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Les Rothschild Collectionneurs De Manuscrits

de Christopher De Hamel

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 Les Rothschild, après avoir établi à Francfort, Vienne, Londres, Naples et Paris, les succursales de la banque familiale, édifièrent des collections d'oeuvres d'art de la plus haute qualité, et leur passion pour les manuscrits médiévaux enluminés est un aspect peu connu de leur histoire. Les Belles Heures et les Très Belles Heures du duc de Berry, les Heures de Jeanne de Navarre, les Heures de Jeanne d'Évreux, les Heures de Catherine de Clèves, le Bréviaire de Martin d'Aragon, le Shah nameh du Shah Tahmasp, leur ont appartenu. Reconstituer pas à pas l'histoire de ces ouvrages, au fil des générations et à travers l'Europe tout entière, nous conduit au coeur de l'histoire des collections d'art et révèle la personnalité et le goût des différents membres de la famille Rothschild. Avec la Seconde Guerre mondiale et le pillage des bibliothèques des Rothschild par les nazis, l'histoire prend un tour dramatique et l'auteur reconstitue la chronique de chaque oeuvre à partir de sources totalement inédites.
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L'Oeuvre De Daniel-Lesur ; Catalogue Raisonné

de Cécile Auzolle

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 Fils de la compositrice Alice R. Lesur, élève puis suppléant de Charles Tournemire à l'orgue de Sainte-Clotilde, camarade d'Olivier Messiaen au Conservatoire de Paris et professeur de Maurice Ohana à la Schola Cantorum, Daniel-Lesur (1908-2002) a participé de près aux aventures musicales de son temps, en marge des avant-gardes. Depuis les concerts collectifs d'orgue à Paris jusqu'à la création du groupe Jeune France avant la Seconde Guerre mondiale, du développement de la musique de film au journalisme musical à la radio et à la télévision dans les années 1950, sans oublier la composition de plus de deux cents oeuvres dont trois opéras, cet ouvrage permet de découvrir l'itinéraire d'un compositeur éclectique, profondément ancré dans la tradition française, à travers les données fondamentales de sa vie (chronologie) et de son oeuvre (catalogue raisonné et bibliographie). Entrées à la Bibliothèque nationale de France en 2007, les archives personnelles du compositeur (manuscrits musicaux autographes et archives documentaires) ouvrent des perspectives de recherche tout à fait neuves déjà évoquées lors du colloque organisé en 2008 à l'occasion du centenaire de sa naissance. Donnant pour la première fois une image complète de l'activité créatrice de Daniel Lesur en décrivant les manuscrits et les autres sources conservés à la Bibliothèque nationale de France et dans d'autres lieux comme les fonds d'éditeurs ou la bibliothèque musicale de Radio-France, ce catalogue donne les clés indispensables pour accéder à l'oeuvre polymorphe de Daniel-Lesur, qui, à l'instar d'autres grands compositeurs français du XXe siècle, n'a ignoré aucun média et a pratiqué dans son métier de compositeur la même ouverture d'esprit, la curiosité, la générosité qu'il a manifestées dans ses charges et responsabilités publiques.
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Bibliographie De La Presse Francaise Politique Et D'Information Générale, Des Origines À 1944 ; 44, Loire-Atlantique (Anciennement Loire-Inférieure)

de Else Delaunay e Philippe Vllas

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 Consacré au département de la Loire-Atlantique, anciennement Loire-Inférieure, le 60e volume de la Bibliographie de la presse française politique et d'information générale termine les inventaires des journaux de la région Pays de la Loire et poursuit celui de la presse bretonne puisque la Loire-Atlantique appartient à la Bretagne historique. La presse de Loire-Atlantique reflète l'histoire d'un département longtemps marqué par le commerce triangulaire et la guerre de Vendée, et dont le développement doit beaucoup à l'essor du port de Nantes ainsi qu'à l'activité des chantiers navals de Saint-Nazaire. Des Annonces, affiches, nouvelles et avis divers pour la ville de Nantes parus de 1757 à 1773 au Phare de la Loire de 1844 à 1944, 630 titres permettent de suivre les évolutions historiques, sociales, économiques et culturelles de la Loire-Atlantique. L'introduction historique rédigée par Thierry Guidet, les tables, géographique et chronologique, ainsi qu'une carte du département complètent et enrichissent les notices bibliographiques des titres classées par ordre alphabétique. Ce volume, fruit d'une collaboration soutenue avec des établissements en région, constitue un précieux outil de repérage des collections de presse locale.
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Bibliographie De La Presse Francaise Politique Et D'Information Générale, Des Origines À 1944 ; 57, Moselle

