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Sur L'Autre Bord Quelque Chose Avait Lieu

by Danusza Bytniewski

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 Ces nouvelles se lisent comme un long poème parsemé de cris, de frayeurs, de silences aussi, de solitudes très souvent. C'est un univers très intime où les silhouettes se frôlent, quelques paroles s'échangent, mais où dans le fond il ne se passe rien ou si peu. Danusza Bytniewski est un poète avant tout, à remarquer par son écriture sobre et dense à la fois. Elle publie pour la première fois cet ensemble de textes courts dont certains ont pu être édités par des revues.
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Les Vitraux D'Alfred Manessier Dans Les Edifices Historiques

by Helene Claveyrolas

19,70€ + 10% CARD

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 Alfred Manessier (1911-1993) fait partie des artistes de la Seconde École de Paris. Dès 1943, il oriente sa peinture sur la voie de la non-figuration. Représenté dans de nombreux musées français et étrangers, l'artiste est également connu pour son oeuvre/vitrail. En 1947, il est sollicité pour poser ses premiers vitraux dans l'église ancienne des Bréseux (Doubs). Il accepte la commande sans faire de concession avec son art réalisant ainsi les premiers vitraux non-figuratifs dans un édifice historique. L'étude d'Hélène Claveyrolas revient sur les relations de Manessier avec les responsables des monuments anciens que ce soit à propos de ses propres commandes de vitraux ou au sujet de la restauration de vitraux. Cet ouvrage nous permet de mieux comprendre le rôle du peintre dans l'histoire du vitrail après 1945.
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Karajan, Le Chef D'Orchestre

by Bruno Streiff

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 L'auteur, metteur en scène d'opéras, formé par l'un des assistants du célèbre chef d'orchestre Karajan, a composé un roman à partir des dernières années de la vie du musicien. Il a respecté la personnalité du Maître ainsi que la chronologie des événements auxquels il se réfère. Sous des allures de fiction, tout est vrai sauf les extraits de la correspondance entre Brahms et Clara Schumann. Une lecture à recommander aux passionnés de musique et aux amoureux de Karajan.
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Les Expositions D'Art Contemporain Dans Les Lieux De Culte

by Lara Blanchy

26,66€ + 10% CARD

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 Lara blanchy publie pour la première fois un essai qui finalise en quelque sorte plusieurs années de recherche universitaire. Cette étude propose une réflexion sur les liens que les artistes d'aujourd'hui peuvent entretenir avec des espaces d'exposition habituellement dévolus au culte religieux et qui soudain, depuis quelques années, s'ouvrent à la création contemporaine. l'auteur, s'appuie sur des lieux plus ou moins prestigieux et évoque la présence de quelques grands artistes de l'art contemporain tels que bill viola, claude viallat, dao droste, etc. Ce livre propose plusieurs thèmes de réflexion et met en lumière l'aspect emblématique de ces rencontres qui constituent le fil conducteur de ce travail: celle de l'art et du sacré, celle de l'?uvre contemporaine avec un lieu, celle du patrimoine et de la création.
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Tora Et Ookami T.5

by Yoko Kamio

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Le Fil Rouge T.2

by Kaho Miyasaka

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Six Half T.1

by Rikako Iketani

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Où Est Le Pouvoir Aujourd'Hui ?

by Collectif

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Ruines-De-Rome

by Pierre Senges

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Les Expositions D'Art Contemporain Dans Les Lieux De Culte

