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Enquanto viaja pela Europa e pela Ásia, Pablo Neruda - como cronista do seu tempo - escreve poemas que, segundo as suas palavras, são uma contribuição para a paz num mundo dividido pela guerra. O espaço desta viagem situa-se na Europa milenar - num diálogo intimista -, na Europa de Leste e a Ásia - num registo celebrador, mais próximo do referente histórico e político - e no Oriente - num tom confessional. Ao longo de todos os poemas é o signo político que modela o signo estético da poesia.

"Walter Benjamin escreveu um ciclo de 73 sonetos entre 1915 e 1925, isto é, entre os seus vinte e três e trinta e três anos. Os poemas são dedicados ao seu amigo Friedrich C. Heinle, um poeta de dezanove anos, e à companheira deste, Rika Seligson, que se tinha suicidado em 1914, pouco depois de começar a primeira guerra mundial. (…) Os textos foram descobertos na Bibliothèque Nationale de Paris, em 1981, com outros manuscritos que Benjamin confiara a George Bataille, em 1940, pouco antes de, por sua vez, se suicidar, e que ali tinham sido depositados. (…) Nesta sequência sobre a morte, em grande parte escrita durante os anos da guerra, depara-se-nos como que uma rejeição da violência, levando à integração da morte no acto poético, "como normalidade". (…) O patético desta obra não está apenas em o autor não ter chegado a revê-la e a organizá-la definitivamente, porventura reduzindo-a em extensão e aumentando-lhe desse modo a eficácia estética, pois há toda uma série de sonetos muito belos. Está também em ela ter ficado por mais de sessenta anos sem ser conhecida, e portanto sem ter podido gerar qualquer espécie de influência ou discussão na produção literária do seu tempo. É nesse sentido que lhe chamo opus in absentia e para ela procurei, mais do que as traduções, as «aproximações» que se seguem." VASCO GRAÇA MOURA

I.
Tira-me ao tempo a que escapaste brusco
Dá-me de dentro o que teu perto estende
como a rosa vermelha ao lusco-fusco
da frouxa ordem das coisas se desprende

Vera afeição e amarga voz ausência
que sinto calmo e do rubro da boca
crestada pela negra incandescência
com que o cabelo em sombra púrpura toca

a fronte aflita E a imagem far-me-á falta
de cólera e louvor que me oferecias
no pisar nobre em que levavas a alta

bandeira cujo signo me anuncias
só porque em mim pões teu nome bendito
sem imagens qual Amen aflito

(…) nos mais de sessenta poemas deste livro, o que sobretudo se observa é que o "discurso" poético de Albano Martins denota essa coerência primordial de nas várias conotações da própria linguagem querer dizer que neste livro não deixa uma vez mais de reflectir a mesma imagem transfigurada do real e do sonho, porque "as palavras são ainda necessárias / para dizer a calcinada / lâmina do sangue". E na declarada consciência de muitos dos seus versos saber que possui "uma paleta a que faltam algumas cores" e as tintas de que se serve "são letras que não têm voz". Mas na prosseguida intenção de uma "arte floral" em que subjaz um certo desencanto ou o saber assumido de que "as coisas simples, / mesmo se de ornamento / apenas servem, dispensam / sempre o que é gratuito".
Serafim Ferreira

Prefácio e selecção de textos de Eugénio de Andrade

"… foi Camões que deu à nossa língua este aprumo de vime branco, este juvenil ressoar das abelhas, esta graça súbita e felina, esta modulação de vagas sucessivas e altas, este mel corrosivo da melancolia. Daí ser raro o verso português digno de tal nome que as águas camonianas não tenham molhado de luz, desde as mais ásperas das suas consoantes às suas vogais mais brandas." EUGÉNIO DE ANDRADE

como se a língua percorresse
um gume de faca,
sem derramar uma gota.

como se o olhar
pudesse cegar-se nos brilhos
da água contida.