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Andréa Branzi ; Tramsmission 1

by Collectif

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 Cet entretien avec Andrea Branzi est issu d'une interviews réalisée pour France Culture et la série d'émissions A Voix Nue. Il y évoque sa propre carrière mais également l'histoire du design italien et explore les tendances du design actuel. Architecte, designer, théoricien, Andrea Branzi (né à Florence en 1938) vit et travaille à Milan depuis 1973. Il est l'un des théoriciens de l'architecture radicale italienne, laquelle influença toute une génération d'architectes, de Frank O. Gehry à Daniel Libeskind, de Rem Koolhaas à Bernard Tschumi. Il est membre fondateur du groupe Archizoom Associati avec lequel il propose, en 1967, un projet de ville sans fin, No-Stop City, où le mobilier urbain est le seul élément architecturant. Ses " Radical Notes ", publiées dans la revue Casabella participent au débat théorique de cette époque. De 1974 à 1976, Branzi est membre de Global Tools qui veut être un laboratoire expérimental pour la " créativité de masse ", une contre-école d'architecture et de design. De 1938 à 1987, il dirige la revue Modo. L'activité d'Andrea Branzi s'étend au design industriel, à l'architecture et à l'aménagement urbain. En 1987, il obtient le compas d'or pour l'ensemble de sa carrière. Andrea Benzi est également professeur associé à la faculté d'architecture et de design du Politecnico de Milan
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Rembrandt Bugatti ; Life In Sculpture

by Edward Horswell

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 Né en 1884 à Milan, Rembrandt Bugatti fut un des sculpteurs les plus talentueux et les plus singuliers du vingtième siècle. Au cours d'une carrière qui dura à peine plus de 12 ans, interrompue par son tragique suicide en 1916, à l'âge de 31 ans, il a créé une oeuvre prodigieuse. En son art, se mêlent un immense raffinement technique, la beauté des formes, l'intensité de l'expression et un style d'une subtile inventivité. Bien que son oeuvre se trouve dans les principaux musées du monde et soit hautement appréciée des collectionneurs, Bugatti n'a que récemment commencé à bénéficier d'une ample reconnaissance dans les ouvrages majeurs concernant l'art au vingtième siècle. Fils du grand artiste de la fin du siècle, Carlo Bugatti, et frère cadet du constructeur automobile légendaire qui aura marqué son époque, Ettore Bugatti, celui qui fut audacieusement nommé Rembrandt se présente, dans l'histoire de la communauté artistique européenne avant la Première Guerre Mondiale, comme une mystérieuse personnalité. Paul Cezanne, le peintre le plus influent de l'art moderne, est célèbre pour sa référence à "Poussin refait entièrement la nature", ce par quoi il entendait la création d'un art doté de toute l'autorité de la tradition et de la composition classique, mais revivifié grâce à la puissance de l'observation directe et attentive du monde. Le projet de Bugatti n'était pas très différent. Il connaissait la splendeur des bronzes animaliers de la Renaissance et des sculptures équestres dues à des artistes comme Jean Bologne ou Verrocchio. Il connaissait les bas-reliefs antiques grecs et romains et les mythiques chevaux de Saint-Marc à Venise. Enfin, il connaissait aussi le "renouveau", au XIXè siècle, des sujets animaliers, à l'initiative de sculpteurs comme Antoine-Louis Barye et Emmanuel Frémiet ainsi que, bien sûr, de peintres comme Delacroix, Géricault et George Stubbs. Il allait enrichir cette tradition de sa propre vision, de son empathie pour des animaux et de l'exactitude de son observation. Il allait transcender le genre "art animalier" et comme artiste, résister à toute définition, autre que celle d'un artiste qui invente sa propre vision, et son propre style. Il utilisa les sujets animaliers à la fois en tant que tels mais aussi comme moyens d'expression de sentiment et de célébration de la forme esthétique. Il a gardé ses distances aussi bien vis-à-vis de l'avant-garde que des courants conservateurs de l'époque. L'oeuvre originale, profondément enrichissante, parfois troublante, qu'il a créée, demeure unique dans l'histoire de l'art.
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Montres D'Acier

