O Limiar do Visível

«A figura da intrusa leva-nos a considerar a presença do terzo incomodo. Mas porquê falar duma terceira presença que incomoda? O corpus da nossa investigação demonstra como a autora consegue estabelecer uma relação com a/as memória/s cinematográfica/s, mas além da relação entre (1) o texto referido e (2) a reelaboração do mesmo insinua-se sempre (3) outro texto. Ana Teresa Pereira serve-se prevalentemente das memórias cinematográficas de A Streetcar Named Desire, Suddenly, Last Summer e The Glass Menagerie, de Tennessee Williams, para criar As Longas Tardes de Chuva em Nova Orleães, mas o texto que se insinua entre a referência e a criação literária é o conto Kiss me, Stranger, de Daphne du Maurier. Para escrever Neverness a autora refere-se principalmente à memória do filme La Prima Notte di Quiete mas o conto The Little Photographer, de Daphne du Maurier, medeia e assombra as memórias fílmicas de Le Notti Bianche e Black Narcissus e a novela Neverness. Ao passo que, para a redacção de Karen, a autora recorre à protagonista de O Verão Selvagem dos Teus Olhos, portanto ao fantasma de Rebecca, e ao mesmo tempo faz apelo à história do romance Rebecca, de Daphne du Maurier. Concluímos assim que no nosso corpus de investigação o terzo incomodo é representado pela referência aos dois contos e ao romance de Daphne du Maurier.»
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