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Générations Futures Et Droit Privé ; Vers Un Droit Des Générations Futures

de Emilie Gaillard

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 Titre: Générations futures et droit privé - Vers un droit des générations futures Theme1: Droit - Droit privé - Droit civil - Personnes Theme2: Résumé: Le concept de générations futures, importé du droit international de l'environnement et en progression dans les droits de l'homme, pénètre à son tour le droit privé contemporain. Des dispositions à dimension transgénérationnelle y ont fait leur apparition. Elles révèlent le dépassement du paradigme temporel posé par les codificateurs selon lequel le rayon d'action du droit privé ne peut et ne doit pas régir l'avenir. Le déploiement des générations futures dans l'imaginaire juridique confirme l'entrée dans une ère nouvelle. Cette révolution mise au jour, c'est une dimension jusqu'alors inconnue du droit privé qui se dévoile. Sous l'effet d'un nouveau paradigme juridique, les concepts, notions et principes traditionnels se décloisonnent. De nouvelles logiques juridiques se développent, intégrant notamment le continuum de la vie et l'incertitude. Un droit des générations futures se forme, animé par une éthique de justice et de responsabilité transgénérationnelle. Il vise à protéger les générations futures, descendance au sein des familles, de la famille humaine, êtres à la fois de chairs et de sang et figures hautement symboliques. Malgré une apparence nébuleuse, une qualification des générations futures est possible. Au niveau constitutionnel, deux principes fondateurs du droit des générations futures pourraient être consacrés : le principe de non-discrimination temporelle et celui de dignité des générations futures. Ils insuffleraient un nouvel élan qui pourrait se concrétiser par une défense judiciaire des générations futures. C'est un paradigme de l'asymétrie juridique qu'il s'agit alors de consacrer en droit, appelant dans son sillage l'adoption de réformes.
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Mon Imagier De Petit - Les Opposes

de Madeleine Brunelet

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 Devant et derrière, en haut et en bas, à gauche et à droite. Avec ses images tendres et colorées mettant en scène d'adorables animaux, cet imagier invite les tout-petits à découvrir les opposés au fil de ses pages. Une manière ludique d'apprendre aux jeunes enfants à se repérer dans l'espace. Avec son petit format tout carton, sa couverture mousse et sa jolie forme de valisette, cet Imagier est à mettre entre toutes les petites mains et à emporter partout avec soi. Sur chaque page, la notion abordée est inscrite dans trois graphies différentes. L'image et une courte phrase permettent de l'illustrer pour une meilleure assimilation.
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Vins

de Jancou Pierre

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 Comment s'y retrouver entre les vins dits "bio", "naturels", "sans soufre" ou plus justement "sans sulfites ajoutés" ? Ce livre répond simplement à ces questions en donnant la parole à des vignerons qui, depuis longtemps, osent vinifier et élever des vins "différents". Avec des parcours singuliers à travers la France, des histoires à raconter et des clefs pour comprendre leur travail. "Je défends sans extrémisme ces vins que j'aime, ces nectars élaborés uniquement avec des raisins sains et beaux, sans ajout d'aucune sorte. Ces vins qui ont une vraie personnalité et une histoire. Des vins sensibles aux températures, qui ont une colonne vertébrale et respirent... Des vins de parfum digestes, respectueux de notre terre et de notre santé." Cette première sélection établie par Pierre Jancou s'accompagne d'une liste de 150 vignerons recommandés, répartis sur toute la France, ainsi que d'un carnet d'adresses indiquant où il est possible de boire à Paris comme en Province des vins nature et vivants.
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Peindre Au Naturel T.2

de Nathalie Boisseau

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 Après le succès de Peindre au naturel, tome 1 ( + de 10 000 exemplaires vendus), Nathalie Boisseau continue de développer son thème de prédilection - la peinture et ses effets décoratifs dans ce tome 2. Tout en donnant encore plus de clés que dans le précédent ouvrage pour mieux comprendre et réaliser des peintures au naturel, ce nouvel opus permet d'acquérir d'autres techniques pour réussir des effets déco des plus réussis (chapitre Patines et Glacis par exemple). On retrouve donc avec bonheur plus de 40 recettes simples à réaliser. Elaborées à partir d'ingrédients d'origine naturelle, très économiques, elles permettent d'embellir son intérieur en préservant environnement, santé, et porte-monnaie.
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Tout Le Gentil Garcon

