Arte

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Dictionnaire De La Peinture Par Les Peintres

de Pascal Bonafoux

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 D'abord écouter Picasso : « Si je connais Cézanne ! Il était mon seul et unique maître ! Vous pensez bien que j'ai regardé ses tableaux... J'ai passé des années à les étudier... » Ou encore : « Les Ménines, quel tableau ! Quelle réalité ! Vélasquez est le vrai peintre de la réalité. » Picasso, toujours lui : « Si une oeuvre d'art ne peut vivre dans le présent, il est inutile de s'y attarder. » C'est ce « présent » que Pascal Bonafoux recompose ici, s'appuyant sur les seuls propos et écrits des peintres. Le résultat est une leçon pour le regard, un mode d'emploi de la peinture inédit et décapant, qui rompt avec les classifications de l'histoire de l'art. Où l'on voit et saisit les peintres à l'oeuvre, étudiant les travaux des Anciens, célébrant leurs maîtres, indifférents aux écoles et aux mouvements, tout à leur exploration de voies nouvelles. C'est Kandinsky, le père de l'abstraction en arrêt devant Les Meules de Monet, Poussin décriant le Caravage, Ingres et Renoir louant Raphaël, Balthus copiant Piero della Francesca, Van Gogh se mesurant à Cézanne, etc. Car le coup de coeur et la passion opèrent en art, au moins autant que la prouesse du geste. A l'image de cette peinture sans cesse en mouvement, l'ouvrage se décline en autant d'entrées : des défis aux influences, des sujets peints aux techniques employées, des ambitions particulières aux exigences du marché, des mythes aux théories, la peinture s'offre ici dans tous ses états, abrupte, sans concession et bien vivante.
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Xavier De Poret ; 1894-1975 ; Des Préalpes À Windsor ; Invention, Élégance, Poésie

de Francois De Poret

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 Voici un second livre consacré à Xavier de Poret. Dans le premier, l'auteur racontait la vie de l'artiste et parlait de ses thèmes préférés. Dans le second, il évoque ses origines et ses années de formation, le montre dessinant dans les tranchées pendant la Première Guerre mondiale. Puis, les influences familiales, les premières expositions occupent tout un chapitre. Les Préalpes, leur faune, leur gibier attirent ensuite l'artiste : il les étudie et les dessine sur place. La plaine n'est pas oubliée. Les portraits, la chasse, les chevaux des grandes écuries, la vénerie sont ses thèmes de prédilection, peu abordés par les autres en raison de leur difficulté. Avec les commandes royales et princières, les séjours en différents pays du continent, Xavier de Poret devient un artiste-peintre européen. L'évocation de ses opinions, de ses préférences et de ses convictions permet d'esquisser son portrait. De nombreuses illustrations - plus de deux cents ! - accompagnent le texte et suivent chaque chapitre. Elles montrent quel degré de perfection, d'élégance et de diversité peut atteindre le dessin de l'artiste.
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Izis 100 Photos Pour La Liberte De La Presse

de Reporters Sans Frontieres

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 Izis était le dernier grand maître de la photographie humaniste que Reporters sans frontières n'avait pas encore publié. Né il y a cent ans dans la Russie tsariste, Izis décide à l'âge de 19 ans de fuir la misère de son pays et se réfugie à Paris. Comme lui, de plus en plus de photographes et de reporters prennent le chemin de l'exil, contraints de quitter une ville ou un pays pour se mettre à l'abri. Terroriser la population au point de pousser au départ a toujours été une composante essentielle de l'arsenal répressif des régimes autoritaires. Assassiner un journaliste attire l'oeil de la communauté internationale. Trop visible. La presse étrangère s'y intéresse, les ONG enquêtent sur place et les Nations unies condamnent. Mais l'exil ? Qui enquête lorsque, chaque année, plus d'une centaine de journalistes fuient ? Qui condamne quand des médias somaliens ou sri-lankais disparaissent à cause du départ de leurs journalistes ? Depuis quelques années, nous tentons d'apporter une aide à ces exilés de l'information. Permettre à un journaliste en exil de reprendre la plume, c'est prouver aux censeurs que l'information ne s'arrête pas de circuler derrière une frontière. L'information est précieuse, protégeons-la ensemble !
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La Lumiere Dans Les Arts Europeens 1800-1900

