Art

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Ma Vie Et Mes Films

by Jean Renoir

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 «Renoir a beaucoup de talent, mais il n'est pas des nôtres.» Cette appréciation lancée un jour par le grand patron de la Fox décrit avec une concision admirable ce que furent les rapports entre «les gens de la profession» et Jean Renoir tout au long de sa carrière. Dans ce livre dédié aux représentants de la Nouvelle Vague, Renoir évoque les souvenirs les plus marquants d'une vie consacrée au cinéma et son parcours dans un monde dont les points cardinaux se nommaient alors Charlie Chaplin, Mack Sennett, Orson Welles et Eric von Stroheim. De son enfance auprès de son père, le peintre Auguste Renoir, aux studios hollywoodiens, d'une guerre mondiale à l'autre, du muet au parlant, du noir et blanc à la couleur, les tribulations et les rencontres avec des personnages extraordinaires, demeurés obscurs ou devenus célèbres, furent nombreuses et contribuèrent à alimenter les sources de son art. Mêlant anecdotes savoureuses et renseignements précieux sur la genèse de ses films, Renoir profite de cet ouvrage pour affirmer la place qui doit être, selon lui, celle du metteur en scène de cinéma : face aux producteurs et aux «usines à vedettes», un résistant maître de ses projets et de leur réalisation ; face au public, un avant-gardiste dérangeant ; face à tous ses collaborateurs - des acteurs aux techniciens du son -, un accoucheur subtilement tyrannique.
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Amnésies ; Fictions Du Cinéma D'Après Jean-Luc Godard

by Jacques Aumont

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 A la fois essai, poème, fiction, récit historique, traité sur l'art, philosophie de la mimêsis, les Histoire(s) du cinéma de Jean-Luc Godard ont une logique multiple, qui les stratifie. Parler de ce film, c'est, ou bien le continuer (et en un sens, le refaire), ou bien le déplier, en distinguer les logiques superposées et concurrentes, y discerner les auteurs confondus en un auteur, les discours confondus en un discours. La sympathie, certaine et profonde, n'a pas été ici confondue avec l'empathie : partant de l'ébranlement qu'a provoqué cette ?uvre, on a tâché de le prolonger et de l'amplifier, sans chercher à en donner l'analyse exhaustive, encore moins le commentaire suivi. Plutôt, appliquant à ces films la méthode même qu'ils ont inventée, les traverser, saisir les mythes qui les fondent et qu'ils refondent, y reconnaître quelque chose d'une tradition critique, se les approprier. Cet objet aimé qui, pour tant d'entre " nous ", a eu nom Cinéma, était aussi, le savions-nous ?, une puissance de mémoire. Ce que Godard nous aide à vérifier, c'est que la mémoire suppose l'oubli : c'est à cela même, à rien d'autre, qu'a servi cette espèce de chose qu'on a appelée la fiction. L'amnésie est ici la position minimale à partir de laquelle on peut évoquer ce fantôme, et ses puissances.
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Un Autre Monde

by Alain Frachon

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Godard, Je Est Un Autre

by Achilleas Papakonstantis

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Passé Composé

by Anne Sinclair

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Écrits Complets En Deux Volumes

by André Bazin

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Story ; Écrire Un Scénario Pour Le Cinéma Et La Télévision

by Robert Mckee

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Ère Numérique ; Un Nouvel Âge De L'Humanité

by Gilles Babinet

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La Vie Et Oeuvre D'Un Pionnier Du Cinéma

by Georges Melies

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L'Art D'Aimer

by Jean Douchet

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Amsterdam Global Village : Cote Films N°4