de Le Gentil Garçon

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 Le projet est d'envergure, à tel point qu'il a été distingué par le Prix Champagne Henriot du catalogue d'artiste 2011. Hommage à la passion d'enfance du Gentil Garçon pour les encyclopédies, cet objet éditorial en reprend le principe : des mots-clés, des articles et des illustrations attachés à ces mots-clés, un classement alphabétique. Plus de 40 articles signés par différents contributeurs, artistes ou critiques, dans une perspective critique transversale et thématique de l'oeuvre. En notices complémentaires, des cartes géographiques indiquant les lieux où l'artiste à exposé ou travaillé, des cartes astronomiques répertoriant les constellations d'artistes qui l'ont influencé, ou bien encore une frise chronologique qui mettra en relation la vie de l'artiste avec les contextes culturels ou les événements historiques parfois mineurs, qui ont influencé son travail.
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L'Appétit Limousin ; Les Onze De Pierre Michon

de Ivan Farron

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 Que vient faire l'appétit limousin dans un livre apparemment consacré à la Révolution française, au peintre fictif François-Élie Corentin et aux Onze, le légendaire tableau qui aurait représenté les onze membres du Comité de salut public ? Disant à la fois l'indignité et l'aspiration éperdue à son contraire, cet alliage pourrait bien s'avérer essentiel à la compréhension de l'" univers Michon ". L'appétit chez Michon prend différentes formes : s'il peut signifier une adhésion passionnée aux beautés du monde, un " oui " aux rutilants mensonges de l'art, il comporte aussi un versant plus sombre. Déjà auteur d'un livre sur Pierre Michon et de plusieurs romans, Ivan Farron se livre ici à une nouvelle tentative de lecture d'un écrivain contemporain majeur.
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Au Bout Des Comédies

de Michel Jullien

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 Qu'elle s'exalte dans la gloire ou se dissolve dans la déchéance, la dignité humaine ne va pas sans une part d'absurde, d'ironie saugrenue, de dérision subsidiaire. C'est ce que relève Bernanos lorsqu'il affirme que " le ridicule n'est jamais très éloigné du sublime ". Dans une suite de tableaux aussi tendres que cruels, Michel Jullien décline cette loi en l'appliquant à une galerie de héros des siècles passés. Hommes, femmes, enfants, animaux se débattent sous nos yeux, en plein risible, lorsque vacille leur destin, quand s'interrompt pour eux l'agitation vaine du monde. Ovide chez les Barbares, Sarah Bernhardt amputée face à Roald Amundsen conquérant du pôle Sud, l'éléphant neurasthénique de Léon X enfermé au Vatican, un condamné devenu appât des sauvages sur la route des Indes, l'athlète Astylos de Crotone voué à l'anathème par ses concitoyens... toute une humanité qui, face à l'adversité du monde - guerre, racisme, ostracisme, exil, maladie - ou en quête de prodiges dérisoires ou admirables, tantôt s'effondre, s'efface ou enchérit, tantôt consent à sa condition.
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Bric Et Broc

de Olivier Rolin

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 Tout en pensant qu'il n'est pas indélicat, pour un écrivain, de réfléchir à sa pratique de l'écriture et de la lecture, que c'est même assez souhaitable, je crois aussi qu'il doit se convaincre de ce que Valéry écrivait dans Rhumbs : en art, les théories qu'on peut se former ne peuvent prétendre à une portée universelle, ce sont des bricolages qui servent surtout à leurs auteurs, des lanternes qui n'éclairent, sur les chemins nocturnes, que ceux qui les portent. Ce recueil rassemble une collection hétéroclite (comme son titre l'indique) de petites lanternes personnelles. A côté de textes à visée plus ou moins générale sur la littérature, on en trouvera d'autres dont l'objet est plus nettement circonscrit, notamment un hommage au Hugo des Choses vues et une lecture de l'Iliade où éclate, je l'espère, un peu de l'enthousiasme éprouvé à revisiter les beautés de cet immense poème, que je n'avais plus fréquenté depuis ma jeunesse.
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Le Neveu De Lacan

