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Mensura Monochordi ; La Division Du Monochorde (Ixe-Xve Siècle)

by Christian Meyer

77,34€ + 10% CARD

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 Cet ouvrage propose la première édition critique des mesures de monocorde rédigées au Moyen Âge. Il rassemble 144 textes dispersés dans près de 150 manuscrits. Ces textes décrivent des procédures permettant la construction géométrique des marques gravées sur la table du monocorde, sous la corde de l'instrument. Ainsi étalonné, le monocorde est l'instrument de démonstration le plus efficace des proportions pythagoriciennes constitutives du système acoustique hérité de l'Antiquité. Instrument de mesure acoustique, le monocorde devient autour de l'An Mil l'instrument privilégié de la pédagogie musicale. Il joue à ce titre un rôle décisif, tant dans la structuration des pratiques vocales que dans l'évolution de la notation musicale. Les procédures décrites dans ces textes demeurent toutefois fondamentalement dominées par les représentations mentales que leurs auteurs se faisaient de l'échelle musicale. Elles constituent à ce titre une clef pour la connaissance du système acoustique médiéval.
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Catalogue Du Fond Musical De La Bibliothèque De Versailles

by Denis Herlin

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 La bibliothèque de Versailles possède l'un des fonds musicaux les plus remarquables de l'Île-de-France, tant par sa richesse que par sa qualité. Les précieux exemplaires d'opéras de la Musique du roi annotés pour l'exécution ou les nombreux volumes de motets des demoiselles de Saint-Cyr sont autant de témoignages de la vie musicale à la cour. Divisé en deux sections, l'une consacrée aux imprimés, l'autre aux manuscrits, ce catalogue retrace également, dans l'introduction et les annexes, la genèse de cette collection prestigieuse.
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La Musique Religieuse En France Du Concile De Trente À 1802

by Denise Launay

73,31€ + 10% CARD

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 Le Concile de Trente (1545-1563) a été à l'origine d'un grand débat sur l'usage de la musique à l'Église. De la fin du XVIe siècle au début du XIXe siècle, la musique religieuse a reçu de multiples transformations que Denise Launay étudie relativement aux conditions politiques, sociales et religieuses. Ainsi, elle en fait ressortir toute la complexité et l'enjeu. Sont envisagés, pour les langues latine et française, les genres musicaux, les formes, les styles et les techniques propres à chacune d'elles. Voici révélé un nouvel aspect de la création artistique en France.
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Cas Pratiques Controle Gestion

by Jean-Luc Siegwart

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Correspondance

by Camille Saint-Saens e Gabriel Fauré

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 Fauré est adolescent lorsqu'il rencontre Camille Saint-Saëns venu enseigner le piano à l'école Niedermeyer ; entre le maître et l'élève, que dix années seulement séparent, s'établit un climat de confiance et d'affection qui ne s'altéra jamais durant les soixante années que dura leur amitié. Le jeune maître transforme sa classe en un vrai séminaire où l'on lit « hors programme » les oeuvres les plus avancées de ce temps : Schumann, Liszt ou Wagner ; chacun apporte ses nouvelles compositions. Lorsque, en 1865, Fauré quitte l'école Niedermeyer, Saint-Saëns le fait connaître auprès de ses amis musiciens : Pauline Viardot, Anton Rubinstein, Pablo de Sarasate ou Franz Liszt. À chaque pas de la carrière de Fauré se devine désormais la présence discrète de l'aîné, qu'il s'agisse de places d'organistes qu'il lui procure - il l'introduit en particulier à la Madeleine - ou de professeur au Conservatoire, jusqu'à la consécration suprême de l'entrée à l'Institut, avec une courte majorité. Sur le plan musical et esthétique, une certaine parenté lie, jusqu'à un certain point, les deux musiciens : là où Saint-Saëns demeure farouchement attaché aux valeurs du XIXe siècle, Fauré prend nettement le tournant du XXe siècle, démarche que l'aîné avouera en toute humilité ne pouvoir comprendre pleinement. C'est l'histoire de cette amitié et les chemins créatifs de ces deux grandes personnalités que retrace leur correspondance, familière, badine, professionnelle et musicale tout à la fois. Elle est ici publiée intégralement dans une édition complétée et révisée.

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