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Genres Et Acteurs Du Cinema Francais

de Pur

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 Le cinéma populaire français d'avant la Nouvelle Vague est le continent oublié des études cinématographiques : peu étudié, il est aussi peu enseigné dans nos universités. à l'exception de quelques "écoles" (le réalisme poétique par exemple) et de quelques cinéastes, dont les films ont été mis au panthéon par la "politique des auteurs". L'ouvrage propose d'explorer le cinéma français des années 1930, 1940 et 1950 en dépassant la dichotomie anachronique entre "cinéma d'auteur" et "cinéma commercial", pour tenter de l'appréhender tel qu'il était perçu par ses contemporains. Nous abordons ici le cinéma français classique par le biais des genres et de leurs acteurs, typiques des goûts du public de l'époque et de ce cinéma populaire où cohabitent des films qui accéderont au "panthéon", des "films du sam'di soir" et des films de qualité tombés dans l'oubli. Dans cette perspective d'une approche socioculturelle du cinéma cherchant à comprendre le sens des films dans leur contexte de production et de réception, nous avons retenu trois genres principaux qui caractérisent la production de cette longue période : la comédie, avec ces variantes (boulevard, vaudeville, comique troupier, comédie de moeurs) ; le film policier et criminel ; le film en costumes (film historique, film de cape et d'épée). Non pas que ces trois genres soient les seuls, mais ils dominent ces trois décennies tout en donnant au cinéma français sa couleur propre. L'ouvrage montre comment ces genres ont largement conditionné l'emploi des acteurs les plus populaires (Danielle Darrieux. Edwige Feuillére, Jean Marais, Odette Joyeux, Louis Jouvet, Fernandel, Eddie Constantine, Gérard Philipe, Annie Girardot, Jeanne Moreau, etc.) et construisent ainsi les représentations dominantes de l'époque. En croisant genre et acteur, les contributions font apparaître les traits saillants de ce cinéma populaire et nous éclairent sur la manière dont les acteurs contribuent, de manière individuelle ou collective, à donner à ces genres leur spécificité. Il s'agit également de comprendre comment certains acteurs ont pu faire évoluer les genres, à travers leur aptitude à circuler d'un genre à l'autre.
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Dernier Buà±Uel

de Arnaud Duprat

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 À partir de Belle de Jour en 1967, Luis Buñuel quitta le cinéma mexicain pour tourner en France et en Espagne. L'étude de ce film et des cinq autres qui suivirent - La Voie lactée, Tristana, Le Charme discret de la bourgeoisie, Le Fantôme de la liberté, Cet obscur objet du désir - permet de voir comment les lieux et les conditions de production ont déterminé son expression artistique. Ces films manifestent une écriture aux nombreuses références intertextuelles qui situent la poétique buñuelienne entre culture française et culture espagnole et qui, associées à des rêves et d'autres récits secondaires, constituent des espaces filmiques complexes et paraissent proposer au spectateur de rechercher une vérité à tout jamais insaisissable. Préface de Jean-Claude Carrière Des films français ? L'écriture des textes filmiques Le rêve, l'imagination et l'énonciation L'auteur et son oeuvre
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Rien N'Est Plus Drôle Que Le Malheur

de Mireille Losco-Lena

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 Cette réplique de Fin de partie peut être considérée comme programmatique de tout un pan du théâtre comique contemporain. Ce théâtre ne craint plus de faire commerce avec la mélancolie, de s'aventurer sur les territoires les plus violents de l'histoire du XXe siècle, d'entretenir des liens étroits avec les désastres intimes et collectifs, d'explorer tout le lamentable de la vie humaine, de réinventer de drôles de tragédies. De Tabori à Renaude ou Kermann, de Durif ou Lemahieu à Srbljanović en passant par Levin, Vinaver ou Schwab, les théâtres ici explorés témoignent également d'une quête de résistance et d'une roborative obstination à vivre. Le démon de la destruction Et vogue la galère ! Rapport sur la banalité d'Ubu Jeux de massacre Un corps éternellement non prêt Drôles de tragédies
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Opéra Et Fantastique

