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Georges Méliès ; L'Illusionniste Fin De Siècle ?

de Jacques Malthete e Michel Marie

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 Cet ouvrage dense, aux approches multiples, rend compte du "phénomène meliès". Il va de l'enquête portant sur les mythes aux ivresses de spéculation futuriste, de la physiognomonie à l'iconographie, de l'opposition entre le geste et le son, des comparaisons entre marey, lumière et chaplin, de la réflexion sur les figures de l'entrepreneur à la genèse de l'industrie cinématographique, enfin, au discours sur différents tropes sémiologiques ou rhétoriques aux fonctions du rêve. Son titre georges mélies, l'illusionniste fin de siècle ? évoque l'une des grandes questions soulevées par cette oeuvre. jusqu'à quel point, en effet, méliès - homme du théâtre d'illusions venu au cinéma - est-il resté prisonnier des pratiques culturelles de la fin du siècle dernier ? l'illusionniste fin de siècle est aussi le titre d'un de ses films réalisés en 1899.
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Doukipledonktan ? Etudes Sur Raymond Queneau

de Claude Debon

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 Debon, qui a Ã©ditÃ© le premier volume des Å'uvres complÃ¨tes de Queneau dans la bibliothÃ¨que de la plÃ©iade, rÃ©unit ici vingt-sept articles qui abordent des aspects trÃ¨s divers de l'Å«uvre. Il en ressort une lecture qui, pour n'Ãªtre pas plus innocente que d'autres, se veut " ouverte " et ennemie des dogmatismes.
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Images Du Temps Dans Vaghe Stelle Dell'Orsa De Luchino Visconti (Les)

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Images Du Temps Dans Vaghe Stelle Dell'Orsa De Luchino Visconti (Les)

de Suzanne Liandrat-Guigues

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 Vaghe stelle dell'Orsa appartient, dans l'¦uvre de Visconti, à une série de films en noir et blanc échelonnés entre 1953 et 1967, moins connus que les ¦uvres considérées comme néo-réalistes ou que les fresques historiques. L'étude de ces films amène à reconsidérer les points de vue traditionnels sur le cinéaste. Dans ce film (1965), la représentation du temps est essentielle. Il arrive que l'image devienne une image du temps proprement dite par sa capacité à échapper au niveau strictement narratif. Qu'elles s'organisent à partir de l'espace et du temps de l'histoire racontée ou dans les relations virtuelles que le film entretient avec divers domaines artistiques (musique, sculpture, cinéma...) ces images du temps produisent un effet de scintillement qui est une qualité propre à ce film.
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Carnets Du Cediscor (Les) : Centre De Recherches Sur La Didacticite D

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 Les discours des médias, vecteurs d'informations, transmettent-ils également des savoirs ? Le journal quotidien, lorsqu'il relate une catastrophe naturelle, lorsqu'il en explique les causes et les raisons, a-t-il une véritable visée didactique ? ou s'agit-il plutôt d'une illusion de didacticité ? Le projet commun aux travaux réunis dans ce premier numéro des Cornets du Cediscor a été d'observer de quelle manière s'inscrit la didacticité dans un discours dit "ordinaire": les articles parus dans la presse quotidienne lors du tremblement de terre survenu à San Francisco le 17 octobre 1989 et reproduits ici en fin d'ouvrage. La recherche des marques de cette inscription (traces linguistiques et iconiques, variations énonciatives et reformulations, données lexicales et fonctions communicatives spécifiques, etc.) a donné lieu à des entrées plurielles et à des approches croisées. Cette première publication du Cediscor illustre la démarche méthodologique de ses chercheurs : s'interroger sur la didacticité des discours qui transmettent des informations ou une formation, et des discours qui transmettent des savoirs savants ou vulgarisés, à partir d'une description systématique des traces qui l'actualisent dans la matérialité des textes.
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Alphabet

de Raymond Queneau

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 L'ouvrage est composé de quatorze pages pliées à la main en un grand accordéon de papier blanc. L'accordéon a ensuite été rangé dans une couverture de papier tout aussi blanc . Et enfin, par un bel aprèsmidi d'automne, le livre a été emboîté dans une reliure blanche à l'extérieur... ... et rouge à l'intérieur.
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Les Travaillants