de Jacques-Alain Miller

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 Non pas un pamphlet, mais une satire. Non pas des ennemis, mais des ridicules. un psychanalyste filme le mouvement de la vie intellectuelle et politique au début du vingt et unième siècle. ce n'est pas sa spécialité, et c'est justement ce qui donne à son style une " vigueur hybride ". Le point de départ : la première page du monde. Le 21 novembre 2002, elle est consacrée aux " nouveaux réactionnaires ". cela, en l'honneur du tout petit livre (96 pages) d'un inconnu, daniel lindenberg : il " brouille les familles intellectuelles ", assure le journal. Jam trouve cela étrange. il lit l'ouvrage, y découvre son nom, se pique au jeu, tire le fil jour après jour. dans l'élan, il réfléchit sur l'actualité, la gauche, la droite, la guerre, publie dans la presse, commente toute une littérature d'hier et d'aujourd'hui. quête obstinée, à tâtons dans les ténèbres. elle débouche sur l'invention d'une " académie des sciences immorales et politiques ", la rédaction d'un canular normalien, et un étrange dialogue avec lui-même. L'auteur croit avoir traversé les apparences. il se retrouve, non sans gaieté, au pays des merveilles.
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Antoine Et Cleopatre

de William Shakespeare

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 Il s'agit là, rapprochant les deux langues, de traverser une fois encore ce texte qui se donne comme essentiellement fardé, costumé, d'aventures romaines, médiévales ou renaissantes, mais dont la lettre, quand on l'ouvre, renvoie inlassablement aux mêmes apories et aux mêmes vertiges. Cette pièce est une histoire d'amour et de guerre où les deux thèmes entrecroisés sont indémêlables, nourris, permis l'un par l'autre. C'est l'histoire d'un sujet - antoine- entre son autre lui-même - octave - et son autre elle-même : cléopâtre. c'est l'histoire d'une déchirure " au seuil de l'automne du corps ", comme dit bonnefoy. Pour entreprendre une nouvelle traduction d'antoine et cléopâtre, daniel mesguich ne s'autorise que du seul fait qu'il est homme de théâtre et shakespeare un écrivain pour le présent infiniment renouvelé de la scène - il écrit pour la représentation. Le texte anglais, lui, restera, terre d'accueil de tous les présents à venir - mises en scène ou traductions.
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Natura Morta

de Josef Winkler

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 Parcourant un marché non loin de la gare Termini, à Rome, le regard du narrateur s'attarde sur une vaste nature morte comme les peintres de jadis aimaient à en offrir, et sur des scènes de genre qui n'ont guère changé depuis des siècles bouchers et volaillers, marchands de légumes et de fruits, mendiants, tsiganes et éclopés qui peuplent le décor de la tragédie qui va se dérouler en quelques instants. À l'étal du marchand de poisson, un adolescent, Piccoletto, attire le regard du narrateur qui observe de loin ses relations avec les aînés, avec sa mère, avec les garçons et les filles du même âge. Retrouvé par hasard au terme d'une autre promenade dans Rome qui mène jusqu'au Vatican, Piccoletto devient pour Josef Winkler, et pour nous, en quelques pages, une figure familière, l'incarnation d'une beauté promise à la mort qui viendra le surprendre, absurde et grandiose, donnant au titre de ce livre un sens inattendu.
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La Soeur D' Eloïsa

de L.M. Levinson e Luis Borges

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 La nouvelle - inédite en france - vaut surtout par la persistance des thèmes borgesiens qui la parsèment. On connaît le souci de l'indice qui caractérise les textes de borges, son goût pour les romans policiers, les fausses pistes, les détails en apparence anodins parsemés çà et là et qui, une fois achevée l'histoire, prennent tout leur sens, entraînant parfois une relecture moins axée sur l'intrigue elle-même que sur les motifs récurrents qui la jalonnent. labyrinthes, odeurs de chèvrefeuille, femmes inaccessibles, ou grandes propriétés silencieuses sont ici quelques-uns des motifs borgesiens qui portent sa signature. Mais il y a aussi, dans cette nouvelle comme dans bien d'autres qu'il a signées seul ou à deux (avec bioy casares par exemple), une espèce de dimension parallèle au texte lui-même, et que porte seul l'original espagnol. un peu comme si, dans les textes qui ne déclinent pas directement le thème, omniprésent chez borges, du labyrinthe, le minotaure qu'il porte en son centre faisait tout de même son apparition au détour de certains mots, montrait le bout d'une corne à travers le sens second de certaines expressions, dans l'ombre d'une tournure ambivalente. Il suffit alors d'ouvrir un dictionnaire : le sens premier de tel mot sera bien celui du texte, mais le sens second ou troisième aura parfois partie liée avec le taureau ou la tauromachie. d'oú le titre de " palimpseste borgesien " qui accompagne cette traduction.
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Labyrinthes Et Cie