de Pierre Pinchon

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 Conçu pour aider à la préparation d'une des deux épreuves du capes d'art plastique, ce petit manuel édité dans la collection Bibliothèque Hazan, se veut avant tout pédagogique, divisé qu'il est entre une approche thématique du traitement de la lumière dans l'art occidental au XIXe siècle et des commentaires d'une quarantaine d'oeuvres, à titre d'exemple du propos développé. Ce dernier, après avoir exploré la dimension spirituelle et symbolique liée depuis toujours à la lumière, rappelle d'abord les notions de couleurs et de lumière, leur interaction, telles que l'Occident les a décrites et analysées de Goethe à Chevreul : avancés scientifiques qui ont eu, avec le néo-impressionnisme en particulier, plus d'une influence sur les artistes. L'expérience directe sur le motif, ou peinture de plein air, à partir du début du XIXe siècle, est étudiée ensuite en France et en Angleterre où elle a connu ses terres d'élection, puis au-delà de la quête atmosphérique conduite par un Constable, un Corot, à travers l'incidence de la lumière sur les formes, captée prioritairement par les impressionnistes. Trois chantres de cette dissolution lumineuse sont abordés à part entière : Turner, Whistler et Monet. La lumière a agi également comme un tropisme, attirant de manière irrésistible les artistes là où son pouvoir est sans limites : la Méditerranée et l'Orient. Après quoi un chapitre important est consacré à la lumière artificielle : l'action de la fée électricité sur l'art de Lautrec, Manet, Seurat, Degas, Menzel n'est qu'un aspect de l'irruption de la technologie dans les arts concernés par la lumière. Avec Daguerre, Talbot, puis Nègre et Le Gray, l'apparition de la photographie va connaître le développement que l'on sait.
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Faust De Goethe Illustre Par Delacroix

de Johann Wolfgang Goethe

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 Cet ouvrage révèle, de la façon la plus passionnante et la plus exhaustive, les liens extrêmement romantiques d'un peintre et d'un mythe, d'un mythe et d'une oeuvre, d'une oeuvre et d'une époque : Faust, Goethe, Delacroix et le XIXe siècle. Faust accompagna Delacroix à travers toute son oeuvre. Tout commence en 1829 lorsque le peintre, âgé de 28 ans, accepte la proposition de l'éditeur Charles Motte « de lui sacrifier quelques instants pour arranger une affaire diabolique avec Faust ». Dix-huit lithographies naissent alors pour accompagner le premier Faust dans la traduction d'Albert Stapfer. À la grande déception de Delacroix, elles ne seront pas groupées sous forme d'album mais réparties dans le texte là où l'action l'exige. Le voeu de Delacroix est aujourd'hui enfin exaucé : ces dix-huit lithographies sont présentées les unes à la suite des autres, reproduites dans leur format original et traitées en deux couleurs - noir et gris - pour rendre très justement les détails et les contrastes. Elles révèlent d'emblée le véritable drame en images construit par Delacroix. L'originalité de son interprétation de l'oeuvre devient saisissante : c'est Méphistophélès le héros et non Faust. Goethe lui-même est conquis : « Monsieur Delacroix a surpassé ma propre vision ». Fasciné par le mythe de Faust, Delacroix s'en est inspiré avec passion. Cette édition rassemble pour la première fois toutes les oeuvres du peintre sur ce thème : 60 huiles, dessins, croquis, esquisses, aquarelles et premiers états avec des dessins en marge, tout en couleurs, accompagnent l'oeuvre de Goethe. Ils sont placés dans le texte dans un enchaînement d'images puissantes et émouvantes. Enfin, des peintures de l'artiste portant sur les scènes capitales de Faust, Méphistophélès apparaissant à Faust et La Mort de Valentin par exemple, illustrent l'introduction d'Arlette Sérullaz, conservateur général au département des Arts graphiques du musée du Louvre et chargée du musée Delacroix. Ce texte, aussi somptueux que désespéré, est l'oeuvre maîtresse de toute une vie. Ce monument de la littérature véhicule le seul mythe véritable que l'Allemagne ait produit : Faust et Méphisto qui ne font qu'un, dont une partie voudrait la connaissance et la sagesse, l'autre la négation, le mal et le néant.
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Héros Aux Supers Héros (Du) Mutations Cinématographiques

