Almada, Alcântara e Óbidos

O texto que agora se apresenta é o resultado de uma abordagem a Almada, a Alcântara e Óbidos. Isto é, de uma abordagem aos painéis das gares marítimas de Lisboa, numa dupla perspectiva: a da análise e a da recepção. Justamente, a propósito de uma problemática, a de Almada Negreiros, e a dos painéis, relativa a uma ideia de entendimento fenomenológico da situação de uma cultura e de uma história, a do século XX, e a de um modernismo nacional português. De facto, mais não se deseja do que sistematizar, não só as características essenciais dos painéis, como, ainda, a ideia de uma recepção, ao nível de Portugal, e dos portugueses, por via de Almada Negreiros. Pretende-se, por um lado, o conhecimento, tanto de um sistema, como de uma expressão, em torno de uma ideia de análise ao objecto em estudo, quer seja o da pintura, quer seja o da modernidade. Por outro, da recepção ao imaginário, do percurso à expressão, da história à morfologia, da síntese à figuração, do tempo ao discurso e da interpretação à comunicação, a adopção das principais balizas de uma correspondência plural, cujas distâncias firmadas com os pressupostos da obra de Almada é irrefutável. Quer dizer, os painéis das gares marítimas surgem como obra integral, única, e singular, objecto que atenta a conciliação de um princípio de testemunho da interpretação que pode ser tanto de natureza crítica como ensaística. O objectivo principal, esse, será o de equacionar uma problemática alicerçada, tanto na dúvida como na certeza, tanto na conjuntura como na descrição. Esse é, seguramente, o nosso objectivo.