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FRANCÊS

Autoportraits Automatiques

de Alain Baczynsky

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 Au moment où les premières cabines de photomaton sont apparues en 1928, les surréalistes s'y sont précipités. " C'est un système de psychanalyse par l'image " pouvait-on lire la même année dans la revue Variétés. Très vite ce procédé simple va être détourné de son usage premier, et ouvrir un nouveau champ à l'improvisation et à l'expression artistique. Au terme d'un processus psychanalytique de près de 30 mois, au début des années 1980, Baczynsky produira 244 autoportraits automatiques grand format sur lesquels il mime ses sentiments après la séance : la colère, la joie, les pleurs. Il ajoute quelques mots griffonnés au dos de l'image, réflexions, pensées crues ou impertinentes, révélant ainsi les émotions ressenties pendant la séance ou rêves relatés à l'analyste. Cet ouvrage montre une sélection des 100 meilleurs portraits qui rappellent l'extraordinaire série de " têtes d'expression " que le sculpteur allemand Franz Xavier Messerschmidt réalisa à la fin du XVIIIe siècle à partir de son propre visage. Dans le contexte de la psychanalyse, Baczynsky nous offre la version photographique d'un nouveau Traité des émotions. Une introduction de Clément Chéroux décrypte le geste de l'artiste et l'inscrit dans un demi siècle d'histoire du photomaton, médium à part entière. L'ouvrage est complété d'un essai du psychanalyste Horacio Amigorena.
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Revoir Henri Cartier-Bresson

de Anne Cartier-Bresson e Jean-Pierre Montier

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 L'année 2008, centenaire de la naissance d'Henri Cartier-Bresson, est l'occasion de porter un regard nouveau sur ses photographies, de s'interroger sur sa place dans l'histoire et dans l'art du XXe siècle. Dans cet ouvrage sont rassemblées les analyses des meilleurs historiens, théoriciens, écrivains ou photographes, français et étrangers. Ce livre marque un véritable cap dans la façon de penser l'oeuvre d'Henri Cartier-Bresson. Il y a quelques années, il fallait encore démontrer qu'il était l'un des grands artistes du XXe siècle. La légitimité artistique et culturelle de la photographie étant désormais acquise, il est aujourd'hui possible d'aborder son oeuvre sans toute sa complexité, de montrer qu'il a pu être tout à la fois, et sans contradiction, un promeneur surréaliste, un documentariste engagé, un reporter au long cours et un extraordinaire artiste. En finir avec les définitions ou les catégorisations simplistes, remettre en cause quelques mythes ou légendes pour mieux appréhender les multiples facettes de cette figure majeure de l'art du XXe siècle : tel est le projet ambitieux de ce premier ouvrage collectif de référence sur Henri Cartier- Bresson.
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Magnum Photo - Lot De 100 Cartes Postales

de Collectif

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L'Affaire Capa, Le Procès D'Une Icône

de Vincent Lavoie

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Eli Lotar Et Le Mouvement Des Images

de Damarice Amao

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Chair À Canons ; Photographie, Discours, Féminisme

de Abigail Solomon-Godeau

30,74€ + 10% EM CARTÃO

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Les Silences D'Atget ; Une Anthologie De Textes

de Luce Lebart

30,74€ + 10% EM CARTÃO

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Père Et Fils ; Intégrale

de O. E. Plauen

27,56€ + 10% EM CARTÃO

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L'Accompagnement Et L'Évaluation De La Réflexivité En Santé ; Des Applications En Éducation Et En Formation

de Louise Lafortune

34,91€ + 10% EM CARTÃO

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L'Espoir Grèc

de Yves Bourdier

15,90€ + 10% EM CARTÃO
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Libera Me T.3

de Frederic Bertocchini e Michel Espinosa

18,13€ + 10% EM CARTÃO

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Libera Me ; Coffret Tome 1 À Tome 3

de Frederic Bertocchini, Miceal O'Griafa, Michel Espinosa e P Nino

57,73€ + 10% EM CARTÃO

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La Fabrique De L'Information Visuelle

de Gaelle Morel e Thierry Gervais

30,74€ + 10% EM CARTÃO

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Pierre Brossolette, Geneviève De Gaulle Anthonioz, Germaine Tillion Et Jean Zay Au Panthéon

de Collectif

5,30€

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La Vie Mène La Danse

de Françoise Denoyelle e Germaine Krull

30,74€

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Bernard Plossu ; L'Abstraction Invisible ; Entretien Avec Christophe Berthoud

de Bernard Plossu e Christophe Berthoud

30,74€

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Le Ciel Est Bleu ; Une Histoire De La Photographie Couleur

de Nathalie Boulouch

26,92€

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 Organisé en sept moments chronologiques, ce livre retrace une histoire de la couleur en photographie depuis l'invention du médium en 1839 jusqu'à la fin du XXe siècle, restituant les étapes de sa reconnaissance culturelle. Jusqu'à la fin des années 1970, la couleur en photographie est volontiers considérée comme (<vulgaire » tandis que le noir et blanc s'expose sur les cimaises des musées. Aujourd'hui, la couleur domine le champ de la photographie contemporaine et n'a jamais fait l'objet d'une étude approfondie. Pourtant son histoire a longtemps été celle de sa marginalisation. Conquête importante en terme de progrès, la couleur a d'abord été abordée d'un point de vue technique, et sa place est restée comme une part discrète, voire refoulée, de l'histoire générale de la photographie. Cette analyse de Nathalie Boulouch illustrée d'une soixantaine d'images montre comment le concept de « couleur» s'élabore en même temps qu'il lance un défi technique qui se convertit en un enjeu esthétique et institutionnel. Durablement associée à des formes d'usages vernaculaires à travers la publicité, la mode, le photojournalisme et la pratique des amateurs qui ont progressivement forgé une vision et une iconographie, la couleur a lancé un défi à la photographie artistique : elle a ouvert de nouvelles perspectives pour repenser la photographie.
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Le Corps-Caméra ; Le Performer Et Son Image

de Sophie Delpeux

24,80€

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 Il existe peu d'ouvrages de synthèse en langue française sur ce mouvement protéiforme, sans doute parmi les plus novateurs et les plus spectaculaires de la seconde moitié du XXe siècle, qu'est le happening ou la performance. À un moment où la mémoire des happenings des années 1960-1980 s'est déjà figée en un certain nombre de récits canoniques, Sophie Delpeux se propose de recontextualiser ces pratiques performatives. Elle réexamine ainsi les productions d'artistes aussi différents que Vito Acconci, Valie Export, Michel Journiac, Gina Pane, Chris Burden, Orlan, Rudolf Schwarzkogler, Allan Kaprow, Carolee Schneemann ou Bruce Nauman. Loin des clichés ou des mythologies, elle revient sur l'importance du « geste photographique ». Elle interroge son statut ambivalent entre oeuvre ou document, comme elle interroge celui du corps visible de l'artiste, ou les genres divers auxquels ses images empruntent de la peinture à l'image de presse, en passant par celle de la « réclame ». Sophie Delpeux saisit dans cet essai l'idéologie d'une époque, ses mythologies, des bribes de son histoire, mais aussi une manière singulière de perturber le modèle classique de la représentation. Se bâtit avec ces images à la fois une poétique de la disparition et les bases de la photographie contemporaine.

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