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La Basilique Saint Francois A Assise

de E Lunghi

17,64€ + 10% EM CARTÃO

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 La basilique de San Francesco à Assise, symbole de paix et but de rencontre de pèlerins de pays et de religions différents, est aussi un écrin de chefs-d'oeuvre, dont certains des plus spectaculaires cycles de fresques de l'histoire de l'art occidental. Ces fresques des plus grands maîtres de l'art médiéval comme Cimabue et Giotto, Pietro Lorenzetti et Simone Martini nous aident à reconstituer un moment fondamental de l'histoire de la chrétienté, et l'on y retrouve intact le charme de la légende de saint François. Elvio Lunghi est né à Assise et enseigne l'Histoire de l'art italien à l'Université pour Étrangers de Pérouse. Ce spécialiste de la peinture et de la sculpture ombriennes au Moyen Age et à la Renaissance a publié de nombreux textes sur l'art de cette région, se consacrant tout particulièrement à la production figurative destinée aux ordres mendiants. Parmi ses publications, citons: Le Musée de la cathédrale San Rufino à Assise, 1987 ; Pérouse - La cathédrale San Lorenzo, 1993 ; Le Crucifix de Giunta Pisano et l'Icone du « Maître de Saint François » à la Portioncule, 1995.
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Poemes Sans Paroles

de Anne Kerlans-Stephens

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 Visite de l'atelier d'un peintre, récit de sa formation, circonstances de la création d'une peinture, sujets choisis, amis et mécènes, tels sont les thèmes de ces chroniques, qui restituent l'atmosphère dans laquelle vécurent les peintres de la Chine traditionnelle. Chaque chapitre se concentre plus particulièrement sur un peintre, mêlant ses récits personnels, ses poèmes et ses lettres aux descriptions de l'auteur. On découvrira ainsi cet univers si différent et si riche de la peinture chinoise, où image et texte s'interpénètrent, où scènes peintes et poèmes ne font qu'un.
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Manuel Alvarez Bravo

de Brigitte Ollier

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 Manuel Alvarez Bravo a aujourd'hui 97 ans. Il vit à Mexico, sa ville natale, dans le quartier de Coyoacan, avec sa famille. Dès ses débuts en photographie, sa singularité provoque l'enthousiasme d'Edward Weston, puis, en 1939, l'étonnement de deux écrivains français épris de surréalisme, André Breton et Benjamin Péret. Depuis, don Manuel n' a cessé de photographier le Mexique avec la même passion, transformant son pays en territoire universel grâce à la simplicité de son langage visuel. "J'étais - et je suis - un amateur. Je serai toujours un photographe du dimanche", dit malicieusement don Manuel, s'accordant à rester fidèle à sa légendaire légèreté : "Les images sont comme des papillons. A quoi bon les attraper si c'est pour les emprisonner ?". Brigitte Ollier vit, rêve et travaille à paris où elle est journaliste à Libération. Après Robert Doisneau (Editions Hazan, 1996) et Rogi André, Photo sensible (Editions du Regard, 1999), voici son troisième livre.
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Rome Art Et Archeologie

17,64€ + 10% EM CARTÃO

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 Cet ouvrage offre au lecteur une promenade à travers Rome des origines à l'époque moderne. Une série d'encadrés permet de suivre plus attentivement les grandes étapes de l'édification de Rome du point de vue économique, urbanistique, social et stylistique.
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Depardon Voyages

de Michel Butel

42,11€ + 10% EM CARTÃO

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 Raymond Depardon réussit ce prodige d'être un photographe aussi à son aise sur quelques hectares - les photographies de la ferme de ses parents dans la vallée de la Saône sont désormais célèbres - que dans les grandes traversées de continents, qui sont au coeur de ce livre. C'est que son travail, quel qu'en soit le sujet, se fonde sur une réflexion, sur un effort de compréhension qui nous rend soudain proches, presque familiers, les paysages et les hommes qui les peuplent. Prostituées de Saïgon, hommes voilés du désert saharien, passants de New York, du Caire ou de La Paz, petites filles de Somalie ou d'Afghanistan, tous ces êtres humains sont saisis comme de l'intérieur, sans effets esthétisants, sans anecdote, sans complaisance.Photographe et cinéaste, voyageur et écrivain, ce sont toutes les facettes d'un exceptionnel artiste que révèlent les images et les textes de ce livre.
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Doisneau

