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Grammaire Explicative De L'Anglais

de Claude Rivière e Paul Larreya

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 Pour apprendre, il faut d'abord comprendre. C'est pourquoi cette grammaire se veut avant tout explicative. On y retrouvera notamment : - une description qui réduit au strict minimum l'utilisation des termes techniques - des solutions nouvelles et des formulations efficaces - une classification logique des formes grammaticales - pour chaque forme, une description de ses différents emplois à partir d'un sens de base clairement défini - des réponses précises aux questions que se posent les francophones apprenant l'anglais - des tableaux récapitulatifs qui permettent de faire le point sur les principales questions.
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100 Films Pour Une Cinémathèque Idéale

de Claude Jphil

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 Une sélection des cent plus grands films de l'histoire du cinéma : Citizen Kane, La nuit du chasseur, La règle du jeu, M. le Maudit, Chantons sous la pluie, Vertigo, etc. Près de cent personnalités du cinéma racontent la naissance et la vie de ces films, leur réception et l'évolution de leur interprétation au fil du temps.
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Hitchcock Au Travail

de Bill Krohn

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 Une vision nouvelle et somptueusement illustrée du maître du suspense au travail. Une mine d'informations de première main sur ses méthodes de travail, grâce à l'étude de ses archives et à des entretiens inédits avec ses collaborateurs.
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Les Films De Science-Fiction

de Michel Chion

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 Cette synthèse retrace l'histoire du genre cinématographique de la science-fiction. Elle propose une analyse des craintes et espoirs incarnés dans chaque période du cinéma fantastique, de la peur de l'apocalypse nucléaire dans les années 1950 à la crainte d'une société eugéniste dans les années 1990.
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Le Cinéma Numérique

de Collectif

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 LE CINEMA NUMERIQUE Cyril Neyrat Le passage du cinéma de l'argentique au numérique est un phénomène complexe, lent mais irrévocable, dont les conséquences économiques et esthétiques sont mal connues. En quoi l'image numérique diffère-t-elle de l'image argentique ? L'image numérique n'est plus une empreinte lumineuse du monde, mais sa recréation par calcul codé. L'ambition d'un " Petit Cahiers " consacré aujourd'hui au cinéma numérique doit être de faire le point clair et précis sur les bouleversements avérés, les développements pressentis et les fantasmes injustifiés. Faire l'histoire du numérique, c'est repérer les films-clés, les étapes marquantes de cette révolution, dans le cinéma dit " commercial " (Jurassic Park, Star Wars, Miami Vice) aussi bien que chez les " auteurs " européens ou asiatiques (Pedro Costa, Jia Zhang-Ke, Sokourov). Autre partage essentiel, celui des différents niveaux de la chaîne du cinéma, différemment affectés par la révolution numérique : tournage, post-production, diffusion. La post-production est intégralement passée à l'ère numérique, ce qui change la donne, livrant l'image tournée à une manipulation et à une puissance d'altération infinies. La conversion des cinéastes aux caméras numériques est plus lente, et les deux régimes risquent de cohabiter encore longtemps. C'est pourtant au niveau du tournage que les conséquences esthétiques sont les plus déterminantes : le numérique offre la possibilité d'une nouvelle temporalité du travail, de nouvelles méthodes, dont certains cinéastes se sont déjà emparés (Costa, Lynch, Sokourov). On insistera fortement sur cet aspect : qu'est-ce que change, quant au travail du cinéaste, le tournage en numérique ? Quelle nouvelles voies s'ouvrent pour les réalisateurs ? Enfin, c'est au niveau de la diffusion en numérique que les enjeux sont les plus lourds et l'avenir incertain, tant du point de vue de la production que des spectateurs. Cyril Neyrat est critique aux Cahiers du cinéma et à la revue Vertigo, ainsi que programmateur, notamment au Festival international du documentaire de Marseille.
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Gus Van Sant

de Jean-Marc Lalanne e Stéphane Bouquet

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 Gus van sant a profondément transformé notre regard sur la jeunesse américaine. En 2003, le jury du festival de cannes, bouleversé par la transposition de la fusillade du lycée de columbine qu'il livre avec elephant, lui décerne la palme d'or. son parcours est fait de métamorphoses successives, des quartiers populaires de portland, " sa " ville, filmée d'abord en noir et blanc dans mala noche jusqu'au san francisco des années 70, reconstitué pour faire revivre la lutte de harvey milk pour les droits des homosexuels. A la fin des années 80, il représente le jeune auteur indépendant par excellence avec drugstore cowboy, my own private idaho, even cowgirls get the blues. son univers peuplé d'une nouvelle génération d'acteurs ( matt dillon, river phoenix, keanu reeves. ) affirme son identité homosexuelle et mêle les influences du western classique, de la culture " beat ", de la peinture hyperréaliste et des écoles contemporaines de la photographie américaine. Au milieu des années 90, l'auteur se mue en artisan des studios avec will hunting et a la recherche de forrester. psycho marque le tournant qui le conduit vers gerry, elephant, last days et paranoid park et le statut d'un artiste protéiforme au moment oú l'on découvre qu'il peint, photographie, compose et interprète. l'oeuvre de gus van sant est à la fois neuve et prise dans le mouvement d'une génération. Chacune de ses périodes place le cinéaste au meilleur poste d'observation, dans l'oeil du cyclone, à partir duquel il ressent et donne à voir les contours du temps présent.
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Virtuel ? ; À L'Ère Du Numérique, Le Cinéma Est Toujours Le Plus Réaliste Des Arts