de Claude Forest

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 L'engouement croissant du public pour les films de super héros depuis le début du vingt-et-unième siècle amène à interroger la notion même de héros cinématographique, son évolution et la place qu'occupe désormais le super héros. Qui sont ces héros au superlatif issus de l'univers de la bande dessinée ? Quelle typologie de personnages révèlent-ils ? Pourquoi ces films d'origine américaine séduisent-ils un aussi large public international, et comment ont-ils pu en si peu de temps conquérir le haut du box-office malgré une production quantitativement restreinte ? Leur arrivée a-t-elle eu un impact sur les autres héros, notamment les héros d'action traditionnels du cinéma hollywoodien ? Cet ouvrage se veut une réflexion sur les notions de héros et super héros. Après avoir d'abord convoqué différentes formes d'héroïsme cinématographique à travers le monde, il s'intéresse à sa forme dominante en occident, celle du héros d'action américain qui a connu de nombreuses transformations au fil des décennies. Enfin, il explore le champ naissant du film de super héros, qui marque la possible émergence d'un genre cinématographique à part entière.<br><br>Introduction : L'émergence d'un genre cinématographique : les super héros Claude Forest Première partie : Le monde ne suffit pas L'héroïsme bolchevique : mythes et représentations Kristian Feigelson Quels héros pour le cinéma hongkongais ? Frédéric Monvoisin L'évolution du héros bollywoodien des années 1970 à nos jours Györgyi Vajdovich Santo, le masque d'argent Joël Augros Héros paresseux ou antihéros brésiliens Soleni Biscouto Fressato et Jorge Nòvoa Patri(m)archies? L'héroïne d'action dans le cinéma Hollywoodien Lenuta Giukin Deuxième partie : Le héros d'action ne meurt jamais La peau dure Fabien Gaffez Le narcissisme d'Hercule Jean-Christophe Fouquet Good Bad Boy des années 90 Charlotte Sanson Du surhomme à Superman Sébastien Boatto Portrait du héros en super héros sur le petit écran Séverine Barthes I'll be back Hélène Valmary Troisième partie : Rien que pour nos yeux (les super héros à la conquête des marchés) Du papier au pixel Gianni Haver et Michaël Meyer Le masque et la menace Dick Tomasovic Les peaux de super héros Célie Valdenaire Un surhomme dans la ville Hélène Valmary Petits arrangements avec la normalité Pia Pandelakis Enjeux de la super héroïne au cinéma Mélanie Boissonneau Le complexe du super héros Fabrice Bourlez Conclusion Quels déterminants à la demande de super héros ? Claude Forest
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Racontars De Rapin

de Paul Gauguin

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 Ce serait pour dire que nos émotions devant ou à la lecture d'une oeuvre d'art, tiennent à beaucoup de choses loin de la compréhension. Ce serait pour dire aussi que le critique doit, s'il veut faire ouvre véritable de critique, se méfier avant tout de lui-même. " Etrange testament d'un Homme condamné à l'exil par l'aveuglement critique, mais qui savait l'importance dé son oeuvre, Racontars de rapin a été écrit par Paul Gauguin aux Marquises, à la toute fin de sa vie, dans un style volontiers barbare. Méconnu, ce texte de " contre-critique " a longtemps été négligé par les institutions et la critique. C'était prévisible : " Peut-être M. Brunetière lira ceci. Il sourira, dédaigneux et dira : " Que M. Gauguin aille d'abord à l'École Normale et nous discuterons ensuite. " - Aura-t-il raison ? " Privilégiant l'émotion et l'instinct plutôt que les idées et la culture, Racontars de rapin véhicule sous son apparent désordre quelques enjeux majeurs de la critique contemporaine, littéraire aussi bien qu'artistique. Un siècle après la mort de Gauguin, le 8 mai 1903, est-on enfin capable de l'entendre ? Ce serait pour dire qu'il y a urgence. B.L.
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Panique ; Arrabal, Jodorowsky, Topor

de Frédéric Aranzueque-Arrieta

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 Ce livre est le premier essai consacré au mouvement Panique. Dès 1960, le dramaturge espagnol Fernando Arrabal, le réalisateur chilien Alejandro Jodorowsky et le dessinateur français Roland Topor se réunissent de façon formelle au Café de la Paix, Place de l'Opéra à Paris. Ils imaginent un espace de rencontres, libre et pluriel. De ces réunions, naît en 1962 le Panique, en réaction aux autres groupes artistiques contemporains devenus dogmatiques et consensuels.
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La Voleuse De Mappemonde ; Les Écrits D'Aloïse

de Jacqueline Porret-Forel

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 De tous les peintres de l'Art Brut, Aloïse Corbaz fut la préférée de Jean Dubuffet. En plus de son oeuvre peint, elle a laissé des écrits courts billets, lettres, poèmes en prose dont seuls quelques fragments ont été publiés. Ils font dans ce livre l'objet d'une étude qui introduit le lecteur dans un monde inexploré.Terre royale jetée dans l'espace, mappemonde de Sans-souci,voleuse de mappemonde, autant d'icônes dans lesquelles s'incarne Aloïse privée de son corps par la schizophrénie. Le livre reproduit ses textes en fac-similés. 40 illustrations en noir et blanc, 4 illustrations en couleurs.
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L'Architecture Du Fer ; France Xix Siècle