de Christian Garcin

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 Il peut paraître surprenant de voir associés en un même ensemble critique henri thomas et antonio lobo antunes, franz kafka et eugenio montale, ou encore borges et antoine volodine. Sauf que la pluralité des lectures et des plaisirs se joue souvent des familles littéraires. pour christian garcin, ces écrivains-là n'en restent pas moins, à des degrés divers, représentatifs d'une conception dense, exigeante, " verticale ", de la littérature. le fil invisible qui les relie, c'est du côté de borges qu'il faut le chercher. le labyrinthe, figure emblématique de l'univers borgesien, dessine dans l'espace textuel d'improbables rencontres, des bifurcations, des échos, des indices disséminés qui prennent sens bien après qu'on les a dépassés. On y chemine de couloir en couloir, c'est-à-dire de monde en monde, c'est-à-dire d'univers romanesque en univers romanesque, et à arpenter ainsi cet espace de mots, on devient le lieu labyrinthique où se réunissent ces univers apparemment disparates. dans la chambre centrale trône toujours le minotaure argentin et aveugle qui de près ou de loin hante tous ces textes.
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Back In The Sixties

de Pierre Bergounioux

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 La génération de l'après-guerre vieillit, mal, comme toutes l'ont fait. Ses espoirs ont périclité mais nulle ne fut plus riche, jamais, de pareils souvenirs. l'un d'entre eux conserve, contre vents et marées, la tangible consistance de la réalité. isolée, pâlie, soumise au blocus des états-unis, cuba s'ancre dans la mer des caraïbes comme un fragment préservé de nos jeunes années. on peut y marcher les yeux ouverts mais on se demande alors si l'on ne serait pas en train, pour le coup, de rêver.
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Pas Philosophique De Roland Barthes

de Milner J C

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 " jamais un philosophe ne fut mon guide. " roland barthes résumait ainsi l'une des caractéristiques majeures de sa propre vie. il faut conclure : la pensée de barthes ne fut pas philosophique. pourtant, il n'avait jamais cessé de se tourner vers la philosophie, lui empruntant quelques formes de langue un certain usage de l'article défini, une transposition des adjectifs en substantifs, le recours aux majuscules. or la langue engage tout chez barthes. En autorisant la philosophie à marquer la langue de son sceau, il faisait un pas vers la philosophie. ou plutôt dans la philosophie. ce pas philosophique le mena de sartre à platon, sans autre guide que lui-même. dans la caverne, pour en sortir sans rien perdre des qualités sensibles. puis pour n'en pas sortir, ayant cru découvrir qu'on pouvait y demeurer, dans quelque lumière à la fois éblouissante et intégralement endogène ; il se réclama du signe, en hommage à saussure, qui fut pour lui porteur d'une révélation. Hors de la caverne, enfin, dans la lumière immobile du chagrin, sous le regard de la mère disparue, mais pour redescendre aussitôt, selon la loi, librement consentie, de la pitié. jouant des mille éclats d'un cristal de pensée, roland barthes écrivit à la fois un roman d'éducation et une phénoménologie de son propre esprit. page à page, texte par texte. j'ai souhaité en restituer la trame et le parcours. J. -c. m.
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Mummy, Mummies

de Alain Fleischer

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 Dans une manière chère à l'auteur - le vis-à-vis en miroir de l'essai et de la fiction, mis en perspective par le souvenir de l'expérience vécue (ici les Fragments autobiographiques 4 et 5) - la question posée est celle de la secrète connivence qui se révèle dans la langue anglaise entre la maman et la momie, désignées par le même mot: mummy. Photographie et momification ayant partie liée, quatre brefs textes s'organisent autour de neuf images des momies de Ferentillo, un village d'Ombrie où un phénomène naturel a conservé dans leur attitude au moment de la mort des corps qui furent ensevelis dans le cimetière pendant des décennies. Exhumés il y a plus d'un siècle déjà, certains sont depuis exposés dans la crypte de la chapelle et sont devenus des héros de la chronique locale. La plus obsédante de ces figures est la belle Caterina, sorte de Maternité en négatif qu'un amour impossible conduisit au trépas : " La jeune villageoise, avec l'enfant mort-né à ses côtés, est encore là, exhibée dans sa position de mise au monde où la mort la surprit, le ventre distendu, les cuisses ouvertes, le sexe gonflé et béant, le visage encore crispé par la douleur. " Un petit garçon anglais, en voyage à travers l'Italie avec sa mère, découvre là les deux visages de la mummy : celle par où on entre dans la vie et celle par où on entre dans la mort.
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Existe-T-Il Une Vie Intellectuelle En France ?