de Angel Quintana

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 Le réalisme est la grande question posée au cinéma pour penser sa mutation vers le tout numérique. Le futur du cinéma passe par la création de mondes virtuels ou par l'imitation en images de synthèse du monde tel que nous l'avait révélé l'image rhotographique. est-ce pour autant la mort du cinéma, ou tout au moins d'un certain cinéma? ou bien les images de synthèse sont-elles capables de proposer une nouvelle forme de réalisme? partant de l'idée d'andré bazin selon laquelle ce qui caractérise le cinéma, c'est sa capacité à reproduire le monde, l'hypothèse du livre est qu'à l'ère numérique, le cinéma perpétue ses processus fondamentaux: capturer la réalité, documenter le monde et saisir le flux du temps dans l'image. Face au devenir d'un cinéma du tout virtuel, à gros budget, à effets spéciaux spectaculaires, apparaît un cinéma qui joue avec tous les formats, qui mélange l'image professionnelle et l'image amateur, à la frontière entre fiction et documentaire, diffusé non seulement en salles, mais aussi par des galeries, les musées et sur les pages du web. le pari d'angel quintana est que le numérique, loin de menacer l'ontologie du cinéma, en renouvelle les possibilités comme art réaliste.
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Poétique De L'Acteur

de Nicolas Brenez

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 POETIQUE DE L'ACTEUR Nicole Brenez Pour jouer un rôle de cul-de-jatte dans The Penalty (Wallace Worsley, 1920), Lon Chaney invente un harnais de cuir pour compresser ses jambes : sa colonne vertébrale et ses cuisses privées de circulation restèrent à jamais douloureuses. Pour jouer Le Bossu de Notre-Dame (Wallace Worsley, 1923), Chaney se sert d'un harnais de trente livres qui le maintient voûté et conçut une bosse en caoutchouc qui pèse quarante livres - deux ans plus tard, il ne pouvait pas allonger ses jambes sans grimacer de douleur. La camisole qu'il inventa pour jouer le manchot de L'Inconnu (Tod Browning, 1927) lui rompit les veines. Dans les trois cas, Lon Chaney aurait, en dépit des avertissements médicaux, porté trop longuement les accessoires qui le suppliciaient : le jeu se transforme en performance et le personnage scarifie l'organisme de l'interprète. Sa conscience professionnelle le fit aller tourner dans le froid glacial de Thunder (William Nigh, 1929), une fiction de conducteur de train pris dans une tempête de neige. Vraies ou fausses, de telles anecdotes rendent hommage à la façon dont Lon Chaney a travaillé son corps comme d'autres auraient travaillé la glaise. Les performances de Chaney s'inscrivent dans cette tradition de dévouement absolu à son art qui mène de Buster Keaton, capable des cascades les plus dangereuses, à Robert De Niro engraissant de 28 kilos pour Raging Bull (Martin Scorsese, 1980). Sur le terrain psychique, on observe des êtres en quête permanente de fantasmagories, de panoplies, d'expériences factices, que parfois il rejouent obsessionnellement et dont parfois ils effacent difficilement les empreintes sur eux-mêmes, à l'instar de Lou Castel marqué à jamais par son rôle d'Alessandro (Les Poings dans les poches, Marco Bellochio, 1965) : " C'est un peu monstrueux : tu as un bout de cinéma en toi et tu le portes toute ta vie ". Quelle est donc cette activité, cette profession, pour laquelle des hommes et des femmes acceptent de s'altérer sans limites ? Nicole Brenez est ancienne élève de l'Ecole Normale Supérieure, agrégée de Lettres Modernes. Elle enseigne le cinéma à l'Université de Paris I (Sorbonne). Elle est l'auteur, aux Editions Cahiers du cinéma, d'Abel Ferrara, le mal mais sans fleurs (coll. Auteurs), et de Cinémas d'avant-garde (coll. Petits Cahiers). La Collection 21ème siècle publie de petits livres d'intervention sur la situation contemporaine du cinéma. Les textes sont courts, en forme de plaidoyer pour une idée, une thèse défendue et argumentée de l'ordre de l'affirmation. Il s'agit de diffuser des idées fortes, de susciter des réactions, une incitation à réfléchir sur et avec le cinéma dans l'environnement des Cahiers. Deux titres ont déjà parus : Horizon Cinéma de J.M. Frodon et Virtuel ? de A. Quintana.
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Los Nogales

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La Guerre Des Mondes

de H. G. Wells

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Génocide Pour Mémoire

de Georges Benoussan

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La Lumiere Dans Le Christianime

de Marie-Madeleine Davy

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Dictionnaire Mondial Des Chanteurs

de Tagore

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Le Lotus *

de Louis Frederic

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Dragon

de Beresniak

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L'Oeuf

de Amariu

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Science Le Sens Et L Evolution

de Basarab Nicolescu

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Pourquoi La Vierge Apparait Aujourd'Hui

de Turi

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Tradition Et Le Vivant

de Random

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1000 Formules Pour Ecrire Une Lettre En Anglais

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British Drama

de Bas / Bourgy

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New Literatures In English

de Durix

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The Conflict In Northern Ireland

de Brennan

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Education In England And Wales

de Lemosse

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