de Pur

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 Cet ouvrage interroge les modalités d'articulation entre opéra et fantastique en diversifiant les modes d'approche de ce « monde à part » où la réalité semble être remise en question. Un large panorama permet d'explorer les répertoires allemand, français, russe, américain, italien, anglais, aux XIXe et XXe siècles. Des entretiens avec le compositeur Georges Aperghis et les metteurs en scène Daniel Dupont et Olivier Py complètent l'analyse. Notions et enjeux XIXe siècle XXe siècle Imaginaires Entretiens
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Cinéma Japonais D'Aujourd'Hui

de Benjamin Thomas

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 Au coeur du cinéma japonais d'aujourd'hui, le questionnement des cadres esthétiques ne se déprend jamais d'une réflexion sur l'incertitude des cadres sociaux et identitaires. Etude d'un certain nombre d'oeuvres (de Takeshi Kitano à Shinji Aoyama) permettant une cartographie du cinéma japonais actuel et de ses enjeux.
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Agnès Varda : Le Cinéma Et Au-Delà

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 Ce volume réunit une vingtaine de textes qui mettent en évidence la richesse et la cohérence du cinéma d'Agnès Varda ainsi que ses prolongements. Ils saluent ce parcours unique, d'une liberté jamais démentie. Depuis 1954, avec près de quarante films, Agnès Varda manifeste une liberté créatrice témoignant d'une démarche toujours innovante, d'une volonté d'explorer le cinéma dans toute sa richesse et de lui donner un prolongement par ses récentes installations. * Capter l'air du temps * Varda et les autres arts * D'un film à l'autre, d'un genre à l'autre * Auto-représentations * Varda plasticienne
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Générique De Film

de Laurence Moinereau

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 Objet composite, situé aux marges du film et destiné à transmettre au spectateur une série d'informations concernant sa fabrication, le générique peut sembler ne présenter qu'un intérêt secondaire à qui se donne pour tâche d'étudier le fonctionnement du septième art. Pourtant, sa marginalité même, qui le délie des contraintes du récit et l'arrache en partie à l'emprise de la fiction, son caractère hybride, fondé sur la rencontre entre écrit et image, en font un lieu de production de formes singulières, susceptibles à leur tour de déterminer un mode singulier de circulation du sens. C'est ce régime plastique et sémantique spécifique qu'on s'est attaché ici à décrire, en faisant appel à la notion de " figure qui renvoie, via l'usage qu'en font, respectivement, J. -F. Lyotard et G. Didi-Huberman, aux relations privilégiées nouées chez Freud entre l'image et la pensée inconsciente, en particulier dans la rhétorique du rêve. L'ambition de ce livre est donc double : il se propose à la fois de mettre en valeur l'inventivité propre au générique au sein de l'oeuvre filmique, et d'évaluer dans ce cadre, à partir d'un travail précis de relecture et de définition, la pertinence du concept de figure dans l'étude des ressorts de la production du sens et de l'émotion au cinéma.
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Rencontre

de Pur

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 Le cinéma est, de bien des façons et à bien des titres, un art de la rencontre. Dans la filiation des frères Lumière, filmer, c'est aller, tout simplement, à la rencontre du réel, du plus lointain au plus familier ; dans cette aventure, le familier devient étrange, l'étranger devient proche. Dans la voie Méliès, le cinéma est une rencontre avec l'imprévu, l'improbable ou l'impossible ; tout le cinéma fantastique, en un sens, découle de ce désir de rencontre avec ce qui relève toujours de l'impensable.
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Jacques Tourneur, Les Figures De La Peur