de Valérie Gressel

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 Après les volumes 88 (Vosges) et 55 (Meuse), le 61e volume de la Bibliographie de la presse française politique et d'information générale, consacré au département de la Moselle, poursuit l'inventaire de la presse en région Lorraine. Dans ce département qui a connu une annexion à l'Empire allemand de 1871 à 1914 puis une annexion de fait de 1940 à 1944, la presse est en grande partie bilingue à partir de 1871 et reflète une double culture franco-allemande. Quelque 430 titres dont les Affiches des Trois Évêchés et Lorraine, la Lothringer Zeitung, équivalent en langue allemande de La Gazette de Lorraine, Le Républicain lorrain ou bien L'Écho des réfugiés : organe d'entr'aide des Alsaciens et des Lorrains, témoignent de la spécificité de l'histoire de la Moselle. L'introduction historique rédigée par François Roth, les tables, géographique et chronologique, ainsi qu'une carte du département complètent et enrichissent les notices bibliographiques des titres classées par ordre alphabétique. Ce volume, fruit d'une collaboration soutenue avec des établissements en région, constitue un précieux outil de repérage des collections de presse locale.
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Bibliographie De La Presse Francaise Politique Et D'Information Générale, Des Origines À 1944 ; 36, Indre

de Collectif

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 Le 59e volume de la Bibliographie de la presse française politique et d'information générale est consacré au département de l'Indre, département à caractère rural de la région Centre, situé dans la province du Berry, qui a progressivement donné naissance à une presse dans laquelle diverses personnalités, dont George Sand dans L'Éclaireur à partir de 1844, ont eu l'occasion de s'exprimer. Depuis la parution en 1803 de la Séance publique de la Société libre d'agriculture, commerce, sciences et arts du département de l'Indre suivie par la naissance en 1805 du Journal du département de l'Indre, jusqu'à la disparition au Blanc de La République du Centre en 1944, environ 200 titres retracent les évolutions historiques, politiques, sociales, économiques et culturelles de l'Indre. L'introduction historique rédigée par Daniel Bernard, les tables, géographique et chronologique, ainsi qu'une carte du département complètent et enrichissent les notices bibliographiques des titres classées par ordre alphabétique. Ce volume, fruit d'une collaboration soutenue avec des établissements en région, constitue un précieux outil de repérage des collections de presse locale.
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Les Chats De La Bnf

de Michèle Sacquin

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 Les chats, qui font le bonheur des poètes, ont une place singulière dans les collections des plus grandes institutions muséales. Sans aller jusqu'à être " officiellement " employés à la garde des collections, comme au musée de l'Ermitage, les chats de la BNF se faufilent parmi les livres : ils s'insinuent dans les marges des plus beaux manuscrits enluminés et s'installent entre Adam et Ève chez Dürer. Du grenier à la cuisine, Ratapoil poursuit sans merci Raminagrobis, le prince des rats. Ils prennent place dans l'arche de Noé, puis sauvages ou domestiqués, chat Angora et chat d'Espagne se plient aux classifications des naturalistes dont celles de Buffon, qui ne les aimait guère. Caricaturés par Grandville ou croqués par Gustave Doré, ils inspirent le génie des fabulistes depuis le conte de Kalila et Dimna jusqu'aux fables de La Fontaine. Lascifs, ils prennent la pose pour les plus grands artistes, Callot, Hiroshige, Utamaro, Steinlen, Manet, Picasso, etc., et jouent voluptueusement de toutes les ambiguïtés métaphoriques, s'affichant sans vergogne chez Watteau, Marie Laurencin, Toulouse-Lautrec, Fujita ou Jules Chéret. Ils ont ainsi gagné une place au panthéon des muses, partageant la céleste intimité des écrivains et poètes du monde entier, tant Le Tasse, Montaigne ou Hugo et Colette, que T.S. Elliott, Hoffmann, Kipling ou Sôseki, et fixent de leurs " beaux yeux, mêlés de métal et d'agate " (Baudelaire) l'objectif des photographes Nadar, Janine Niépce... Pierre Rosenberg, qui a célébré les chats du Louvre en 1987 dans Le chat et la palette - Le chat dans la peinture occidentale du XVe au XXe siècle rend, dans la préface de cet ouvrage, un hommage affectueux aux "chats de papier" de la BNF sa voisine... Michèle Sacquin est conservateur en chef au département des Manuscrits de la BNF.
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Paris ; Enluminures

de Jean Favier e Nicole Fleurier

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 À quoi ressemblait Paris au Moyen Âge ? Pour satisfaire notre curiosité, nous pourrions relire l'abondante littérature historique consacrée à l'une des plus belles villes du monde, ou survoler «Paris à vol d'oiseau» grâce aux pages mémorables de Victor Hugo dans son Notre-Dame de Paris. La Bibliothèque nationale de France a choisi de donner à voir un florilège exceptionnel de vues de Paris telles qu'elles ont été peintes dans les plus prestigieux manuscrits enluminés qu'elle conserve et qui ont été réalisées par de grands artistes tels Jean Colombe, Jean Bourdichon ou Jean Fouquet, pour les cours princières du XIIe au XVIe siècle. Laissons-nous guider par la plume de l'historien Jean Favier et les minutieuses descriptions de Nicole Fleurier : voici les grands moments de l'histoire de la capitale depuis Dagobert jusqu'à l'arrivée de Jeanne d'Arc devant Paris en 1429 ; voici des monuments grandioses dont la plupart sont encore debout aujourd'hui comme les hautes tours de Notre-Dame, l'Hôtel-Dieu, ou la flèche de la Sainte-Chapelle ; voici enfin, parmi les représentations pittoresques du monde des marchands de l'eau, des orfèvres et des changeurs qui vivent sur les ponts de Paris, le détail croqué sur le vif d'un plongeur nu sautant d'une barque pour se baigner dans l'eau claire de la Seine...
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Henri Rivière ; Entre Impressionnisme Et Japonisme