by Aurelien Py

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 Johan van der Keuken a porté sur le monde un regard d'une justesse et d'une vigueur exemplaires, repoussant sans cesse les limites entre documentaire et fiction, reportage et journal intime. S'il est parvenu à la reconnaissance la plus large comme documentariste, modèle exemplaire d'un genre en pleine explosion, il ne faut pas négliger la singularité de sa démarche et l'importance du travail de la forme. Au sein d'une oeuvre filmée toujours plus élaborée, les expérimentations d'Amsterdam Global Village sont menées à un tel degré de subtilité qu'elles sont moins immédiatement perceptibles. Cet essai est une plongée dans la profondeur de ce travail, à partir de la genèse du film - scénario, tournage, montage. Soit " le hasard provoqué ", " la fiction du pauvre " et " la forme qui pense ". Mais van der Keuken était photographe avant d'être homme à la caméra et l'obsession photographique reste toujours une donnée fondamentale de son cinéma.
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Rencontres Du Septième Art

by Takeshi Kitano

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 " kitano est de la race des poètes taciturnes. Nul mieux que lui ne sait introduire la digression au c?ur de l'action, faisant alterner des plages contemplatives et des clignotements de violence sèche. " c'est par ces mots que michel boujut introduit les entretiens de kitano avec kurosawa, imamura, kassovitz et hasumi. créateurs et techniciens, ils sont à la fois du côté de ceux qui doutent et de ceux qui savent. engagés dans la beauté et dans la violence du monde, ils placent leurs échanges sous un éclairage précis. Ils travaillent en artisan, jamais en théoricien. ils ont des convictions, non des certitudes. ils vont de l'avant.
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Éloge De L'Amour

by Godard Jean-Luc e Jean-Luc Godard

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 Phrase unité du discours partie d'un énoncé généralement formé de plusieurs mots ou groupe de mots dont la construction présente un sens complet phraser jouer en mettant en évidence par des respirations le développement de la ligne mélodique.
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Robert Bresson

by Philippe Arnaud

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 Robert Bresson, pour qui l'expression « Maître du cinéma » n'est pas une simple figure de style, fait partie des cinéastes qui ont inventé l'art du cinéma à l'usage d'une oeuvre exemplaire. Pickpocket, Au hasard Balthazar, L'argent ont apporté au cinéma une dimension essentielle, c'est ce que lui-même nomme dans ses réflexions et écrits : le « cinématographe ». C'est ce caractère unique et prodigieux du « système Bresson » qu'analyse ici Philippe Arnaud. Méthode où la maîtrise de toutes les étapes du film dans leur moindre détail n'empêche jamais le metteur en scène de rester à l'écoute du hasard, de l'aléa qui seul pourra doter le film de sa part de réel. C'est ainsi que, pour le spectateur, assister à la projection d'un film de Bresson est avant tout une expérience : les objets, les gestes, le monde, filmés par Bresson, il a la sensation de les voir pour la première fois. Le livre essaie de comprendre cette énigme, à partir d'exemples concrets du travail du cinéaste depuis le scénario, l'élaboration des personnages, le choix des acteurs, le contenu même des films. L'essai est complété de témoignages de collaborateurs et d'une filmographie complète.
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Jean-Luc Godard Par Jean-Luc Godard Tome 1 ; 1950-1984

by Collectif e Jean-Luc Godard

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 Quatrième de couverture Les Cahiers du Cinéma dans les années 50, "c'était notre seul foyer" affirme Jean-Luc Godard dans une interview "et moi j'y étais presque plus que les autres. A partir de deux heures on allait aux Cahiers, puis au cinéma, et on revenait le soir". De 1950 à 1959, Jean-Luc Godard écrivit dans les Cahiers et c'est ainsi qu'il apprit à aimer et à faire aimer de nombreux cinéastes - de Bergman et Hitchcock à Nicholas Ray. La notion de cinéma d'auteur était née. On retrouvera dans ce livre la plupart de ces articles dont certains furent de véritables manifestes de la "Nouvelle Vague".
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Serge Daney ; Itineraire Du'N Ciné-Fils

by Collectif

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 J'ai été libéré le jour où je me sus rendu compte que ce que j'avais attendu du cinéma, ce que j'avais aimé dans le cinéma m'avait donné, c'était l'invention du temps, a commencer par le mien. M'inventer un temps à moi dans lequel je puisse vivre, mais qui soit aussi le temps de quelqu'un d'autre. Serge Daney.
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Quatre Mort De Marie