de Grégoire Courtois

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 Ici, nous sommes dans le royaume du travailler plus, mais à une époque située dans un futur post apocalyptique, où les êtres humains en sont réduits à vivre dans des bureaux cloisonnés dans de grandes tours de verre d'un autre siècle. Ce ne sont plus des êtres humains mais des travaillants. Dans leur box, prostrés sur leur écran, ces travaillants ne peuvent se défaire de la paranoïa qui les tenaille à longueur de journée, celle qui les maintient dans la crainte d'un système occulte qui peut à tout moment et au moindre écart les affecter à la rue, châtiment bien plus terrible que la mort. Enfermés dehors, ce ne sont plus des travaillants mais des chats. Une métaphore acérée du monde du travail qui se vide de son humanité, un monde que dépeint l'auteur avec un cynisme rigoureux et parfois chirurgical particulièrement dérangeant.
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Lorraine ; 2000 Ans D'Histoire

de Jean Thomas

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 L'époque Gallo-Romaine - Le Moyen Âge Les ducs de Lorraine et de Bar La convoitise perpétuelle de la France La disparition des duchés - L'histoire de Metz - La rivalité entre Metz et Nancy... Comprendre le passé glorieux autant que douloureux de la Lorraine pour mieux lui voir un avenir, c'est le sens de cette nouvelle Histoire de la Lorraine, de l'occupation romaine à nos jours. Idéalement située dans la géographie européenne, la Lorraine a presque toujours été l'enjeu des grandes puissances qui l'entouraient. Sa résistance, son esprit d'indépendance lui ont valu épisodiquement et durant de longs et nombreux siècles d'être combattue, de voir son territoire ravagé, son pouvoir contesté. Amputée des trois évêchés de Toul, Verdun et particulièrement de Metz, elle confirma sa capitale, Nancy, et par là même se fit une rivale, Metz partagée alors entre la France et le Saint-Empire germanique. En 1477, les Lorrains mirent fin aux prétentions bourguignonnes offrant involontairement ce duché à la France. Il ne resta plus à cette dernière qu'à user, voire abuser, de stratagèmes pour faire disparaître la Lorraine des ducs. La Révolution acheva l'entreprise sans pour autant, dans ce qui était la Haute-Lorraine, effacer complètement le sentiment d'avoir été floué ; le XIXe siècle et surtout la première moitié du XXe siècle perpétuant l'usage d'une Lorraine dont on s'approprie l'espace et le patrimoine au gré des conflits devenus mondiaux. A l'heure où, une fois de plus et sans consulter les principaux intéressés, on s'apprête à remodeler le paysage des régions, le travail et les conclusions de Jean Thomas invitent à une réflexion sur un projet régional réellement porté par le peuple Lorrain et qui tienne compte de son Histoire et de sa prestigieuse culture européenne.
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Lettres De Compositeurs À Camille Saint-Saëns

de Eurydice Jousse e Yves Gerard

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 Des simples billets de Berlioz, Bizet, Wagner aux correspondances fournies de Gounod (affectueuse), Liszt (aux conseils avisés) ou Widor (amusée ou mordante), de la lettre torrentueuse de Stamaty en 1846 proposant un programme d'études pour le jeune Saint-Saëns à celle, argumentée, de d'Indy en 1919, défendant ses convictions musicales, ce sont plusieurs générations de créateurs notoires, à des titres divers, qui sont représentées par près de six cents documents tirés des archives personnelles de Camille Saint-Saëns (1835-1921), accumulées au cours d'une étonnante carrière de soixante-quinze ans comme pianiste, organiste et compositeur à la réputation internationale.
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Poésie Sonore ; Éléments De Typologie Historique

de Jean-Pierre Bobillot

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 Les poésies globalement qualifiées de "sonores" ont une longue histoire, encore très méconnue, qu'on peut faire remonter jusqu'en 1908, voir 1878. Elles se caractérisent par un certain usage de la voix (en général, la voix propre du poète) et/ou de la technologie de l'enregistrement, du traitement et de la restitution du son (la voix, mais également tout autre objet sonore ou "bruit"), dès la conception et/ou l'élaboration même de l'oeuvre. D'un côté, donc, le corps proférant, en scène ou en studio ; de l'autre, le phonographe, le microphone, le magnétophone, aujourd'hui l'ordinateur. Elles se traduisent par une relativisation du Livre au profit du live, du disque, du livre+disque, du disque+livre, d'internet, etc..., et s'inscrivent volontiers en faux dans le dispositif et l'idéologie du tout-communicationnel de la société post-industrielle : elles y incarnent le bruit du vivant... Ca ne veut pas rien dire.
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L'Amour, Vainqueur De La Mort ; Commentaire Exégétique Et Spirituel Des Lettres De Jean