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 Dessinateur ayant débuté dans les pages de la revue du Chat noir, Henri Rivière (1864-1951) fut surtout l'inventeur, l'animateur et le créateur de décors du célèbre Théâtre d'ombres. Aquarelliste de talent, il s'est surtout imposé par sa passion pour l'estampe en couleurs. Il participa activement au renouveau de la gravure sur bois et donna à la lithographie en couleurs une importance proportionnelle aux dimensions murales de ses réalisations. En marge des courants de son époque, il puise son inspiration dans les paysages de Bretagne où il séjourne régulièrement et dans les estampes japonaises qu'il collectionne. Ses gravures sur bois, parmi lesquelles la fameuse série des Paysages bretons (1890-1894) et ses lithographies des Aspects de la nature (1897-1899), du Beau pays de Bretagne (1898-1917) ou encore de La Féerie des heures (1901-1902), témoignent de l'amplitude des recherches de Rivière dans le domaine de l'estampe. Grâce aux aquarelles peintes sur le motif, on suit ses pérégrinations en France et on découvre sa sensibilité extrême aux effets changeants de la lumière. Les carnets de croquis et dessins préparatoires, les matrices (bois et zincs gravés) et tirages d'état de certaines estampes ont le mérite de décomposer les étapes du travail de l'artiste. La mise en regard avec les oeuvres de Rivière de certaines estampes japonaises, issues de sa collection personnelle, permet d'identifier les sources de ce grand admirateur de Hokusaï et de Hiroshige.
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Pour Une Histoire De La Deuxième Gauche ; Hommage À Jacques Julliard

de Collectif

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 Historien, syndicaliste, éditeur et journaliste, Jacques Julliard est l'une des figures les plus représentatives de ce mouvement de rénovation des idées et des pratiques politiques que l'on nomme la Deuxième Gauche. À l'occasion de la remise de ses papiers à la Bibliothèque nationale de France, ses amis se sont réunis le 7 mars 2007 pour lui rendre hommage. À travers le personnage de Jacques Julliard et au-delà de son action, c'est une contribution essentielle à l'histoire et au présent de la gauche qui est dessinée ici. Contributions de : Jean-Claude Casanova, Robert Chapuis, Jean Daniel, Luc Ferry, Patrick Fridenson, Bernard Guetta, Claude Imbert, Jean-Noël Jeanneney, Edmond Maire, Pierre Nora, Michelle Perrot, Christophe Prochasson, Jacques Revel, Michel Rocard, Alain-Gérard Slama, Alain Touraine, Michel Winock.
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Babar, Harry Potter Et Cie ; Livres D'Enfants D'Hier Et D'Aujourd'Hui

de Collectif

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 Vous êtes proche de spiderman ou plutôt de fantômette, vous lisez harry potter en anglais, vous êtes adepte de moustache et trotinette mais pour endormir vos enfants, qui cachent titeuf sous l'oreiller, vous choisissez max et les maximonstres ? vous préférez lucky luke aux pieds nickelés, vous vous sentez plus fifi brindacier que petite fille modèle, vous pleurez en lisant le petit nicolas et vous abordez l'île au trésor comme jim hawkins, " glacé d'épouvante et en même temps dévoré de curiosité " ? ouvrez ce livre ! vous avez grandi dans babar, appris à lire avec delphine et marinette, vous connaissez par coeur les malheurs de sophie ? avec le " chat qui s'en va tout seul " de kipling vous avez parcouru " les chemins mouillés du bois sauvage ", vous vous souvenez de vos premiers club des cinq, de zig et puce ou de bicot, mais vous n'avez jamais entendu parler des moumines, ni de macao, ni de casseboufigue et encore moins de longue-carabine ? feuilletez ce livre ! parents, enfants, spécialistes de l'éducation, formateurs, bibliothécaires, écrivains ou illustrateurs, amateurs de jules verne, collectionneurs des cartonnages de hetzel, vous êtes férus de rousseau ou de fénelon mais vous n'avez jamais fabriqué une tête de moine dans un marron d'inde et vous ignorez tout de zénaïde fleuriot comme de zulma carraud ? lisez ce livre ! vous aimez les surprises ou vous ne savez pas lire ? déployez l'abc de babar ! en même temps qu'elle reçoit le don exceptionnel des dessins originaux de trois albums de babar par la famille de brunhoff, la bibliothèque nationale de france accueille la joie par les livres, créant ainsi le centre national de la littérature pour la jeunesse. Après de balzc à jules verne, un grand éditeur du xixe siècle, pj hetzel (1966), maîtres de la bande dessinée européenne (2000), puis il était une fois les contes de fées (2001), ce volume nous invite à découvrir sous une forme synthétique et à travers 300 illustrations un patrimoine qui touche en chacun de nous une part des plus sensibles.
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Gaston Leroux ; De Rouletabille À Chéri-Bibi

