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Jean-Luc Godard Par Jean-Luc Godard Tome 1 ; 1950-1984

de Collectif e Jean-Luc Godard

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 Quatrième de couverture Les Cahiers du Cinéma dans les années 50, "c'était notre seul foyer" affirme Jean-Luc Godard dans une interview "et moi j'y étais presque plus que les autres. A partir de deux heures on allait aux Cahiers, puis au cinéma, et on revenait le soir". De 1950 à 1959, Jean-Luc Godard écrivit dans les Cahiers et c'est ainsi qu'il apprit à aimer et à faire aimer de nombreux cinéastes - de Bergman et Hitchcock à Nicholas Ray. La notion de cinéma d'auteur était née. On retrouvera dans ce livre la plupart de ces articles dont certains furent de véritables manifestes de la "Nouvelle Vague".
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De L'Hermétisme De Lacan ; Figures De Sa Transmission

de Jorge Banos-Orellana

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 Un hispanophone le premier affronte le problème posé par l'hermétisme de Lacan, le " Gongora de la psychanalyse ". Pour peu qu'il accepte de se prendre ludiquement pour un psychanalyste de Buenos Aires chez qui Lacan débarque et qui se surprend intéressé, le lecteur français de cette traduction d'El idioma de los lacanianos trouvera dans ce livre, au travers d'anecdotes savoureuses et de réactions cocasses à l'enseignement de Lacan, la description raisonnée des quatre figures majeures qui, selon Jorge Baños Orellana, caractérisent la transmission lacanienne (pas seulement en Argentine) : une réécriture kitsch produisant un Lacan à portée de tous, un jargon s 'attachant à mimer le style de Lacan, une glose s'employant à la résolution des énigmes et une réaction académique néo-classique. La conjugaison de ces quatre voies parvient-elle à transformer le frayage de Lacan en une " science normale ", au sens où l'entend Thomas Kuhn ? La passionnante et serrée discussion de ce point en conclusion de l'ouvrage a la valeur d'une leçon d'épistémologie dont l'enjeu est le statut même de la psychanalyse au regard de la science. Jean ALLOUCH.
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Carissimo Simenon, Mon Cher Fellini

de Federico Fellini e Georges Simenon

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 Rien apparemment de plus dissemblable que les ?uvres de Federico Fellini et de Georges Simenon, rien apparemment de plus opposé que ces deux hommes. Comment de tels sentiments ont-ils bien pu naître entre eux ? " Carissimo Simenon - Mon cher Fellini " rassemble 20 années (1969 à 1989, date de la mort de Simenon) de la correspondance entre ces deux figures majeures du cinéma et de la littérature. Elle trouve son origine en 1960, lorsque le jury du Festival de Cannes, présidé par Georges Simenon, décerne à Federico Fellini la Palme d'Or pour son film La Dolce Vita. Mais elle commence " vraiment " en 1969, à la sortie de Satyricon, lorsque Fellini, au cours d'une interview, fait l'éloge de Simenon et établit un lien entre l'écriture de ses romans et l'élaboration de ses propres films. Simenon lui écrit alors pour le conforter dans cette idée et lui dire son admiration de toujours. Dès lors, leurs échanges tournent autour du geste de la création. Fellini se livre en toute confiance, fait part à son " aîné " de ses angoisses et de ses doutes, notamment à propos de Casanova et de La Cité des femmes. Très ému des résonances qui se font jour entre leurs deux univers, Simenon, âgé de dix-sept ans de plus que lui, peut lui communiquer une forme d'expérience et de sagesse. La rencontre organisée en février 1977 par l'Express, où Simenon interviewe Fellini à propos de son Casanova, complète cette correspondance.
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Coffret Histoire D'Une Revue