by Georges Rigot e Jean-Claude Sabrier

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 Durant la seconde moitié du XIXe siècle, de profonds changements intervinrent dans la production et la commercialisation des montres. Une combinaison de divers facteurs - scientifique, économique, politique, technologique, industriel et commercial - permirent l'émergence et le développement de montres en fer, et la réduction des coûts de production entraînant une baisse des prix, elles se démocratisèrent alors et se répandirent parmi toutes les couches de la société. Actuellement détenue par Montres Journe S.A., la fantastique collection de montres de poche présentée dans cet ouvrage, qui comporte plus de 220 pièces, a été rassemblée par un collectionneur enthousiaste en une vingtaine d'années. Extrêmement simples ou très richement ornées de motifs divers - train, automobile, avion, publicités diverses, représentations patriotiques et militaires ou pornographiques, etc ..., s'étendant du milieu du XIXe siècle aux années 1920, elles allient beauté de l'objet à une technicité hors du commun. Très richement illustré, l'ouvrage est complété par des annexes sur la technique de ces montres, et par un utile glossaire.
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Les Marges De La Nuit, Pour Une Autre Histoire De La Peinture

by Baldine Saint Girons

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 Contrairement à certaines idées reçues, la nuit ne fait pas de nous des aveugles, n'est pas la simple absence du jour et n'occupe pas une position anecdotique dans la peinture. Premièrement, elle ouvre un nouveau type de vision (la vision marginale qui sollicite les bâtonnets de la rétine) et favorise, notamment par les rêves et les fantasmes, une véritable « voyance » intérieure et imaginative. Deuxièmement, c'est une véritable puissance qui ne se contente pas de modifier les conditions d'exercice de notre vision, mais nous enveloppe de sa présence ubiquitaire (de ses langes, de son manteau, de sa robe étoilée), jusqu'à nous faire tressaillir et vibrer de concert avec elle. Troisièmement, la nuit renverse l'idée du « tableau » et rapatrie ce qui est localement vu dans l'immensité qui l'englobe. Une autre histoire de la peinture doit se constituer à partir de la nuit : une histoire délivrée du souci premier de la figurativité et de la perspective. D'Altdorfer à Barnett Newman, de Rembrandt à Cézanne en passant par Georges de La Tour, Goya ou Van Gogh, etc., l'idée d'un type d'éclairage, d'une profondeur et d'une forme de pensée typiquement nocturnes résulte de cette réunion insolite, que ce soit le titre qui ait présidé au choix de l'oeuvre, l'intensité du noir, parfois, dans les scènes d'intérieur, le clair-obscur, ou, dans les paysages, l'absence de soleil. Il faut accorder à la nuit des sens très différents selon qu'elle est traitée comme image ou comme puissance, comme décor ou comme acteur, comme objet à représenter ou comme rivale du peintre, comme système de signes ou comme invention d'ellemême. En rencontrant la nuit, la peinture n'a pas seulement joué avec sa propre destruction : elle a voulu manifester son plus haut pouvoir, privilégiant selon les cas l'aspect enténébré ou l'aspect chromatique, les valeurs perceptuelles ou les valeurs émotionnelles, l'imaginaire individuel ou la symbolique en voie de construction.
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Trésors Dela Bande Dessinée ; Bdm, Catalogue Encyclopédique (Édition 2007-2008)

by Michel Bera, Michel Denni e Philippe Mellot

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 Argus officiel de la bande dessinée. Toutes les parutions et rééditions de 1860 à nos jours.
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La Photographie Japonaise Sous L'Ère Meiji

by Bonneville Patrick

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 C'est sous l'ère Meiji (1868-1912) que le Japon s'ouvre à l'Occident, et les artistes japonais, reconnus pour leur maîtrise de l'estampe, souvent coloriée à la main, découvrent alors la perspective occidentale. Le genre de l'ukiyo-e, littéralement « image du monde flottant » ou « image du temps qui passe » - ou nishiki-e lorsque ces images sont coloriées -, qui règne en maître du XVIIe au XIXe siècle, est alors détrôné par la photographie. Les premières représentations photographiques du Japon sont réalisées par des Occidentaux, dont Felice Beato qui s'installe à Yokohama en 1863, suivi peu après par le baron Raimund von Stillfried et Adolfo Farsari. Le peintre Charles Wirgman (1832-1891) est sans doute le premier à tenter d'apposer des rehauts de couleurs sur les photographies de Felice Beato. Le succès de ces images peintes amène les coloristes japonais à travailler directement dans les ateliers de photographie et, rapidement, les Japonais, élèves de ces maîtres, reprennent à leur tour cette technique et ouvrent de nouveaux studios. Le plus célèbre et talentueux d'entre eux est Kusakabe Kimbei, disciple de Felice Beato dès l'âge de quinze ans. Cet ouvrage, qui rassemble près de 160 photographies coloriées sur papier albuminé rares, présente les sujets les plus divers. Ceux-ci s'inspirent fortement d'une mise en scène traditionnelle issue de l'estampe : représentations de la vie quotidienne (cérémonie du thé, jeunes filles s'adonnant à la musique, dansant ou jouant aux cartes, scènes de repas, nourrice avec un bébé, jeunes femmes sur un pousse-pousse, etc.) ; portraits de geishas, de veillards, de prêtres shintos et bouddhistes, de samouraïs ; combats de sumos, photographiés le plus souvent dans un intérieur de studio. Mais on y trouve également des vues d'extérieurs tout aussi remarquables : paysans travaillant dans les risières au coucher du soleil, jeunes geishas se promenant dans des jardins fleuris ou posant sous des treilles de glycines en fleurs, vues panoramiques du mont Fuji dans la brume...
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Arbus, Alet, Soutiras ; Décorateurs Toulousains Du Xx Siècle