de Guillaume Fau

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 Depuis 1907, un certain rouletabille fait parler de lui. En "prenant la raison par le bon bout" pour résoudre le mystère de la chambre jaune, en démasquant te bandit larsan dans leparfum de la dame en noir - on célèbre cette année le centième anniversaire de sa parution -, en traversant sain et sauf périls et aventures aux quatre coins de l'europe et jusqu'en russie, le reporter-détective est devenu une célébrité, presque un nom commun, dont le cinéma et la télévision se sont emparés à leur tour. Ce héros de la culture populaire, dont le nom a parfois éclipsé celui de son créateur, est né de la fantaisie et de la verve créatrice d'un écrivain, gaston leroux (1868-1927), qui, dans la foulée, a inventé deux autres figures promises à l'immortalité: erik, le "fantôme de l'opéra", et le bagnard chéri-bibi. c'est beaucoup pour un seul homme. or, justement, la vie de gaston leroux, journaliste et romancier à succès, n'a pas été de tout repos: d'abord chroniqueur judiciaire et grand reporter, puis feuilletoniste et scénariste, il n'a cessé de travailler d'arrache-pied, mettant en oeuvre toutes les ressources dont son imagination et son sens de l'observation étaient capables. L'exposition organisée par la bibliothèque nationale de france, à l'occasion du don des archives de gaston leroux par ses héritiers, éclaire, comme le catalogue qui l'accompagne, les grands moments de ce parcours: manuscrits, photographies, affiches, éditions illustrées, unes de journaux de l'époque, donnent à voir les aspects les plus connus de l'oeuvre du romancier à la lumière des épisodes, tombés dans un oubli immérité, d'une carrière journalistique palpitante.
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Acteurs En Scène. Regards De Photographes

de Joelle Garcia e Noëlle Guibert

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 De l'atelier photographique du XIXe siècle à la scène contemporaine, le photographe de théâtre fixe le visage d'un « monstre sacré », l'incarnation d'un personnage, le génie du comédien. Rachel, reine de tragédie, Sarah Bernhardt, Aiglon frissonnant, Mounet Sully, généreux Hernani, Louis Jouvet, éternel docteur Knock, Edwige Feuillère, altière Folle de Chaillot, le mime Marceau, silhouette connue du monde entier, Alain Delon et Romy Schneider, couple inédit au théâtre. quelques noms parmi des centaines qui reviennent en mémoire grâce à la photographie. Tout comme resteront les comédiens d'aujourd'hui, tels Philippe Torreton, Denis Podalydès, Isabelle Huppert, Charles Berling, Marina Hands. Pour la première fois, le département des Arts du spectacle présente un ensemble de photographies d'acteurs choisies parmi une importante collection rassemblée pour capter l'éphémère de la création théâtrale et en conserver le témoignage. Des origines de la photographie à nos jours, ces images donnent à voir l'évolution de la sensibilité du photographe de scène et des techniques de prises de vue qui ont modifié la façon de révéler l'acteur. Au fil des pages, le lecteur, comme le visiteur de l'exposition, ressentira l'émotion du spectacle, née des rencontres entre comédiens et photographes passeurs de l'image scénique : Nadar, Reutlinger, Manuel Frères, Harcourt, Lipnitzki, Bernand, Enguerand, George Henri, Agnès Varda, Thérèse Le Prat, Mario Atzinger, Roger Pic, Fernand Michaud, Robert Doisneau, Claude Bricage, Nicolas Treatt, Claude Gafner, Daniel Cande, Jacqueline Chambord, Martine Franck, Michèle Laurent, Catherine Faux, Monica Biancardi, Jean-Paul Lozouet, Joël Verhoustraeten et Jean-Pierre Estournet.
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Avigdor Arikha ; Gravure Sur Le Vif

de Marie-Cecile Miessner

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 L'exposition présentée dans la crypte du site richelieu rassemble quatre-vingt cinq estampes représentatives de l'ensemble de l'oeuvre gravé de l'artiste. C'est l'occasion de découvrir un aspect presque secret d'arikha, dont certaines des estampes, tirées à très peu d'exemplaires, n'ont jamais été montrées au public.
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Amulettes De Chine ; Catalogue

de François Thierry

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 Ce catalogue des Amulettes de Chine du département des Monnaies, Médailles et Antiques de la Bibliothèque nationale de France comprend plus de cinq cents amulettes monétiformes, un ensemble constitué autour de la collection qu'Henri Fontanier, consul de France à Tien-tsin, rapporta de Chine en 1867, et qui entra dans les collections nationales grâce à l'intervention de l'empereur Napoléon III. Cette collection, enrichie depuis lors, comprend des objets allant de la dynastie des Han de l'Ouest à la période actuelle. Le catalogue proprement dit est précédé d'une introduction permettant de comprendre l'importance de ces objets dans la culture matérielle et spirituelle de la Chine. Depuis l'Antiquité jusqu'à nos jours, les Chinois ont, d'une part, porté ces objets à fonction apotropaïque et prophylactique pour se protéger contre démons et revenants et pour conjurer les effets des miasmes et des mauvais vents ; d'autre part, ils en ont offert aux parents et amis comme souhaits de longévité, d'une carrière honorable, d'une réussite matérielle et d'une descendance mâle. Enfin, les amulettes ont été utilisées pour honorer les divinités du panthéon traditionnel et les sages de la religion officielle, et certaines autres ont servi dans les pratiques et rites divinatoires. Ces petits objets sont donc un microcosme de la culture chinoise, avec son système de multiples langages (rébus, synecdoques, métonymies, graphies antiques, glyphes taoïstes, symboles...), ses allusions littéraires, ses références historiques et sa très riche iconographie religieuse, historique, légendaire, zoologique, botanique, etc.
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Le Livre De Musique ; Conférences Léopold Delisle