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Les Expositions D'Art Contemporain Dans Les Lieux De Culte

by Lara Blanchy

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Chercheurs Et Artistes

by Etienne Magnien

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Les Femmes Écrivent La Guerre

by Anna Norris e Frederique Chevillot

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Pas De Deux

by Yves Dallemagne

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Pour Rire Ou Pleurer

by Nicole Descours

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Marguerite Duras À Contre-Jour

by Bernard Sarrut

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 Ce livre est l'histoire d'une relation étroite et privilégiée, longue de plus de vingt ans, entre l'écrivain Marguerite Duras et Bernard Sarrut, l'auteur. Ce témoignage singulier vous parle d'abord et surtout de cinéma, et plus précisément du cinéma de Marguerite Duras. Et puis, de manière contiguë, il vous brosse le portrait de cette femme hors du commun dont l'existence s'est construite autour des illustrations de la transgression. Bernard Sarrut raconte comment on vivait à Neauphle-le-Château ou rue Saint-Benoît à Paris. Il évoque les lieux importants, la cuisine ou la chambre de Marguerite. Il dépeint cette cour hétéroclite qui gravitait autour d'elle, où qu'elle soit. Ce texte composé de souvenirs, tels des séquences cinématographiques, met Marguerite Duras en scène : Duras dans sa cuisine, Duras entourée d'homosexuels, elle qui ne l'est pas, Duras en train de tourner Le Navire night, Duras et son public d'admirateurs, Duras et l'amour, Duras avec son fils, Duras et la maladie, Duras au restaurant à Paris, Duras dans le jardin de Neauphle, Duras et la mort. Il expose des images très intimes parfois, mais qui rendent plus présente, à nos veux, cette petite femme sans âge. Bernard Sarrut, en osant dire certains souvenirs que d'autres n'auraient pas révélés, nous entraîne au c?ur du secret de cet écrivain, cinéaste, marginale, éblouissante, fascinante. Une femme du XXe siècle, toujours vivante.
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L'Oeuvre Au Feminin Dans L'Ecriture De Maurice Blanchot

by E Hoppenot

25,50€

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 " Je m'assis au bord du lit, comme je l'avais fait beaucoup de fois. Elle était un peu plus allongée que je ne l'aurais imaginé, la tête reposant sur un petit coussin et ayant, pour cette raison, l'immobilité d'une gisante et non d'une vivante. Le visage était sérieux et même sévère. Les lèvres, serrées, faisaient penser à la violence des dents qui, refermées sur la dernière seconde, même maintenant ne se détendaient pas. Les paupières aussi étaient baissées. La peau, d'une blancheur admirable par l'éclat noir des cheveux, me serra le coeur. Elle n'était déjà plus qu'une statue, elle absolument vivante. [...] Je me penchai sur elle, je l'appelai à haute voix, d'une voix forte, par son prénom ; et aussitôt - je puis le dire, il n'y eut pas une seconde d'intervalle - une sorte de souffle sortit de sa bouche encore serrée, un soupir qui peu à peu devint un léger, un faible cri ; presque en même temps - de cela aussi je suis sûr - ses bras bougèrent, essayèrent de se lever. A ce moment, les paupières étaient encore tout à fait closes. Mais, une seconde après, peut-être deux, brusquement elles s'ouvrirent, et elles s'ouvrirent sur quelque chose de terrible dont je ne parlerai pas, sur le regard le plus terrible qu'un être vivant puisse recevoir, et je crois que si à cet instant j'avais frémi et si j avais éprouvé de la peur, tout eût été perdu, mais ma tendresse était si grande que je n'eus même pas une pensée pour le caractère singulier de ce qui se passait, qui me parut certainement tout à fait naturel à cause de ce mouvement infini qui me portait à sa rencontre, et je la pris dans mes bras, tandis que ses bras me pressaient, et, à partir de ce moment, elle fut non seulement tout à fait vivante, mais parfaitement naturelle, gaie et presque guérie. "
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Yves Klein, Machine À Peindre...

by Nicolas Charlet

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 La monochromie dont Klein est à l'origine entretient un rapport ambiguë avec l'idéologie moderne. Quelques années avant le triomphe du pop art, le monochrome a l'allure d'un produit standardisé de grande consommation mais Klein s'évertue à en faire une présence absolue que la main ne saurait toucher. Entre la tentation moderniste de devenir urne machine à peindre, et la revendication classique de manipuler le sacré, Klein aurait-il teillé d'être à la fois le héros de l'art moderne et le rédempteur de l'aura dans un monde désincarné ?

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