de Antoine de Baecque

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 AVRIL 1951. Dans un petit bureau des Champs-Elysées, Jacques Doniol-Valcroze, Lo Duca et Léonide Keigel feuillètent les premiers exemplaires d'une nouvelle revue voulue par André Bazin : les Cahiers du cinéma. La couverture du premier numéro est déjà jaune, et sera longtemps un signe de ralliement des cinéphiles. MAI 1959. Les Quatre Cents Coups triomphent au Festival de Cannes. Derrière François Truffaut, c'est toute une génération de critiques - de Claude Chabrol à Jean-Luc Godard, Jacques Rivette ou Eric Rohmer - qui passe avec armes (un don certain pour la polémique) et bagages (une passion et une vraie intelligence du cinéma) du côté de la mise en scène. On connaît la suite. ENTRE CES DEUX DATES. L'histoire des Cahiers du cinéma est celle d'une génération enthousiaste et injuste, brillante et provocatrice, conviviale et divisée, qui va donner naissance à la Nouvelle Vague. La figure centrale de ce noyau de moralistes du cinéma est incontestablement André Bazin qui, selon le mot de Truffaut, fut " un homme célèbre par sa bonté ". Du côté de Renoir et Rossellini, défendant le cinéma hollywoodien pourfendant " une certaine tendance du cinéma français ", ces jeunes Turcs inventent, au fil des débats et des polémiques, cette " politique des Auteurs " qu'incarnent des réalisateurs alors méprisés ou incompris tels que Hitchcock, Hawks, Lang, Nicholas Ray ou Minnelli, et qui va révolutionner la critique de cinéma dans le monde. Relisant les textes, traquant les personnages, profitant de sources d'archives inédites, Antoine de Baecque raconte les dix premières années d'une revue qui ne pouvait laisser quiconque indifférent. Il offre ainsi le premier récit du " cinéma vu de la critique ", d'une critique qui laisse aujourd'hui encore le lecteur haletant, ravi, parfois irrité, ou à bout de souffle. Des années soixante aux années quatre-vingt, quatre générations de critiques se succèdent aux Cahiers du cinéma, parfois se combattent, au sein d'une revue qui voit changer, non seulement son contenu, ses rubriques, mais aussi sa maquette, son allure, ses couleurs. Une identité faite de ruptures et d'éclats. Qui n'ont pourtant empêché en rien que le nom des Cahiers du Cinéma dresse, attire, polarise des exigences communes et que la pensée du cinéma se soit cristallisée là. Le premier tome de cette histoire faisait le récit d'une fondation. Au cours des années cinquante, un groupe de jeunes critiques a vu et compris le cinéma classique, violemment combattu la qualité française et jeté les bases de sa pratique future : la Nouvelle Vague était née. Le second volume est davantage un récit d'aventures. Car les Cahiers, d'abord classiques sous la direction d'Eric Rohmer, décident de s'ouvrir au monde, et au cinéma en tant qu'art moderne. La revue quitte alors les rivages de l'archipel cinéphilique pour traverser un univers culturel et politique foisonnant, riche de découvertes mais aussi de récifs. Les Cahiers du cinéma ont donc ressemblé à leur temps, apportant dans la vie intellectuelle un regard sur le cinéma. C'est la volonté de Jacques Rivette, qui entraîne la revue à la rencontre de théoriciens tels Barthes, Boulez et Lévi-Strauss, en 1963. C'est le désir de Jean-Louis Comolli et Jean Narboni, quand ils découvrent les nouveaux cinémas du monde, ou lorsqu'ils lancent la revue dans les combats politiques de la fin des années soixante : l'affaire Langlois, Mai 68, puis l'expérience jusqu'auboutiste du gauchisme. C'est encore le souhait de Serge Daney et Serge Toubiana, quand ils créent, en 1980, le " Journal des Cahiers ", et redonnent à la revue le goût et la curiosité d'arpenter le cinéma. Aussi, des histoires intellectuelles, les Cahiers en ont beaucoup partagées, pour le pire et le meilleur. Comme le dit Gilles Deleuze, ils ont été " très peuplés à l'intérieur d'eux-mêmes ". Telle fut l'attitude des Cahiers du cinéma, tel est l'intérêt de raconter leur histoire : comprendre, à travers le cinéma, les tours et détours de la pensée française contemporaine.
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Le Passé Vivant