de Catherine Massip

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 Consacré au livre de musique - livre contenant de la notation musicale ou traitant de théorie de la musique, livre manuscrit et imprimé -, cet ouvrage est issu de quatre conférences prononcées en 2003 par Catherine Massip, directeur du département de la Musique de la Bibliothèque nationale de France. L'Antiquité grecque, qui considère la musique comme une science, lègue à l'Occident latin puis médiéval la géniale théorie de Pythagore sur la nature du son. Au Moyen-Âge des centaines de manuscrits, produits dans les monastères et les abbayes, transmettent les écrits théoriques des Boèce, Cassiodore, Isidore de Séville et Gui d'Arezzo ; ils gardent aussi la mémoire de la musique servant à la liturgie - grâce à des systèmes de notation en constante évolution - ou bien celle de la musique profane des troubadours et des trouvères. Les premiers « livres d'auteurs » voient le jour avec le Roman de Fauvel, les ouvrages de Guillaume de Machaut ou le chef-d'oeuvre courtois réalisé pour Jean de Montchenu : le Chansonnier cordiforme. L'édition imprimée, qui se développe à partir de 1501, à Venise, avec Ottaviano Petrucci, et à Paris, à partir de 1528, est associée au développement de la chanson polyphonique et adopte le format oblong qu'elle gardera longtemps, tout en conservant certains aspects de présentation des manuscrits. Au XVIIe siècle, elle joue, pour de grands compositeurs comme Frescobaldi, Gesualdo ou Monteverdi, et, au XVIIIe siècle pour les nouvelles formes de la musique instrumentale (sonate, symphonie), un rôle de diffusion massive, même si en Italie l'édition décline au XVIIIe siècle au profit du manuscrit, plus adapté à la diffusion de l'opéra. En France, l'époque baroque, qui est celle des ballets de cour, des grands motets, des partitions d'opéras sorties des presses des Ballard, est aussi celle des collections et de l'émergence des manuscrits autographes (M.-A. Charpentier, J.-Ph. Rameau). Depuis la fin du XVIIIe siècle, le manuscrit autographe est considéré comme le témoin privilégié du travail du compositeur (la BNF conserve des manuscrits de Haydn, Mozart, Beethoven), connu aussi par d'autres sources comme les éditions, épreuves corrigées, livrets, correspondances, mémoires. C'est encore grâce aux manuscrits qu'au XXe siècle des études génétiques peuvent être consacrées à Debussy, Stravinsky, Honegger, Milhaud, Jolivet ou Messiaen. Cette synthèse illustrée et érudite, qui brasse et ordonne l'ensemble des collections de musique de la BNF, dessine en parallèle une véritable histoire du livre de musique à l'échelle de l'Europe, tout en évoquant d'autres termes : l'évolution de la notation musicale, les centres de production, les liens entre texte, musique et peinture, mais aussi le devenir du livre de musique « dématérialisé » au XXe siècle par des compositeurs comme Xenakis... Index, glossaire et illustrations guident le lecteur, qu'il soit néophyte ou musicologue chevronné, dans cette découverte des sources d'une histoire commune au livre et à la musique.
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Le Livre De Botanique ; Xvii Et Xviii Siècle

de Pinault Sorensen Mad

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 Les débuts du xviie siècle voient se multiplier les jardins princiers en même temps que les cabinets de curiosités; dans l'enthousiasme botanique des années 1630, une vague de tulipomania déferle sur l'europe, excitant la verve satirique de la bruyère. Allemands, français, hollandais, italiens, scandinaves, sillonnent alors les mers à la recherche de plantes rares et de spécimens inconnus sur le pourtour de la méditerranée, aux amériques et jusqu'en extrême-orient ou au fin fond du pacifique. les dessinateurs qui fixent la luxuriance ou les raretés végétales de ces contrées lointaines ne reviendront pas toujours de ces expéditions: on connaît la fin tragique de l'expédition de lapérouse, en 1788; un siècle plus tôt, un navire hollandais coulé par un bateau français sombre avec une somme botanique inestimable décrivant 1200 plantes de l'île d'amboine. Dont une copie nous est providentiellement parvenue! a la même époque, maria sibylla merian part hardiment, seule avec sa fille, dessiner la faune et la flore du surinam. madeleine pinault sorensen, spécialiste éminente du dessin scientifique des xviie et xviiie siècles, brosse ici une fresque érudite de ce monde foisonnant des savants, dessinateurs, éditeurs et mécènes. elle souligne le rôle capital du dessin, outil d'observation directe mais aussi de transmission du savoir botanique, et détaille les innovations techniques dans la gravure et l'impression qui permettent aux éditeurs et libraires de diffuser plus largement ce savoir grâce à des images toujours plus parfaites. Complété par 40 pages de sources et références bibliographiques, l'ouvrage est riche aussi d'une centaine d'illustrations, dont 48 planches en couleurs aussi éblouissantes que variées dans leur approche de la botanique, de redouté au père plumier en passant par johann walter ou nicolas robert: lis martagon, fleur de la passion, pivoine, fleur de bananier, rose de noël, dragonnier. illustrent avec bonheur cette approche savante de la botanique.
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Le Livre Réformé Au Xvie Siècle