by Sophie Vinel

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 Existe-t-il une spécificité de l'art toulousain ? Sans conteste. C'est ce que nous montre cet ouvrage qui nous permet de découvrir l'ébénisterie " moderne " telle qu'elle apparaît dans une ville en quête de modernité, et de parfaire la connaissance de l'ébénisterie française du XXe siècle. Articulé autour des ébénistes majeurs, cet ouvrage consacre une large place aux ébénistes secondaires, aux collaborateurs des décorateurs, qu'ils soient sculpteurs ou céramistes.
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Grammaire De L'Objet Chinois

by Michel Culas

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 Bousculé, trompé par des marchands parfois ignorants et cupides, l'amateur d'objets chinois qui se lance dans la cohue des petits marchés ou explore les échoppes d'antiquaires ne tirera satisfaction de sa quête qu'au prix d'un apprentissage élémentaire. La Grammaire de l'objet chinois est un ouvrage didactique qui explique l'origine des objets, l'histoire de leur fabrication et leur usage au cours des cinq derniers siècles. Ces notes, accompagnées de nombreuses illustrations, apportent de brefs éclairages sur une Chine traditionnelle, celle qui avait encore une âme, celle qui a enchanté nos lectures et peuplé nos rêves de voyages. Simple, clair, bien documenté, ce manuel s'adresse à un public qui veut découvrir ce pays d'une manière originale.
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Edouard Andre : Un Homme, Une Famille, Une Collection

by Virginie Monnier

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 Edouard André (1833-1894), qui naît dans une famille de banquiers protestants et hérite, jeune, d'une fortune considérable, n'est guère connu que par l'hôtel particulier auquel sa veuve a donné leur nom : le musée Jacquemart-André, dont on ignore d'ailleurs généralement que son aménagement fut à la pointe de la réflexion esthétique de l'époque, avec la création de period-rooms associant étroitement peintures, sculptures, mobilier et objets d'art, et celle d'un " musée " privé pour les oeuvres de la Renaissance italienne. On ignore aussi qu'Edouard André fut bien plus que le dandy dont Wintherhalter a brossé le portrait... A travers ses livres de comptes (ses papiers privés sont perdus) et en s'appuyant sur des archives familiales, Virginie Monnier, parente par alliance du collectionneur ; a découvert une tout autre figure : un député soucieux de sa circonscription, le président combatif de l'Union centrale des Arts décoratifs, le propriétaire désintéressé de la Gazette des Beaux Arts, l'un des fondateurs de l'Ecole libre des Sciences politiques et un philanthrope fidèle aux traditions des siens...
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Dictionnaire Des Objets De Dévotion Dans L'Europe Catholique