de Enzo Bianchi

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 L'expérience humaine développée par les différentes cultures a vite pris conscience du lien étroit entre l'amour et la mort (éros et thanatos), et la Bible a saisi avec une grande lucidité l'inimitié qui règne entre eux, les deux ennemis par excellence : mais ce n'est pas tant la vie et la mort qui s'opposent, que l'amour et la mort. La mort vorace qui emporte la vie est mise en échec par l'amour, seul ennemi capable de lui résister : l'amour vainc la mort, voilà la bonne nouvelle de l'Ecriture.
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Liban Français

de Grégory Declercq

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 Liban français, raconte la vie et les aventures d'une poignée de jeunes libanais nés à l'époque du Mandat et embarqués au coeur des intrigues du Levant colonial, sur fond de Seconde Guerre Mondiale et de rivalités pour le contrôle de la route des Indes. Au fil des caravanes et des rencontres, ils découvrent l'opium, la richesse, le meurtre et le terrorisme. Autant de questions qui se déclinent toujours au présent.
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L'Idiotie Dans L'Oeuvre De William Faulkner

de Frédérique Spill

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 Cet ouvrage trouve sa source dans le monologue de l'idiot Benjy Compson sur lequel s'ouvre The Sound and the Furyde William Faulkner (1929). Narré par un idiot muet et condamné à l'hébétude, ce monologue constitue un discours impossible. Construit sur le primat de la sensation et sur la prééminence des choses sur les idées, ce discours élabore cependant une véritable esthétique de l'idiotie. Le choix de placer un idiot au centre de la perception et à la source première de la narration de The Sound and the Furypeut de fait être considéré comme le geste précurseur et emblématique de l'écriture faulknérienne. À travers l'analyse détaillée de textes empruntés à l'ensemble du corpus faulknérien, ce livre vise à montrer que le monologue de l'idiot Benjy Compson constitue un vaste champ d'expérimentation où tout objet est remodelé par le travail des sens : ainsi, le filtre de la perception de l'idiot donne-t-il naissance à un monde singulier et inédit. Les figures corporelles, temporelles, sensorielles et narratives de l'idiotie se réfractent tout au long de l'oeuvre de Faulkner dans le sillage de ce texte inaugural. C'est donc à travers les formes d'une idiotie initiale et initiatique que l'écriture de Faulkner accède à sa spécificité. À l'origine de l'oeuvre, l'idiotie organise d'un seul mouvement l'espace du monde et celui du langage faulknériens.<br><br>Introduction PREMIÈRE PARTIE IDIOSYNCRASIES D'UNE IDIOTIE : DÉSARTICULATION DES CORPS, DÉLIEMENT DES RÉCITS L'idiot est-il un monstre ? 1. Mollesse des chairs et flaccidité des corps idiots 2. Voix et récit inarticulés A. Mélopées d'une parole défaillante B. Le je idiot C. Déliaisons 3. Idiotismes faulknériens : les mécanismes de la répétition A. Tressautements temporels : L'éternel présent du discours de Benjy Compson B. Les rouages de la répétition C. Cycles idiots : The Sound and the Fury, The Hamlet États d'un monde en désagrégation DEUXIÈME PARTIE AUX RACINES DU MONDE : L'IDIOTIE ET SES OBJETS Les idiots ont les yeux bleus 1. Le regard idiot et ses représentations A. Les perspectives de l'idiotie faulknérienne B. Un monde immuable, un monde bleu ? 2. Les objets fétiches de l'idiotie : fixations et logiques substitutives A. Caddy et ses ersatz B. La vache et l'idiot 3. L'exacerbation de la sensation Idiotie, alcools et autres substances délictueuses : « le dérèglement de tous les sens » TROISIÈME PARTIE « ESSAYER DE DIRE » La fureur des origines et le retentissement du bruit 1. L'esthétique de l'idiotie : écriture et aphasie A. Dire ou ne pas dire : figures de l'échec B. Le monologue intérieur de l'idiot C. Circonlocutions faulknériennes 2. Les désordres de la prédication et l'ordre d'un monde : l'idiome idiot 3. Essayer de lire Faulkner Fiction de l'origine et origine de la fiction
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Le Nom Propre En Discours