de Jean-Francois Gilmont

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 C'est un lieu commun que de déclarer la Réforme fille de Gutenberg. Si la révolte de Luther a provoqué uneimmense vague de pamphlets en Allemagne, qu'en est-il de la France et de la francophonie ? Une réponsenuancée doit tenir compte de l'évolution et de la diversité du livre tout au long du xvi¬ siècle. En France, le livre évangélique naît modestement durant les années vingt de ce siècle. Durant deux décennies, la diffusion des idées nouvelles se fait de manière dispersée : plusieurs tendances se partagent le terrain et plusieurs centres typographiques, en France et ailleurs, sont sollicités par les réformateurs. Avec l'installation définitive de Calvin à Genève en 1541, la propagande religieuse par le livre prend un nouvel essor et Genève acquiert une position dominante. Après une dizaine d'années de diffusion modeste, l'imprimerie genevoise connaît une explosion sans précédent. Le début des guerres de Religion, en 1562, porte un rude coup à l'industrie typographique genevoise. Durant le dernier tiers du siècle, le livre réformé régresse malgré l'ouverture d'ateliers typographiques protestants en France même. Le mouvement réforméperd de son élan. Il se met sur la défensive sans parlerde la politisation croissante des conflits confessionnels.À Genève, la perte du marché français contraintles imprimeurs à se recycler dans le livre non religieux,humaniste, juridique, médical, parfois même dans lathéologie catholique. La concurrence des imprimeursde France et des Pays-Bas reste modeste. Bref, après une période d'intense propagande du vivant deCalvin, le livre réformé prend une place modeste moins orienté vers la conquête de nouveaux adeptes que vers la polémique savante ou l'éducation religieuse.Pour la période qui va de 1520 à 1598 et pour un usage restreint à celui de la promotion et de la défense du protestantisme, cet ouvrage montre que les changements du livre sont bien réels, confirmant ainsi toute la richesse et l'intérêt de l'histoire du livre.
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Cartographie De La France Et Du Monde ; De La Renaissance Au Siecle Des Lumieres

de Monique Pelletier

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 Les quatre textes publiés dans ce volume concernent deux périodes importantes pour la cartographie française, la Renaissance et le Siècle des lumières, qui ont posé des règles pour la mesure et la description du territoire. Ces deux activités ont été pratiquées par des hommes de formations diverses - mathématiciens, ingénieurs, peintres, géographes - dont les talents étaient parfois concurrents et souvent complémentaires. Les uns ont proposé des méthodes dans le cadre de prestigieuses institutions comme le Collège royal (actuel Collège de France), l'Académie des sciences ou l'Académie de marine. D'autres étaient plus directement confrontés au terrain qu'ils devaient décrire pour différentes catégories d'usagers : juges, administrateurs, militaires, navigateurs, historiens, etc. Toutefois les uns et les autres ont oeuvré, directement ou indirectement, pour le pouvoir royal, maître non seulement de la cartographie de la France, mais encore de la description du monde. Certes, le contrôle exercé par ce pouvoir et l'intérêt manifesté par les rois et leurs ministres ont pu favoriser les progrès de la cartographie et encourager la publication de documents illustrant les actions glorieuses du monarque et la grandeur de la France, mais ils ont aussi restreint la diffusion de certaines cartes dont l'importance stratégique était évidente. Même s'ils ne sont pas toujours apparents, les objectifs poursuivis par les cartographes et le mode d'utilisation de leurs productions sont toujours pris en considération dans ces quatre études, et ce indépendamment de la date de production des documents.
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Le Livre Grec : Des Origines À La Renaissance

