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Mantegna

by Alberta De Nicolo Salmazo

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 L'interprétation précise et fine, pour ne pas dire héroïque, qu'andrea mantegna (1431?-1506), peintre et graveur italien, donna de l'histoire sainte et de l'antiquité reste absolument sans précédent dans l'italie de la renaissance, même si elle s'est inspirée des réalisations de donatello à padoue. Dans son utilisation virtuose des effets de la perspective, mantegna a largement dépassé les artistes florentins et a inauguré un système décoratif rompant avec tous ses antécédents toscans. en faisant du spectateur lin véritable "témoin oculaire" de la scène représentée, par exemple dans le christ de la brera, mantegna créa, en peinture, une forme d'illusionnisme spatial qui a fait école. Les reproductions des principales oeuvres de l'artiste, accompagnées d'un court commentaire, permettront au lecteur d'apprécier à leur juste valeur la minutie, le soin et la verve narrative qui caractérisent toutes les peintures de mantegna, de la chapelle ovetari à la chambre des epoux. L'abondance des vues détaillées et la qualité de l'iconographie, caractérisant cette collection, révèlent le génie inventif de ce peintre, jusque dans son coup de brosse.
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Assur

by André Parrot

32,94€ + 10% CARD

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 Prolongement du premier volume de la collection, consacré par André Parrot à Sumer, Assur prend le relais, illustrant la culture de l'Orient mésopotamien et iranien, de l'émergence de l'Empire assyrien (IIe millénaire av. J.-C.) jusqu'à la conquête d'Alexandre le Grand (356-323 av. J.-C.). Les lions androcéphales du palais de Khorsabad, les chasses d'Assurbanipal sur les reliefs de Ninive, les peintures de Til-Barsip, les ivoires de Nimrud, les portes en bronze de Balawat, les briques émaillées de Babylone, comme les défilés royaux de Suse et de Persépolis donnent à voir et à comprendre un monde qui était celui de la Bible, un Orient dont les traces sur le terrain sont aujourd'hui en péril, mais dont l'héritage culturel a été fondamental. Le texte d'origine d'André Parrot, illustré par une documentation photographique largement en couleur, est introduit par une nouvelle présentation et augmenté d'une bibliographie mise à jour dues à Jean-Claude Margueron, directeur émérite à l'École pratique des hautes études et directeur honoraire de la mission archéologique française de Mari.
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Correge

by Eugenio Riccomini

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 Adulé par Stendhal, Corrège est aujourd'hui souvent considéré comme un peintre mièvre, doucereux et trop exclusivement voué à la représentation de scènes issues des Écritures sacrées et à la multiplication des images de madones. Eugenio Riccòmini, qui fut surintendant aux biens artistiques à Parme et à ce titre supervisa les travaux de restauration de la coupole de San Giovanni Evangelista, s'attache, dans un style d'une incontestable qualité littéraire, à détruire cette légende et à réhabiliter un peintre sensuel, attaché au bonheur de vivre, et libre. Rouvrant le « dossier Corrège », Eugenio Riccòmini révèle un virtuose en pleine adéquation avec la « grande saison » de l'Italie de la Renaissance et un homme discret intellectuellement lié à cette culture humaniste qui en constitue le legs le plus précieux, un virtuose de ce que Vasari appelait la « manière moderne », longtemps sensible à l'hértitage de Léonard de Vinci avant de devenir l'auteur d'un langage esthétique incontestatblement personnel.
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Titien

by John Pope-Hennessy

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 Des premiers temps d'apprentissage dans l'atelier de Jacopo puis de Giovanni Bellini, suivis d'une collaboration empreinte de rivalité avec Giorgione, jusqu'au rigoureux et, pourrait-on dire, implacable développement qui le mènera à ses derniers travaux, Titien, au cours de sept décennies de règne sur le milieu artistique vénitien, ne cessa d'être considéré comme cet homme «divin et sans égal dans l'art de la peinture» que vantait Lodovico Dolce, cité par John Pope-Hennessy. Un parcours qui semble une irrésistible accélération vers l'angoisse assumée et le drame. Dans ce bouillonnement d'expériences en apparence parfois contradictoires que reflètent d'innombrables oeuvres, Titien, au fil des ans, apparaît comme l'un de ces génies incarnant le plus parfaitement leur époque pour se projeter au-delà. Il y parviendra en ignorant les préceptes énoncés par les Toscans, c'est-à-dire en renonçant aux certitudes intellectuelles du dessin, pour tout miser sur la couleur, qui fut le véritable sujet de l'école vénitienne. Une expérience de la couleur qui, chez lui, sera avant tout celle de la lumière. C'est ce parcours exceptionnel que John Pope-Hennessy (1913-1994) évoque dans des notes rédigées en 1991, en vue d'une conférence qui fut l'une des dernières interventions de ce brillant historien de l'art.
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Watteau