de Frank Lafond

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 " l'ai-je vu ou ne l'ai-je pas vu ? ", telle était selon jacques tourneur, la réaction qu'aurait dû engendrer le démon de rendez-vous avec la peur (1957), si seulement le film avait pu échapper aux velléités bassement commerciales de son producteur. a partir de semblables déclarations et d'analyses souvent justes niais toujours incomplètes, les critiques comme les universitaires ont réduit l'esthétique du cinéaste à un art de la suggestion, à une expérience herméneutique. pourtant sa démarche cherche aussi à impliquer physiquement le spectateur dans la fiction, grâce à diverses stratégies énonciatives, tant sonores que visuelles qui visent toutes à le mettre directement en danger. le présent ouvrage se propose d'étudier les " figures " de la peur, expression prise dans une pluralité de sens, formels et thématiques. pour tourneur. la peur façonne à chaque instant tout être humain, ce qui explique 1"ontniprésence de ce sentiment dans son oeuvre, même en dehors des genres ou cycles - le fantastique et le film noir - où il se manifeste par essence. dans un jeu de miroirs complexe, les personnages principaux et leurs opposants l'éprouvent et le provoquent : ils rejoignent ainsi un cercle de la peur dont nul n'est jamais tout à fait exclu. une lecture détaillée de trois filins (vaudou, rendez-vous avec la peur et the fearmakers) vient clore le volume et s'efforce de cerner, en le légitimant, le fonctionnement de la peur.
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Photogénie Du Désir ; Michaël Powell Et Emeric Pressburger 1945-1950

de Natacha Thiery

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 Les films de Michael Powell (avec le scénariste Emeric Pressburger) interrogent le supposé réalisme de l'image cinématographique : ils perpétuent et enrichissent la réflexion sur le concept de photogénie défini par les premiers théoriciens du cinéma. Comment la narration et la représentation y sont-elles suspendues ou défaites ? Pourquoi leur vision est-elle si poignante ? Comment qualifier la singularité de la poétique powellienne ? L'analyse des films met au jour une esthétique du débordement que révèlent la dialectique du trompe-l'oeil, l'expressionnisme en Technicolor et la virulence d'énoncés au pouvoir inattendu. Préface de Raoul Ruiz Photogénie et invention d'un monde Au-delà du réalisme, la photogénie Images spéculaires Spectaculaire Larger than life : une esthétique du débordement Archers et l'expressionnisme Conte, légende, mythe : la fiction cinématographique dédoublée Péril du désir : une érotique cinématographique États de femme Avatars de fantômes La mort à l'oeuvre
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Cinema De Jia Zhang Ke

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 Tous les films de Jia Zhang-ke décrivent les mutations actuelles de la Chine, avec une attention quasi exclusive pour les laissés-pour-compte de la croissance extraordinaire du pays. À travers ses fictions ou ses documentaires - ou tentant la fusion entre les deux registres -, Jia Zhang-ke convertit ses propres constats en questions de cinéma. Ce livre, dans une approche ouvertement esthétique et dramaturgique, s'emploie à restituer cette quête d'adéquation constante entre fond et forme, et à ainsi célébrer l'émergence d'un cinéaste majeur.
Auctorialités Théâtrales

de Benoit Barut, Catherine Brun, Collectif e Elisabeth Le Corre

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Enquêter En Carnaval : Méthodologies Créatives Autour D'Un Plaisir Partagé

de Blodwenn Mauffret, Collectif, Monika Salzbrunn e Nathalie Gauthard

~~34,91€~~ 31,42€ 10% IMEDIATO

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L'Expérience Spectatrice : Penser Les Effets Politiques Du Théâtre Contemporain

de Aurélien Maignant

~~26,85€~~ 24,17€ 10% IMEDIATO

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Quand Nouvelles Et Poésie Se Mêlent... : Farandole De Mots

de Pierrette Kuhn

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Les Détectives Du Vivant

de Renato Rodriguez-Lefebvre

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Double Terre

de Faveraux J-F.

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Mon Long Voyage Vers L'Afrique

de Johnny Ngunza

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Stella James

de Claire Edmond Arnaud

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Errer Pauvre

de Vernay/Delepine

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Thermos Fele

de Favre/Dalemans

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Dans Un Nid De Flammes

de Richard Rognet

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Ces Mots Ajustes Au Coeur

de Leuckx

12,72€ + 10% EM CARTÃO
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Contes D'Un Mangeur De Poules Tome 2

de Bouvart Pierre

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