de Jean Irigoin

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 Raconter l'histoire du livre grec des origines jusqu'à la Renaissance, c'est parcourir plus de deux millénaires, de la naissance de l'alphabet et de la mise par écrit d'une composition orale jusqu'aux débuts de l'imprimerie. C'est aussi retracer l'influence d'une littérature exceptionnelle, car le livre est inséparable du texte qu'il porte et à la diffusion duquel il contribue. Les débuts de la littérature grecque, avec des spécialités locales, ne tardent pas à faire place à une centralisation dans l'Athènes du Ve siècle avant notre ère. C'est dans cette ville que naît le commerce de librairie, avec ses exigences et ses traditions (rouleau de papyrus utilisé sur sa face interne, écriture imitant celle des inscriptions, texte disposé en colonnes), et que se forment les premières bibliothèques privées, notamment la bibliothèque de travail et de documentation d'Aristote. Avec les conquêtes d'Alexandre le Grand, l'hellénisme, jusqu'alors limité aux côtes asiatiques de la mer Égée, aux îles et au Sud de la péninsule balkanique, ainsi qu'aux colonies des cités, s'étend en Orient, de l'Empire perse à l'Égypte. La ville d'Alexandrie, fondée par le souverain dont elle porte le nom, ne tarde pas à devenir la capitale culturelle du monde hellénistique. Au Musée, une institution royale d'inspiration aristotélicienne groupant bibliothèque et centre de recherche, des érudits venus de tout le monde grec publient éditions critiques et commentaires. L'écriture s'assouplit quelque peu, mais le livre reste conforme aux normes adoptées à Athènes pour le rouleau de papyrus. À leur tour, les conquêtes de Rome élargissent l'influence grecque, en déplaçant la capitale culturelle de l'hellénisme. Cinquante ans après la prise d'Athènes, vingt ans avant que l'Égypte avec sa capitale Alexandrie ne devienne province romaine, les premières bibliothèques publiques gréco-latines sont fondées à Rome. Aux Ier et IIe siècles, Rome est la capitale culturelle du monde grec. Des auteurs venus des parties orientales de l'Empire y affluent et y publient leurs oeuvres en grec, tout comme l'empereur Marc Aurèle lui-même. Et c'est dans cette ville qu'apparaissent deux innovations d'importance : une nouvelle matière support de l'écriture, le parchemin ; et une nouvelle forme du livre, le codex, c'est-à-dire le livre à pages qui nous est familier et dont la capacité représente le contenu de cinq rouleaux de papyrus. Le transfert de la capitale de l'Empire sur le site de l'antique Byzance, décidé par Constantin, et la fondation de la ville à laquelle l'empereur donne son nom, Constantinople, puis la division de l'Empire, contribuent à recentrer sur l'Orient le domaine de l'hellénisme. Les bibliothèques de la nouvelle Rome généralisent la nouvelle forme du livre, le codex, tout en restant fidèles à l'écriture traditionnelle. Mais vers la fin du VIIIe siècle apparaît un nouveau type d'écriture, la minuscule, et avec la renaissance byzantine des IXe-Xe siècles tous les textes grecs sont transcrits dans cette nouvelle écriture. Peu après, une nouvelle matière, le papier, importée des pays arabes voisins, vient concurrencer le parchemin. La conquête de Constantinople par les Croisés, puis les débuts de la Renaissance vont entraîner vers l'Italie un déplacement des livres et des scribes qui s'accentuera avec la prise de la capitale byzantine par les Ottomans. L'imprimerie naissante et son développement rapide mettront fin à la pratique du livre manuscrit, au terme de plus de deux mille ans d'histoire.
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Les Portraits De Sarah Bernhardt

de Noelle Guibert

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 Une mythologie incertaine entoure aujourd'hui la personnalité de Sarah Bernhardt. Célèbre actrice du XIXe siècle égarée dans le XXe, cette femme audacieuse et téméraire, scandaleuse aussi, incarna magistralement le somptueux théâtre d'Hugo, Dumas, Sardou, Rostand. Mais elle fut aussi une extravagante voyageuse, partout attendue et désirée, qui s'attira les surnoms les plus insolites, et fit la une des journaux satiriques qui se repaissaient de ses excentricités. Elle importa en France l'art de la réclame. Expression parfaite de ce que Cocteau appela " les monstres sacrés ", elle affichait un penchant alors en vogue pour la morbidité qu'elle érigea en genre dans ces inoubliables scènes d'agonie de La Dame aux camélias ou de L'Aiglon. Cette comédienne fut une femme de c?ur, forte d'une vie intérieure assumée, d'une religiosité confinant au mysticisme, généreuse aux limites de la ruine, et elle fit la fortune ou la célébrité des peintres et écrivains de son entourage. Usant de tous ses dons, elle fut à son tour attirée par le ciseau, la plume et le pinceau. Son style " sarahbernhardtesque " influença la mode, les peintres, la littérature, les arts décoratifs. Les maîtres de l'affiche, les joailliers, les céramistes, Mucha, Lalique, Gallé, ont été lancés par Sarah. Elle inspira ou intrigua aussi Gustave Moreau, Burne-Jones, Rossetti et toute l'école préraphaélite, mais encore les essayistes, écrivains et poètes, Montesquiou, Goncourt, Wilde, Jean Lorrain, Huysmans, James et Proust, qui puisèrent en elle les élans d'une inspiration rare dans le mystère des créatures auxquelles elle donnait un semblant de réalité. Déterminée, elle fut aux côtés de Zola une ardente avocate de la cause d'Alfred Dreyfus. Protégée comme un trésor national, elle finit par accepter de quitter Paris au moment de la Grande Guerre. Bien qu'une amputation l'eût mutilée, son patriotisme lui dicta une ultime tournée américaine pour fléchir l'isolationnisme outre-Atlantique. Cent ans après la création du triomphal Aiglon, ce Portrait(s) donne à revoir une Sarah plus vraie à la scène et plus scénique à la ville, dans une quête incessante de transcendance au quotidien, surtout perçue par ses contemporains étrangers. Sa présence, où qu'elle fût annoncée, créait l'événement. " Dieu est là ", disait-elle, lorsqu'elle se savait au sommet de son art.
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Les Trésors De La Bibliothèque Nationale De France T.2 ; Aventures Et Créations Xix-Xx Siècles