de Jean Renoir

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 Dans les quelques soixante textes réunis dans ce livre, la plupart inédits, Jean Renoir parle de son père, Pierre-Auguste Renoir, mais aussi de ses amis Georges Simenon, Jacques Becker, Marcel Pagnol, Clifford Odets, Roberto Rossellini, André Bazin. Des peintres ou des cinéastes qu'il admire, Pierre Sicard et Pablo Picasso, Eric von Stroheim et Ernst Lubitsch, John Ford et Orson Welles. Il y parle de quelques-uns de ses films, La Chienne, Boudu sauvé des eaux, Toni, Le crime de Monsieur Lange, Les Bas-fonds, La Grande illusion, La Marseillaise, La Bête humaine, La tosca, L'Etang tragique, Le Caporal épinglé, et de sa pièce de théâtre Orvet. Il y parle enfin, avec la même simplicité (le génie de Renoir, cinéaste et écrivain, c'est la simplicité, fruit de la réflexion et du travail), de l'écran large et de la couleur, de la censure et de l'érotisme, des rapports du cinéma et de l'Etat, des producteurs, du cinéaste et du public. Un panoramique du cinéma et de la vie selon Renoir. Avec tendresse et intelligence. Édition établie par Claude Gauteur.
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Jean-Luc Godard Par Jean-Luc Godard Tome 2 ; 1984-1998

de Collectif e Jean-Luc Godard

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La Bande À Blou ! Je Ne Veux Pas Faire La Sieste

de Collectif

5,30€ + 10% EM CARTÃO
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La Bande À Blou ! C'Est Facile La Peinture !

de Collectif

5,30€ + 10% EM CARTÃO
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La Bande À Blou ! J'Ai Peur Du Noir

de Collectif

5,30€ + 10% EM CARTÃO
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La Bande À Blou ! Trop Chouette Le Tricycle !

de Collectif

5,30€ + 10% EM CARTÃO
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L'Audition Des Jeunes Et Leurs Comportements En Matiere Musicale - Enquete Descriptive En Province D

de Melchior Annick

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Conversations Avec Douglas Sirk

de Jon Halliday

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Conversations Avec Manoel De Oliveira

de Antoine de Baecque, Jacques Parsi e Manoel De Oliviera

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Le Cinéma Enchanté De Jacques Demy

de Camille Taboulay

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Quinze Ans De Cinema Américain ; 1979-1994

de Collectif

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Correspondances 1890-1953

de Auguste Lumiere e Louis Lumiere

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Histoire D'Une Revue Tome 2 ; Cinéma, Tours Détours

de Antoine de Baecque

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Histoire D'Une Revue T. 2 : Cinéma, Tours Et Détours

de Antoine de Baecque

16,69€ + 10% EM CARTÃO

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Histoire D'Une Revue Tome 1 ; À L'Assaut Du Cinéma

de Antoine de Baecque

27,86€ + 10% EM CARTÃO

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Histoire D'Une Revue T. 1 Cinéma T. 1 : A L'Assaut Du Cinéma

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Histoire D'Une Revue T. 1 Cinéma T. 1 : A L'Assaut Du Cinéma

de Antoine de Baecque

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Ecrits Cinématographiques Tome 3 : Drames De Cinéma

de Louis Delluc

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Scorsese

de Collectif

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Fritz Lang En Amérique

de Peter Bogdanovich

20,04€ + 10% EM CARTÃO

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Ecrits Cinématographiques Tome 2 : Le Cinéma Au Quotidien

de Louis Delluc

33,44€ + 10% EM CARTÃO

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