drama simbolista, tendência estranha aos palcos portugueses.
Teatro Romântico Português - O Drama Histórico

27,80€

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 O presente volume é o primeiro de uma série antológica que pretende reunir o que de mais significativo produziu a literatura dramática portuguesa do século XIX. Dedicado ao drama histórico romântico, inclui quatro peças paradigmáticas: Um Auto de Gil Vicente (1838), de Almeida Garret, que marca o início do romantismo no nosso teatro, O Emparedado (1839), de António Maria de Sousa Lobo, Os Dois Renegados (1839), de José da Silva Mendes Leal, e O Cativo de Fez (1841), de António Joaquim da Silva Abranches, à excepção da primeira, hoje totalmente desconhecidas, não tendo duas delas sido, até agora, objecto de qualquer reedição. Este primeiro volume - que terá o seu natural complemento numa paralela antologia do teatro romântico brasileiro, da responsabilidade de Duarte Ivo Cruz - , tal como acontecerá com os restantes desta série, contém um extenso ensaio prefacial de Luiz Francisco Rebello, reconhecidamente o maior especialista na história do teatro português deste periodo, integrando-se a sua edição no programa de resgate da dramaturgia portuguesa que a INCM tem vindo a realizar de forma sistemática, com a colaboração dos melhores investigadores da história da nossa literatura dramática.
Obras Completas M. Teixeira-Gomes - Volume I - (2ª Edição Revista e Aumentada)

de M. Teixeira-Gomes

29,56€

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 Neste 1º volume 3ª ediçao de salientar as Notas de: Urbano Tavares Rodrigues; Helena Buesco e Vítor Wladimiro Ferreira que inclui:Inventário de Junho; Cartas sem Moral Nenhuma e Agosto Azul

e e e e E (1)
Teatro Reunido I

de Teresa Rita Lopes

24,96€

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 Fazer teatro é uma maneira de cumprir esse instinto do jogo com que todas as pessoas nascem. Sempre houve, de facto, em mim, a convicção - cada vez mais funda - de que na vida tudo é um faz-de-conta: brincamos a ser nós, a ser o outro, a ser o outro em nós, a sermos nós no outro... Brincamos a ser bichos à solta, sem obrigações (ilusão! e as do instinto...?), brincamos a ter obrigações, brincamos a ser necessários aos outros, às vezes até à humanidade - e é preciso muito sentido lúdico para não levarmos demasiado a sério nessa convicção fatal... O teatro encenou desde sempre essa condição do homem de já nascer condenado ao sacrifício do sofrimento e da morte. E talvez que esse brincar a viver, como se fosse dono da sua vida e do seu destino, seja a única redenção possível. Este Teatro Reunido arrecada peças de uma vida em que todas as personagens, cada uma à sua maneira, brincam à vida, cada vez mais independentes de qualquer intriga. As peças recentes anulam as fronteiras que, convencionalmente, separam os géneros: amam também ser narrativa e poesia - contar e cantar. Integram um «teatro modular» assim chamado porque funcionam como módulos com que o encenador poderá construir o espectáculo que lhe aprouver.
O Seu a Seu Poema - 1959-2002

de José Valle de Figueiredo

desde 15,00€

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 Revelação precoce em revista e em livro, José Valle de Figueiredo (n. 1942) parte com As Cinco Regras do Equilíbrio (1959) para sua demanda a um tempo espiritual e estética. De afinidades formais com tendências então apenas emergentes na poesia portuguesa, o seu discurso lírico surge logo com discreta tensão cognitiva e velado horizonte transcendente que o haveriam de distinguir perante as hegemonias neoformalistas dos anos 60. De facto, a obra de José Valle de Figueiredo revelar-se-á composição anagramática de poesia sófica e desenvolver-se-á como exercício ritual do verbo sob o signo de esoterismo cristão e lusíada. Fiel aos princípios de teoria intelectualista da criação literária e da modernidade estética pós-baudelairiana, a poesia de José Valle de Figueiredo mostra-se tão atenta à lição de Ezra Pound e às experiências vanguardistas europeias e brasileiras (difundidas em Portugal pela revista Tempo Presente e por outros focos de Neomodernismo) como afecta às relações intertextuais com Sá de Miranda e Camões - que, aliás, favorecem as sugestões de linhagem de poesia de Conhecimento e de afirmação pátria na História. E, assim, «O espanto vigia / a terna amargura / de inventar outro dia». (...).
Todo o Teatro II