de Antoine Coron e Marie-Odile Germain

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 Trésors - Volume 2 : Les cent vingt pièces présentées au fil de ces pages sont choisies parmi les richesses de la Bibliothèque nationale de France, et ce à double titre : parce qu'elles évoquent des ?uvres majeures de la littérature, de l'art ou de la pensée, et qu'elles sont aussi - livres précieux, manuscrits ou partitions autographes, médailles, estampes, photographies, maquettes de décor, cartes géographiques, disques... - des objets uniques, fragiles et irremplaçables témoins d'un moment de création. La création est en effet au coeur de cet ouvrage qui retrace, à sa manière, les efforts individuels vers plus de beauté ou de conscience d'une humanité aux prises avec l'Histoire. Aventures et créations... Il n'est pas indifférent que, commençant en pleine tourmente révolutionnaire, ce second volet du diptyque s'achève sur les incertitudes de la fin du XXe siècle, et qu'on y voie se succéder tant de ruptures et de bouleversements, d'inventions technologiques et de mutations esthétiques. Deux siècles se dessinent, où défilent derrière les grandes ombres de notre passé récent les témoins ou inventeurs de ce qu'il est convenu d'appeler la "modernité". De Chateaubriand à Georges Perec, de Delacroix à Nicolas de Staël, de Berlioz à Messiaen, ce sont des dizaines d'écrivains, artistes, musiciens, savants qui apparaissent ainsi au détour de leurs ?uvres.
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Charles Baudelaire ; La Tentation De L'Oubli

de Yves Bonnefoy

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 Que faut-il entendre par " la tentation de l'oubli " ? Le désir que l'écrivain peut éprouver de se laisser porter par sa " belle langue ", créatrice d'un monde à sa convenance, sans se rendre compte qu'il perd ainsi le contact avec les choses et les êtres comme ils sont dans une relation inter-humaine que naissance et mort, et le hasard des événements, déterminent. Et poésie est de se souvenir de cette perte, de lutter contre cet oubli, afin de rendre à ces réalités du monde quotidien leur présence, leur capacité d'enseigner la sorte de vérité qui est propre à l'existence effectivement vécue. Quelques grands poèmes des Fleurs du mal révèlent aussi bien cet oubli de la finitude que le désir qui est leur d'en triompher. On en a analysé deux, dans " Les Tableaux parisiens ", sur lesquels Baudelaire a attiré l'attention de sa mère qui comme lui avait " oublié ", ce qui a permis de montrer que ce poète a, un des premiers, explicité l'essence conflictuelle du poétique, à jamais partagé entre sa fatalité de rêve et son expérience de compassion. En cela, l'auteur du " Balcon " ou du " Cygne " est évidemment le fondateur de la poésie consciente de soi, " critique ", dont notre siècle a besoin.
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Le Livre Persan : Le Livre Persan

de Francis Richard

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 De 1739 à 2002, la BNF s'est enrichie d'une collection de plus de deux mille volumes manuscrits en persan, dont beaucoup sont enluminés, anciens ou contiennent des copies uniques de textes rares. La longue histoire de la constitution du fonds persan de la BNF met en scène savants, voyageurs, interprètes et collectionneurs les plus divers, militaires ou médecins, qui déposent ou vendent les collections accumulées durant leurs voyages et missions diplomatiques en Inde et en Perse. Dans ce tableau des études françaises sur la civilisation persane classique, émergent les noms prestigieux de L. M. Langlès, S. de Sacy, A. L. de Chézy, Otter, Simon de Vierville, ou encore Anquetil-Ouperron. La transmission des textes persans pose le problème de la filiation des manuscrits, discipline érudite de l'histoire des textes où les arguments philologiques et stylistiques corroborent ou infirment les données de l'analyse codicologique. Francis Richard se livre à une véritable traque des variantes, marques de relecture ou corrections et fait revivre des grands ateliers comme ceux de la ville de Chîrâz entre le XIIIe et le XVIIe siècle ; il apporte des éclairages sur le rôle du mécénat princier. A la frontière entre transmission orale et transmission écrite, l'étude du mode de survie des textes poétiques peut être illustrée, juste avant que la Perse n'adopte le chiisme comme religion officielle au début du XVIe siècle, par la vogue extraordinaire de l'oeuvre de Djâmî, figure emblématique du Hérât timouride et poète adulé des Ottomans. Quelques exemples montrent de quelle manière s'est manifesté le succès de son oeuvre, recopiée et illustrée à l'envi. Enfin, Francis Richard attire l'attention sur un type de décor à la fois omniprésent dans les manuscrits persans et éclipsé par la miniature qui a beaucoup plus attiré l'attention des amateurs et des spécialistes d'histoire de l'art, les frontispices initiaux ou sarlowh que l'on trouve en tête de nombre de manuscrits. Or il s'agit d'un des décors les plus classiques dans les manuscrits persans. Une certaine évolution des styles s'accompagne d'une extrême fidélité à des modèles et à un répertoire d'éléments auxquels on puise. Leur étude systématique pose de redoutables problèmes du fait de leur abondance et de leur caractère non figuratif. Rassembler systématiquement un corpus d'images est la condition préalable à une histoire véritable de ces chefs-d'oeuvre qui, avec la calligraphie, sont presque emblématiques de l'art du livre persan.
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L'Invention Du Livre Illustré Au Xixe

de Helene Vedrine

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