de Jean-Claude Milner

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 à la question : existe-t-il une vie intellectuelle en france ? l'auteur répond résolument : non. La vie intellectuelle n'est pas une donnée naturelle à la france, comme chacun semble le croire. bien au contraire, la société française lui est hostile, toute à ses rêves de clocher. quand d'aventure, une vie intellectuelle y trouve accueil, c'est par exception et à la suite de décisions guidées le plus souvent par un simple calcul d'intérêt. un épisode historique autorise une vérification quasi expérimentale : la troisième république. Ce fut un des rares moments où la vie intellectuelle fut reconnue pour une chose d'importance. cela suivait d'une nécessité politique ; il fallait établir un régime républicain dans un pays qui n'en voulait pas. face à une société réticente, la machinerie politique jugea opportun de rechercher un appui auprès des gens d'étude - savants, artistes, écrivains. en échange, elle leur proposa quelques libertés et même quelques refuges ; sa provisoire bienveillance alla jusqu'à ne pas leur demander s'ils étaient ou non des français de souche. De cela, à ce jour, il ne reste rien. tout simplement parce que la société s'est habituée à la forme républicaine et en a fait un clocher de plus. du coup, la vie intellectuelle ne sert plus à rien. jean-claude milner analyse les trois scansions qui ont jeté bas les dispositifs par quoi l'intellectuel pouvait se croire chez lui en france : la catastrophe de vichy, la rupture de la guerre d'algérie et le triomphe de la conception faible de la démocratie comme reflet inerte de la société. " là où la société règne, toute pensée s'éteint. ".
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Corps Du Roi

de Pierre Michon

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 « Le roi, on le sait, a deux corps : un corps éternel, dynastique, que le texte intronise et sacre, et qu'on appelle arbitrairement Shakespeare, Joyce, Beckett, ou Bruno, Dante, Vico, Joyce, Beckett, mais qui est le même corps immortel vêtu de défroques provisoires ; et il a un autre corps mortel, fonctionnel, relatif, la défroque, qui va à la charogne, qui s'appelle et s'appelle seulement Dante et porte un petit bonnet sur un nez camus, seulement Joyce et alors il a des bagues et l'oeil myope, ahuri, seulement Shakespeare et c'est un bon gros rentier à fraise élisabéthaine. »
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Le Jardin Des Retours

de Pierre Silvain

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 Pierre Loti fut cet enfant sérieux et chimérique de Rochefort et je l'ai été bien des années après lui au Maroc, où dans son âge d'homme il voyagea. Sa sensualité, sa mélancolie, son goût du décor ont décidé de sa passion pour le vieux pays retranché de l'Europe, mais déjà menacé et bientôt investi par elle. J'ai chevauché avec lui des territoires vierges où la réalité se dissout dans l'éblouissement de la lumière ou l'abondance des pluies, comme dans son rêve vain d'un temps à jamais suspendu. Cette aventure maghrébine a aussi sa face secrète. Elle m'enseigne combien importent les commencements d'une vie, en ce qu'ils impriment à celle-ci sa vérité irrévocable. Et que c'est cette vérité-là qui rend le désir des retours tellement plus impérieux que l'injonction des départs. P.S.
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Saturnales De Swift

de Emmanuelle Rousset

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 À la question politique - outre l'engagement dont sa vie d'homme civil témoigne -, Swift répondit par sa vie d'homme de lettres. Paradoxalement, la littérature " se nourrit de l'échec du politique ". Si elle n'a pas pouvoir de changer le monde, elle peut prétendre changer le regard sur le monde. L'oeuvre de Swift n'est que cette tentative, cette volonté qui, déréglant les perspectives, opère dans la vision du lecteur un retournement. Dans le carnaval de l'existence, sa littérature est une Saturnale, la fête terrible du renversement : les chevaux y sont seuls raisonnables (Voyages de Gulliver) et comme Saturne, l'économie marchande dévore les enfants d'Irlande (Modeste proposition). Le vertige que son imaginaire suscite dessille le regard, lui impose des métamorphoses et, sous la conduite de la lettre et des apparitions qu'elle suscite, l'oeil transforme le monde qui transforme l'oeil. Dans une langue dont les bonheurs d'expression et la beauté crispée tient toute dans l'économie et l'exactitude, Emmanuelle Rousset nous donne un livre rare où la colère du ton allie impeccablement la promesse de la lettre à celle de la pensée.
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Le Dernier Guerillero