de Luiz Francisco Rebello

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 Desde as suas primeiras peças mais significativas, a crítica exigente, responsável e bem informada [...] foi unânime em reconhecer a sólida modernidade do teatro de Luiz Francisco Rebello, a sobriedade e a modernidade da linguagem das suas peças, a densidade e a verdade humana e psicológica das suas personagens, o seu profundo sentido teatral e a sua habilidade na condução da acção dramática, bem como a lucidez e a coragem de denunciar as cobardias, falsidades e traições que, hoje e em qualquer tempo, o ser humano comete, deixando-nos, contudo, vislumbrar uma réstea de esperança na possibilidade regeneração moral que, sendo individual, não deixa de depender ou de se encontrar como que dialecticamente dependente da transformação da própria sociedade. Por essa transformação ou transmutação moral, por essa realização ética da humanidade no homem e em cada homem tem pugnado, sem desfalecimento, a pena de Luiz Francisco Rebello na sua plúrima e convergente actividade de homem de teatro, dramaturgo, historiador de teatro português, estrénuo defensor dos direitos dos criadores intelectuais e cidadão livre, responsável e solidário, como este segundo volume da sua obra dramática expressivamente documenta.
Teatro Completo III

de D. João da Câmara

desde 14,95€

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 (...). D. João da Câmara apropria-se, enquanto espectador, leitor e tradutor, das formas estéticas de origem francófona que dominam o repertório do Teatro de D. Maria II. A sua escrita percorre os géneros codificados correspondentes às expectativas do público - desde o drama histórico à comédia de costumes - e as correntes estéticas que se cruzam na dramaturgia finissecular: o romantismo, o realismo e o simbolismo. A tensão e a fusão entre movimentos estão presentes na obra deste autor, responsável pelo prolongamento do drama romântico e pela introdução do drama simbolista, tendência estranha aos palcos portugueses.
A Paciência Constante - Discursos Poéticos em Estilo Pastoril

de Manuel Quintano de Vasconcelos

24,95€

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 Introdução, edição e notas de António Cirurgião
Obra Poética i Natércia Freire i

de Natércia Freire

desde 11,00€

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 Prefácio de David Mourão Ferreira
Estética Naturalista- Estudos Críticos

de Júlio Lourenço Pinto

desde 12,95€

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 Introdução de Guilherme de Castilho. Júlio Lourenço Pinto (1842 - 1907), bacharel em Direito Pela Universidade de Coimbra (1864), fez a sua estreia literária no Comércio do Porto, jornal em que publicou uma série de artigos, sob o título "Revistas semanais", e outra colaboração sobre diversos temas. Como ficcionista, foi autor dos romances "Margarida" (1880), "Vida Atribulada" (1880),"O Senhor Deputado" (1882), "O Homem Indispensável" (1883) e "O Bastardo" (1889), subordinados ao título genérico de Cenas da Vida Contemporânea, e do livro de contos "Esboços do Natural" (1885). A "Estética Naturalista" (1884) é a reunião dos artigos dados à estampa na "Revista de Estudos Livres" (1883-1887), terceiro e último órgão do movimento positivista português, editada em Lisboa por iniciativa de Teófilo Braga e Teixeira Bastos, que compartilharam a sua direcção com Sílvio Romero e outros dois intelectuais brasileiros. Com esta obra de teorização estética, Júlio Lourenço Pinto faz jus a que o seu nome figure na não muito numerosa galeria dos nossos doutrinadores literários.

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