de Bertrand Lemoine

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 Légèreté et transparence, rationalité et puissance des formes : l'architecture du fer fait aujourd'hui figure d'ancêtre reconnu de la modernité. Mais cet essor du métal, à travers une invention formelle infatigable et un goût du décor exubérant, participe aussi pleinement du concert foisonnant du xixe siècle. indissociable des grands programmes architecturaux apparus ou renouvelés par le développement de la société industrielle, l'architecture du fer est une des créations les plus originales du xixe siècle, une de celles qui contribuent avec le plus de force à la définition de son imaginaire. En moins d'un siècle et demi, les essais empiriques des constructeurs, alliés ou concurrents des recherches physiques et mathématiques, doteront l'europe d'un nouvel environnement architectural. parmi les prototypes réussis, les serres du jardin des plantes (1834-1836) ou la gare de l'est à paris témoignent de la position d'avant-garde qu'occupait, en ce domaine, la france sous le second empire. la fonte, le fer et l'acier, dont la résistance et l'élasticité se révèlent peu à peu aux bâtisseurs et aux théoriciens, vont se partager ou se disputer le premier rôle dans les ponts métalliques, ponts suspendus, serres, gares, marchés, grands magasins, églises, bâtiments industriels, sans oublier les expositions universelles, qui furent le lieu de toutes les audaces techniques et architecturales. Au triomphe du métal, fait écho pendant tout le siècle un débat passionné sur l'esthétique et la modernité du fer, qui oppose éclectiques et rationalistes : le fer est-il un simple moyen de construction ou la promesse d'une architecture nouvelle ? avec l'art nouveau, le fer assurera l'union éphémère de la structure et de l'ornement, apothéose sans lendemain qui s'achève avec la grande guerre, l'avènement du béton armé et la radicalisation des doctrines esthétiques. Ce livre restitue la triple histoire du fer : celle d'une production industrielle et d'une technique de construction ; celle d'un matériau qui a permis et accompagné l'émergence de nouvelles typologies architecturales ; celle, enfin d'un objet de débat, au coeur de l'effervescente recherche de nouveaux langages stylistiques propres au xixe siècle.
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La Double Perspective - La Science Arabe Et L Art De La Renaissance

de Hans Belting

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 Les origines arabes de la plus célèbre invention de la Renaissance.« La plus célèbre invention de la Renaissance, la perspective picturale, emprunta sa dénomination comme la théorie mathématique de la vision au Livre de l'optique (Kitab al-Manazir) d'Ibn Al-Haitham, connu aussi sous le nom d'Alhazen. Dans sa traduction latine du XIIIe siècle, le titre du traité arabe était « Perspectiva » ou « De Aspectibus », et fut conservé jusqu'à ce que Frédéric Risner le remplace par « Optique », terme d'origine grecque, dans la première édition imprimée de 1567. Dès lors, cette préhistoire étonnante sombra dans l'oubli, tant du fait de la nouvelle dénomination de la discipline traitant de la théorie visuelle, qu'en raison des progrès que la discipline réalisa à l'ère de Descartes et de Kepler, progrès pourtant dus, il est vrai, à une réévaluation des résultats et des méthodes d'Alhazen. »Conférence prononcée le 24 mars 2009 au Grand Amphithéâtre de l'Université Lumière Lyon-II, dans le cadre du cycle « L'Amphi des arts » engagé en partenariat avec le Musée des Beaux-Arts de Lyon.
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La Figure Dans L'Art

de Collectif

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 Ce volume recueille les contributions des intervenants aux journées des 17, 18 et 19 décembre 2004 au musée picasso antibes, autour de cette proposition de jean-marie pontévia: "naissance de l'art signifie "apparition de la figure"".
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Pourquoi Je Suis Sculpteur

de Alberto Giacometti

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Le Reve, Le Sphinx, La Mort De T.

de Alberto Giacometti

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Je Fais Certainement De La Peinture...

de Alberto Giacometti

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Monet Mitchell : Les Couleurs De La Lumière

de Collectif

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Héroïne : De Cléopâtre À Wonder Woman ; Un Mythe À (Re)Découvrir En 40 Notices

de Alix Pare

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Pedro Costa, Rui Chafes, Paulo Nozolino

de Philippe-Alain Michaud

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Claude Balbastre : Un Virtuose Aux Siècles Des Lumières

de Pierre Dubois

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Monaco-Alexandrie - Le Grand Detour Villes-Mondes Et Surrealisme Cosmopolite

de Diab/Debsi/Daridan

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Un Moyen Age En Images

de Jacques Le Goff

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Préhistoire ; L'Envers Du Temps

de Remi Labrusse

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L'Art Moderne 1905-1945

de Edina Bernard

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Le Paradoxe Démocratique

de Chantal Mouffe

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