de Didier Daeninckx

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 Les personnages de Daeninckx ne sont pas des héros, seulement des gens ordinaires qu'une curiosité, un tiers, un hasard, permettent de découvrir tout autres. Parfois ambigus, souvent révoltés magnifiques qui apportent leur pierre à l'?uvre de justice dont rêvent les hommes. Rien n'échappe au regard en conscience de l'auteur qui sait débusquer la petite bassesse, l'ignominie des salauds ou le beau geste qui s'ignore. Avec la force d'évocation sûre qu'on lui connaît, sa manière d'épingler le détail qui fait la scène, en donne toute la tonalité, Daeninckx est l'un des rares écrivains du politique à tenir actif l'écheveau de la comédie humaine tendu vers son embellie..
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La Douceur Chardon De L'Absinthe

de Boris Vakhtine

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 A travers une série de tableaux et de portraits, la plume alerte, corrosive ou tendre de vakhtine plante le décor quotidien du leningrad des années cinquante. Dès les premières phrases, nous voilà en parfaite connivence avec ce monde loufoque oú l'absurde le dispute au tragique et oú le sourire vire parfois à la grimace. chaque personnage pourrait, comme le dit l'auteur, faire l'objet d'un roman à lui seul tant le projet soviétique n'a rien gommé des rêves de toujours et des destins individuels dans un pays qui n'en finit pas de se chercher. Le style de cet écrivain peu prolixe, mort en 1981 à quarante ans, sinologue et linguiste de formation, est surprenant qui dit si fortement les choses avec des mots qui semblent à peine les effleurer.
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L'Ongle Rose

de Sylvie Gracia

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 De l'amour fracassé il ne reste rien, que quelques traces furtives (à peine un ongle rose), un corps traversé de manque et le désarroi sans fond que creuse l'abandon. C'est ce moment que choisit le récit pour ouvrir son flux serré, sa fureur contenue, ses cassures et ses reprises et, peut-être, son refus rageur d'abdiquer. à l'écoute des pulsations infiniment brisées et diffractées de la ville peuplée de visages et de destins troués de solitude, dans les néons de pigalle, auprès des petites vieilles des batignolles, des travelos des anciennes fortifications ou dans les bar-pmu des banlieues émigrées, les coups que le dehors inflige à la conscience de la narratrice sont comme un écho de ceux du dedans - le style glisse avec une parfaite pudeur et justesse de ton d'un registre à un autre, du politique à l'intime, tout naturellement. " parle-moi de l'amour, s'il te plait, parle-moi de l'amour, c'est tout ce que je te demande ", lui dira l'écrivain serbe cassé par la guerre. et dans un dernier et très beau retournement, le texte parvient à réajuster une fragile perspective. de celui qui raconte ou de celui qui écoute, lequel est le voleur de vie, lequel le voleur de mots.
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Les Fins Fonds

de Jacques Reda

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 Ce sont deux récits qu'on a réunis sous ce titre. Non : plutôt une nouvelle (La fin du monde) et La Creuse, histoire dont les proportions ramassées suggèrent l'expression " roman de poche ". Mais alors les " fins fonds " de quoi ? D'un cataclysme annihilant tout à coup nos prodigieux moyens de circuler et de communiquer ? C'est ce que semble évoquer la nouvelle, avec ses quatre personnages échoués dans un hameau mal situable (un peu ésotérique, un peu disco) et d'où - le temps de se jouer un petit vaudeville et de monter un complot - trois d'entre eux fuiront (pour quel autre fin fond imprévisible), abandonnant le narrateur au sentiment de plus en plus agréable d'être pour sa part arrivé. Mais le fin fond peut se trouver aussi (témoin La Creuse) au c?ur d'une de nos belles provinces, entre des vignobles réputés et une grosse colline d'où, à l'aube, on peut s'envoler comme un ange sous l'?il à peine étonné des copains. Façon de résoudre une louche intrigue cadastrale (au détriment de deux hommes des bois), et de surmonter une rivalité amoureuse posthume (mais est-ce Tom qui s'envole, ou Lherbier?). Ainsi différents par leur cadre, la nature de leurs personnages et leur mode de narration, ces deux récits se rattachent-ils au climat et au ton particulier à l'auteur du Lit de la reine ou de L'Herbe des talus, empruntant à présent les chemins de l'imaginaire.
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