by Carole Fréchette e Nicloas Ha Van

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 Marie veut avec ses souliers neufs marcher jusqu'à la Terre de Feu. Il lui faut écrire les aventures de Marie Simpson, elle adore les gommes aux cerises. Son secret : "Moi, Marie, onze ans et demi... Moi Marie, onze ans et demi... Moi Marie je ne mourrai jamais." Quatre fois Marie va mourir devant nous, de chagrin, de révolte, d'absurdité, de solitude. Marie s'accroche "Il a des risques, c'est vrai... C'est terrible, on frôle la mort, mais au moins on sent vivant." Enfant, adolescente, femme en mouvement, elle n'éteint jamais l'étincelle, garde les yeux grands ouverts. Toujours elle avance sur le fil ténu de la vie. Avec le personnage de Marie, Carole Fréchette lance un appel à la vie. Des gravités parlées avec tendresse. Un théâtre où la parole est inscrite au coeur du poétique.
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En Vadrouille Avec Louis De Funes

by Nora Ferreira

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 Avec Louis de Funès, les voitures dans le cinéma sont élevées au rang de muses et d'objets culte sous la lumière des projecteurs. Bien souvent, il a suffi d'une seule apparition auprès de l'acteur pour qu'une voiture devienne mythique. C'est cela, la force du génie ! Tantôt utilisée lors de courses-poursuites dans Le Grand Restaurant et dans la série des Gendarme, tantôt dans des scènes comiques d'anthologie : "Salomon, vous êtes juif ? Ecoutez, ça ne fait rien... Je vous garde quand même." Ou encore avec une 2 CV réduite en pièces, juste avant une réplique appelée à marquer le cinéma français : "Elle va marcher beaucoup moins bien, forcément ! " Dans Fantômas se déchaîne, on bascule même dans l'univers de la science-fiction sur les ailes d'une DS volante ! Publié à l'occasion de l'exposition En vadrouille avec Louis de Funès, ce livre rempli de documents inédits analyse les ressorts du comique de l'acteur ainsi que les secrets de tournage. A travers la filmographie de l'acteur comique préféré des Français, venez découvrir l'histoire de l'automobile qui, depuis plus d'un siècle, a révolutionné notre mode de vie. Le cinéma de Louis de Funès et l'automobile, c'est un peu la même histoire : celle d'un rêve qui bouge et qui nous fait voyager dans le XXe siècle avec le sourire aux lèvres.
Star Wars: How To Speak Astromech With Bb-8

by I. M. Rollin/Jake; Illustration: Jake

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 Following the success of How to Speak Wookiee and How to Speak Droid with R2-D2 comes this entertaining new entry in the Star Wars sound-book series, featuring fan-favourite BB-8!
Fp-James Bond Archives - Anglais -

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 The ultimate companion to all things 007, covering the making of every single movie in the James Bond franchise, from Dr. No to Spectre. With more than 1,000 images and an oral history recorded from 150 cast and crew members, this re-edition of the original XL book, as comprehensive as it is compact, will delight fans of the most successful and...
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Ça S'Est Fait Comme Ça