de Brigitte Ollier

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 Après ceux d'Atget et de Marville, voici le Paris et la banlieue de Robert Doisneau : des boutiques de bois-charbon jusqu'aux tours de Créteil, un parcours de plus d'un demi-siècle, qui ne sera pas géographique ni vraiment chronologique. La composition du livre est plutôt guidée par le regard du photographe (amusé, contemplatif, en retrait, complice...) et par la nature du sujet photographié. Ainsi se dessine une ville bien loin des images d'Épinal ou d'une nostalgie vulgaire. À l'intérieur de cette histoire, des événements, comme des montagnes, viennent en faire dévier le cours. L'Occupation d'abord, la destruction des Halles ensuite, qui prive Paris de son ventre et de son coeur et Doisneau d'un de ses sujets de prédilection. Il y a donc un avant et un après-guerre comme il y a un avant et un après les Halles. Mais toujours un regard ami, inlassable observateur de Paris et des Parisiens. Et, pour faire percevoir l'homme différemment, Brigitte Ollier dresse un portrait introductif fin et drôle, inhabituel et extrêmement perspicace, livrant quelques-unes de ses intuitions, justifiées par ses rencontres avec Sabine Weiss, Henri Cartier-Bresson, Raymond Grosset et d'autres.
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Carnets Mexicains, 1934-1964

de Carlos Fuentes e Henri Cartier-Bresson

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 En 1934, quand Henri Cartier-Bresson s'embarque vers le Mexique, c'est pour participer à une mission chargée de reconnaître le tracé de la route panaméricaine tout en menant un travail d'ethnographie. À peine arrivé, l'expédition se défait, faute d'argent, et Cartier-Bresson vit pendant plus d'un an une série d'aventures, d'abord à Mexico, à la Candelaria de Los Patos, le quartier le plus dangereux, celui des brigands et des prostituées, puis à Juchitan, petite ville à l'entrée du Chiapas, de temps à autre assiégée par des bandes de guérilleros. Ce sont ces lieux misérables et magnifiques, ces enfants, ces boutiques, ces pierres, ces cimetières, ces femmes qui sont le sujet de ces photographies. Elles ont été prises par un jeune homme de vingt-sept ans - avec son Leica acheté à Marseille deux ans auparavant - mais tout ce qui fera plus tard sa gloire est déjà là. On a dit que ces photographies appartiennent à sa période surréaliste. « En fait, la photographie surréaliste, je ne sais pas ce que c'est : pour moi le surréalisme, c'est avant tout la littérature. Mais pour la conception de l'existence, si le surréalisme c'est l'amour, la liberté, l'imagination, le pouvoir de l'inconscient, la révolte permanente, alors je n'ai jamais cessé d'être surréaliste. » Le Mexique tout entier est une immense blessure, un mur tatoué de mitraille, un nopal lardé de coups de couteau, un autel ruisselant de larmes dorées. Carlos Fuentes. Préface de Carlos Fuentes.
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Le Coaching Essentiel T.1 ; Au Coeur De La Pensee

de Henry Arnaudy

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Les Fauves

de Bernard Zürcher

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Marguerite

de Lise Sarfati

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Lumieres N°5 : Fernando Pessoa

12,60€ + 10% EM CARTÃO
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Lumieres N°3 : New-York Annees 30

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Lumieres N°2 : Guerre D'Espagne

12,60€ + 10% EM CARTÃO
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Lumieres N°1 : Hitchcock

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Les Ready Made Appartiennent A Tout Le Monde