by Renaud Temperini

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 Sans équivalent parmi les artistes européens de son temps, antoine watteau (1684 - 1721) crée en une petite quinzaine d'années des tableaux que rien, dans l'évolution antérieure de la peinture française, ne pouvait laisser présager. La nouveauté radicale de ses compositions oblige les académiciens, les critiques et les amateurs à introduire, en plus des genres reconnus, une nouvelle catégorie picturale, celle de la " fête galante ", qu'aucun de ses imitateurs ne saura porter au même degré d'élégance raffinée et de poésie subtile. dessinateur incomparable, il est également doué d'un sens de la couleur hérité de titien, rubens et van dyck. Son perfectionnisme impatient se traduit par une touche nerveuse et légère, qui un siècle et demi plus tard fascinera monet. bien qu'il aborde les sujets les plus variés, watteau marque sa prédilection pour le monde du théâtre et de la musique, pour les réunions de personnages élégants dans des parcs aux tonalités crépusculaires, pour l'exploration incessante de toutes les facettes du sentiment amoureux.
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Pro-Am

by Michel Lombard

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Mary Ellen Mark

by Charles Hagen

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Marlene Dumas

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Surréalisme

by Mary-Ann Caws

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100 Films A Voir En Video

by Andre Roy

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Piero Della Francesca

by Marco Carminati

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Masaccio

by Umberto Baldini

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Dürer

by Stefano Zuffi

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Giovanni Bellini

by Anchise Tempestini

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Paolo Uccello - Les Batailles

by Roccasecca Pietro

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Nicolas Poussin (1594-1665) Catalogue Raisonné Des Dessins

by Louis-Antoine Prat e Pierre Rosenberg

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Goya

by Fra Calvo Serraller

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Rembrandt

by Meijer Bert W

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 rembrandt, dont le quatrième centenaire de la naissance est célébré cette année, est l'un de ces peintres que chacun croit connaître et que, pourtant, l'on ne cesse de redécouvrir. personnalité complexe, glorieux dans son art et victime d'une suite de désastres dans sa vie privée, il incarne à présent, mieux encore que rubens, le siècle d'or. fils de meunier, il ne tarde pas à devenir le portraitiste adulé de la grande bourgeoisie d'amsterdam, mais ses ambitions le mèneront vers d'autres chemins, qu'avaient parcourus les grands maîtres italiens, qu'il voulut égaler. cela l'amena à déserter le goût austère de la précision qui distingue la peinture hollandaise pour explorer les territoires du rêve éveillé, de la lumière qui éclaire autant qu'elle dissimule, des passions exaltantes et destructrices, de l'identité sans cesse dérobée et réinventée. il s'engagea de tout son être dans la recherche d'une peinture authentiquement vouée à l'homme, qu'illustre notamment la série d'autoportraits qui jalonneront sa vie.
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Guido Reni

by Gérard-Julien Salvy

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 Peintre longtemps négligé, Guido Reni (1575-1642) est depuis une cinquantaine d'années restauré à son juste rang, celui d'artiste majeur de la Renaissance. Ce qui est souscrire à l'opinion de ses contemporains, à la fois fascinés par sa virtuosité mise au service d'un désir d'harmonie, et troublés par la mélancolie prégnante qui se dégage d'un grand nombre de ses oeuvres, ainsi que Stendhal, par exemple, le ressentit. Peintre à la recherche de l'idéal classique, il fut aussi, grâce notamment à la densité aux détours souvent inattendus de sa poétique, l'un des annonciateurs de l'âge baroque. Né à Bologne et formé dans l'atelier du peintre flamand Denys Calvaert avant de devenir un familier de l'académie des Carrache, sa carrière eut pour scènes sa ville natale et Rome, où il fit d'assez longs séjours. Marqué à jamais par la redécouverte de l'Antiquité, héritier de Raphaël et contemporain fasciné de Caravage, austère et sensuel, partagé entre sentiment religieux et recherche d'un idéal de beauté tendant vers le paganisme alors que la Contre-Réforme imposait son esthétique, parfois académique mais très souvent d'une grande liberté formelle, Guido Reni fut le peintre de la contradiction, d'une ambiguïté - ce qui, aujourd'hui, le fait apprécier mais déconcerta souvent les commanditaires et les collectionneurs de son temps.

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