by Gerard Depardieu

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 Ma grand-mère habitait en bout de piste à Orly, elle était dame pipi à Orly où je passais mes vacances quand j'étais gamin. Dans les chiottes d'Orly - j'adorais ça : «Départ à destination de Rio de Janeiro...» Putain, ils s'en vont à Rio ! Et je courais voir. J'allais aussi regarder ceux qui revenaient. «Arrivée en provenance de...» Je voyais toutes les villes du monde défiler : Saigon, Addis-Abeba, Buenos Aires... Moi, j'étais dans les chiottes. Elle, elle nettoyait les chiottes, elle travaillait pour une boîte qui s'appelait L'Alsacienne. Ma grand-mère se rasait, j'étais toujours fasciné. Elle avait un Gillette double lame et elle se rasait. Quand je l'embrassais, je lui disais : «Tu piques encore, Mémé ! - Je me raserai demain, t'en fais pas...» Dame pipi, la mère de mon père. J'ai longtemps voyagé depuis les chiottes d'Orly d'où j'entendais des noms, des destinations qui me faisaient rêver. Depuis les chiottes, je me disais : «Un jour j'irai ! Un jour j'irai là-bas, moi aussi, et un jour je reviendrai, un jour, un jour...» C'était ça, ma vie. Plus tard, quand j'étais en apprentissage à l'imprimerie, le bruit de la machine dans ma tête... Le bruit de la machine m'emmenait dans des espèces de musiques, de tourbillons, et je me disais : «Putain, j'aimerais bien... ça doit être beau... ce que j'aimerais, tu vois, c'est avoir une maison avec des odeurs de pin, des épines de pin qui te piquent les pieds quand tu marches dessus. Là-bas, j'emmènerais toute ma famille... et moi je partirais à la découverte d'autres choses...» Je rêvais, je partais tout seul dans ma tête. Toujours, tout le temps. Jusqu'au jour où je me suis vraiment barré, mais sans violence. Je ne suis pas parti parce que mon père, le Dédé, était insupportable, ou parce que ma mère, la Lilette, pareil, non, non, je suis parti parce que j'étais libre. J'avais été aimé pour être libre et pour aller là où je devais aller. Je n'ai jamais été ni jugé par mes parents, ni tenu, ni rien du tout. J'ai toujours été libre.<br><br> Gérard Depardieu
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Cine-Voyage En Coree Du Nord ; L'Experience Du Film Moranbong

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Cine-Voyage En Coree Du Nord ; L'Experience Du Film Moranbong

by Antoine Coppola

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 Nous sommes en mai 1958, un groupe d'intellectuels français s'embarque à bord d'un avion en direction de Pyongyang via Moscou. À son bord, des hommes en quête d'horizons nouveaux : Armand Gatti, journaliste, futur cinéaste et dramaturge ; Chris Marker, écrivain-cinéaste; Jean-Claude Bonnardot, acteur-cinéaste ; Francis Lemarque, chansonnier, et Claude Lanzmann, rédacteur-philosophe aux Temps Modernes de Sartre et Beauvoir, et futur maître du documentaire moderne. Gatti et Bonnardot ramèneront de cette expédition un film unique en son genre Moranbong, un film à part, insoluble dans le réalisme socialiste stalinien, trou noir dans l'histoire du cinéma français, une comète chargée de toutes les interrogations et contradictions d'une époque, en Corée du Nord comme en France. Chris Marker ramènera un album de photographies commentées qui fera date (Coréennes), Lemarque, des vues éparses filmées au cours du séjour, et Lanzmann, une histoire belle et triste d'amour impossible qu'il relatera dans ses mémoires (Le Lièvre de Patagonie). Le nord de la Corée est alors sous le contrôle de Kim Il-sung, fondateur d'une république dite populaire alliée de l'URSS et de la Chine.
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Au Bout Du Rêve ; La Belle Au Bois Dormant De Walt Disney

by Michel Bosc

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 Après une période de purgatoire, La Belle au Bois Dormant a pris place au panthéon des chefs-d'oeuvre de Walt Disney. Cette réussite est survenue après une longue maturation semée d'embuches et de défis de toutes sortes. Cet ouvrage propose de la situer dans le parcours personnel de Walt Disney et dans la production des studios. Il tente enfin de cerner l'influence du film dans l'oeuvre des productions Disney et au-delà.
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Image Numerique Au Cinema Historique Esthetique Et Techniques D'Une Revolution Technologique

by Phlippe Lemieux

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 Depuis l'avènement des technologies informatiques, une nouvelle sorte d'image existe : l'image numérique. Créée à l'aide de l'ordinateur, cette image de synthèse fera la rencontre du 7e art ; elle transformera le cinéma. L'esthétique de l'image, les méthodes de production, les possibilités expressives du média et même la mise sur le marché des films en seront profondément bouleversés.
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