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Peinture Du Xix

de Lorenz Eitner

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L'Invention De L'Habitation Moderne ; Paris, 1880-1914

de Eleb e Vidal

50,21€

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 Dans l'histoire de l'habitat, la période 1880-1914 est souvent considérée comme une transition, entre l'hausmannisme et le mouvement moderne, un temps d'éclectisme traversé par quelques trajectoires individuelles glorieuses ... Ce livre montre que, bien au contraire, le tournant du siècle à Paris marque le début de la manière moderne d'habiter. Les bases de cette nouveauté sont techniques et sociologiques tout à la fois. C'est l'apparition des matériaux nouveaux - le béton armé, le fer, le verre - qui sont utilisés pour satisfaire les exigences nouvelles de confort et d'hygiène. Ce sont les nouvelles techniques de distribution de l'eau, du gaz, de l'électricité, les inventions de l'ascenseur, du téléphone, qui modifient et la façon d'habiter et la vie privée elle même. Si l'habitat de luxe est extrêmement confortable, l'habitat populaire évolue lui aussi de façon spectaculaire. Les fondations philanthropiques construisent des habitations à bon marché où toutes les situations sont envisagées (loger les familles et les célibataires, les ouvriers et les employés ...), et où l'équipement et même le mobilier des pièces sont intégrés : fixer dans un logement décent les « classes dangereuses » les intégrera dans la société en leur faisant intérioriser les valeurs morales des classes privilégiées. Monique Eleb et Anne Debarre envisagent les mutations - du salon aux toilettes, de la cuisine à la chambre de bonne - selon l'évolution rapide des moeurs, des rapports entre les hommes et les femmes, entre les possédants et les autres. Si l'on peut encore écrire qu'« un loyer modeste permet un train de vie modeste, et une simple servante n'y sera jamais déplacée ; tandis qu'un appartement luxueux la rend ridicule et c'est un laquais qui doit ouvrir la porte aux visiteurs, si on ne veut pas passer pour cadre ou pour faux riche », s'il est admis que « le bain en baignoire ... est trop long et trop cher pour la masse des ouvriers », à la fin de la période, « la France urbaine et bourgeoise est enfin prête à accepter la propreté blanche et brillante des salles de bains-laboratoires qu'elle avait refusées à l'Exposition de 1900 ». Le livre se termine par l'évolution du décor : tradition, Art nouveau et prémices du modernisme s'y associent dans un foisonnement souvent magnifique. L'illustration, qui réunit documents d'époque, peintures (de Vuillard à Valloton en passant par Manet et Caillebotte) et photographies contemporaines, sous-tend sans faille le propos.
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Atget-Paris

de Laure Beaumont-Maillet

28,00€

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 Baudelaire demandait aux photographes de fournir les « archives de notre mémoire ». Atget s'est engagé dans cette voie. Ce comédien ambulant, ce peintre raté, cet original solitaire est l'auteur d'une oeuvre d'une force et d'une originalité telles, que l'image de Paris que chacun de nous porte avec lui s'en trouve nécessairement imprégnée. Atget commence à photographier en 1890, pour des peintres, mais très vite il s'attaque à son grand oeuvre: la description de Paris, à laquelle jusqu'à sa mort en 1927, il consacre plus de 3 000 clichés. Rues et façades, balcons, grilles, escaliers, cours, heurtoirs, mais aussi voitures, petits métiers, intérieurs bourgeois ou prolétaires, vitrines, composent un tableau étrange et fascinant. Pourtant, lorsque ses voisins de la rue Campagne-Première -Man Ray, Berenice Abbott, De Chirico- l'auront « découvert », toujours il se défendra d'être un artiste : « Ce ne sont que des documents, des documents que je fais. » Après une biographie d'Atget par Laure Beaumont-Maillet, conservateur en chef du département des Estampes de la Bibliothèque nationale, près de l OOO documents sont reproduits, choisis parmi les collections de la Bibliothèque nationale, du musée Carnavalet, de la Caisse des Monuments historiques, de l'Institut français d'Architecture. Ils sont présentés par quartiers de manière à recomposer la recherche et l'itinéraire d'Eugène Atget.

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