de Marie-Anne Paveau, Michelle Lecolle e Sandrine Reboul-Toure

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 Ce numéro des Carnets du Cediscor propose une approche du nom propre comme « mot du discours ». Prenant appui sur les réflexions et les acquis des sciences du langage, ainsi que ceux d'autres disciplines (philosophie du langage, sciences sociales, approches littéraires), les auteurs proposent de montrer en quoi le nom propre participe à la construction du sens dans les discours, mais aussi voit son sens se modeler et se configurer par les discours. Les contributions rassemblées ici s'attachent aux caractéristiques spécifiques du nom propre, mais en renouvellent l'approche en étendant le répertoire de ses fonctions discursives, de ses emplois contextuels et de ses variétés, tant formelles que sémantiques. Sont ainsi abordés des noms propres prototypiques comme l'anthroponyme et le toponyme, ou plus atypiques, comme le praxonyme (nom propre d'événement) ou le polémonyme (nom de bataille), tous contribuant en discours à la construction des identités, des mémoires et des sens.<br><br>Avant-propos Michelle Lecolle, Marie-Anne Paveau, Sandrine Reboul-Touré - Les sens des noms propres en discours Première partie : Identité, identification et changement d'identité Guy Achard-Bayle - De la mythologie à la chirurgie plastique : résistance, vacance et perte du nom propre Georgeta Cislaru - Le pseudonyme, nom ou discours ? D'Etienne Platon à Oxyhre Deuxième partie : La construction de l'événement dans la presse : dénomination propre, nom propre d'événement Marie Veniard - La dénomination propre la guerre d'Afghanistan en discours : une interaction entre sens et référence Alice Krieg-Planque - À propos des « noms propres d'événement ». Événementialité et discursivité Michelle Lecolle - Changement de sens du toponyme en discours : de Outreau « ville » à Outreau « fiasco judiciaire » Troisième partie : Histoire, mémoire, légende Marge Käsper - Une passe à la Zidane : le nom propre dans le discours du reportage sportif Inna Khmelevskaia Marx dans la presse estonienne « quinze ans après ». Citations non prises en charge, caractère d'étiquette et autres emplois « décoratifs » Marie-Anne Paveau - De Gravelotte à Bir Hakeim. Le feuilleté mémoriel des noms de bataille Postface Marie-Noëlle Gary-Prieur - Le nom propre, entre langue et discours
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Discours, Cultures, Comparaisons

de Florimond Rakotonoelina e Patricia Von Munchow

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 À l'heure de la mondialisation des échanges, il importe de comprendre le fonctionnement des cultures autres. Un moyen d'accès à cette compréhension consiste à comparer des discours relevant de différentes communautés ethnolinguistiques et à observer, par exemple, le fonctionnement de notions, comme la liberté ou la nation, dans une pluralité d'univers culturels. Le volume rassemble huit contributions de chercheurs appartenant à des disciplines connexes : analyse du discours, analyse des interactions, analyse conversationnelle, textologie contrastive, ethnographie de la communication, sociologie des organisations. Les comparaisons portent sur une dizaine de communautés différentes et les données soumises à l'analyse proviennent d'interactions quotidiennes, d'échanges dans des forums de discussion, de textes de presse ainsi que de textes de philosophes ou de penseurs politiques.
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América N° 24. Nouveaux Réalismes

de Christian Guidicelli

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Femme En Égypte Au Temps Des Pharaons

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Discours De L'Internet (Les). Nouveaux Corpsus, Nouveaux Modeles ?

de Florence Mourlhon-Dallies, Florimond Rakotonoelina e Sandrine Reboul-Toure

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Le Neo-Baroque Cubain

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Les Filiations : Idees Et Cultures Contemporaines En Amerique Latine

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Formes Breves 2 De L'Expression Culturelle

de Americ 18/2

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Entre Fiction Et Histoire : Troie Et Rome Au Moyen Âge

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Entre Fiction Et Histoire : Troie Et Rome Au Moyen Âge

de Emmanuele Baumgartner e Laurence Harf-Lancner

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La Lettre Volante : Quatre Essais Sur Le Cinema D'Animation

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La Lettre Volante : Quatre Essais Sur Le Cinema D'Animation

de Herve Joubert-Laurencin

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Phénomènes Migratoires Et Mutations Culturelles. Europe-Amériques, 19

de Jean-Charles Vegliante

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Unicité Du Regard Et Pluralité Des Voix. Essai De Lecture De Léon Bat

de Nella Bianchi-Bensimon

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