by Hardouin-Fugier Elis

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 En dépit des apparences, la poignée de paille nouée en croix par un villageois et le précieux crucifix exécuté par un orfèvre célèbre ont la même fonction : relier la terre au ciel, le monde visible au monde invisible. L'objet de dévotion privé s'insère dans la vie quotidienne du dévot pour lui rappeler ses devoirs religieux. Dès les premiers siècles, de nombreux objets jalonnent ces échanges avec l'au-delà des ex-voto témoignent de la démarche spirituelle des chrétiens suppliant un saint de les guérir. Au Moyen Age, l'Église encourage la pratique du chapelet que la Vierge elle-même aurait remis à saint Dominique. Face au protestantisme qui récuse les " bondieuseries " vendues par les colporteurs, la Contre-Réforme catholique, au contraire, utilise l'objet de dévotion pour toucher la sensibilité. Depuis l'Europe centrale, les Jésuites diffusent les crèches de Noël qui, dans le monde entier, remportent un succès immense et durable. Dans le Coin du Bon Dieu des fermes, chaque génération rassemble les souvenirs des grandes cérémonies marquant la vie du catholique, première communion ou mariage, que rappellent une couronne de mariée sous globe, un rameau de buis béni déposé sur la photo d'un défunt, un souvenir de pèlerinage avec une petite relique, ainsi que le cierge béni à la Chandeleur, allumé pour éloigner la grêle ou pour veiller un mourant. Le culte privé des morts génère une foule d'objets religieux, déposés sur les tombes privées qui se multiplient au XIXe siècle. Depuis le XIXe siècle, les folkloristes, puis les ethnologues, s'intéressent à ces objets en train de disparaître mais dont certains, aujourd'hui, subsistent sur les lieux de pèlerinages : qui n'a pas souri devant les bouteilles mariales en plastique vendues à Lourdes ! De grandes collections d'objets de dévotion, privées puis publiques, se sont constituées surtout en Europe centrale, étudiées par d'éminents chercheurs de langue allemande. Un intérêt international s'éveille alors, relayé par bien des musées français. Il était donc grand temps qu'un Dictionnaire de langue française rassemble les noms des objets de la dévotion privée pour en expliquer le sens, grâce à des notices circonstanciées accompagnées de bibliographies. Splendides ou émouvants, ces objets captiveront tous ceux qui sont attirés par un patrimoine encore trop méconnu.
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Le Guide Jules Verne

by Jean-Marie Embs e Philippe Mellot

40,28€ + 10% CARD

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 Vaste et complexe, l'univers de Jules Verne nécessitait la création d'un guide dont le rôle serait de répondre aux innombrables questions que se posent amateurs et spécialistes. Une première partie donne ainsi les clefs de la vie de Jules Verne, ses relations avec Pierre-Jules Hetzel et une histoire des extraordinaires éditions du même nom. La plupart des lecteurs ne connaissent qu'une dizaine de titres parmi les plus célèbres, aussi seront-ils surpris de découvrir que les " Voyages extraordinaires " comprennent 62 romans et des centaines de personnages hauts en couleur dont les aventures se déroulent aux quatre coins de la planète ! Pour que chacun y retrouve son chemin, Le Guide Jules Verne propose un dictionnaire des héros et des acteurs des " Voyages extraordinaires ,, un second des sciences et techniques et un classement géographique de ces mêmes romans accompagnés d'un résumé et d'une appréciation. Un travail totalement inédit et passionnant à lire comme un roman. Dans la seconde partie sont réunies les informations nécessaires à une bonne compréhension des " accessoires " de l'?uvre, en l'occurrence un chapitre réunissant toutes les informations sur les cartonnages des " Voyages extraordinaires " et le détail de leurs parutions. A cela s'ajoute le répertoire très complet des pièces de théâtre, des films de cinéma, de télévision, d'animation et de reportages ainsi que des chapitres très illustrés sur les affiches Hetzel, les éditions étrangères, les jeux, les jouets et les mille et un objets du culte vernien. Bibliographie documentaire, bibliographie des ?uvres en éditions anciennes et modernes (" Voyages extraordinaires", théâtre, poésies, chansons, discours, etc. ), répertoires des éditions disponibles et renseignements pratiques concluent cet ouvrage unique en son genre. En sus des quelque 350 documents rares qui illustrent Le Guide Jules Verne, un poster reproduisant la collection complète des " Voyages extraordinaires " est encarté dans l'ouvrage.
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Crimezone T.3

by Tokiya-S e Yamamoto-K

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Joseph Csaky ; Du Cubisme À La Figuration Réaliste

by Félix Marcilhac

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L'Âme De L'Afrique ; Masques Et Sculptures

by Serge Diakonoff

62,54€ + 10% CARD

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Andre Sureda (1872-1930)

by Marion Vidal-Bue

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Alpinisme Et Photographie, 1860-1940

by Michel Jullien, Philippe Poncet e Pierre-Henry Frangne

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Bresil, Cordel ; Une Anthologie Des Gravures Populaires

by Stanislas Kunz

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Les Étoffes ; Dictionnaire Historique

by Hardouin-Fugier Elis

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Les Styles Consulat Et Empire

by Huchet De Quenetain

47,40€ + 10% CARD

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Dictionnaire Des Petits Maitres De La Peinture ; 1820-1920

by Gérald Schurr e Pierre Cabanne

248,04€ + 10% CARD

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Jules Verne ; Hetzel Et Les Cartonnages Illustres

by Philippe Jauzac

54,02€

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Le Style Régence

by Calin Demetrescu

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