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Des Intellectuels

by Michel Surya

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 On n'a jamais vu personne renoncer à soi-même avec moins de raisons ni de profit que l'intellectuel depuis maintenant vingt ans. De tous les sujets auxquels cette époque prête tristement à penser, c'est le plus remarquable sans doute. Et contre lequel il ne sert à rien d'en appeler à tous ceux qui auraient mieux aimé mourir qu'admettre jamais que rien pourrait les domestiquer. Leurs noms sont innombrables pourtant, qu'il ne sert à rien d'opposer au nombre de ceux qui sont aujourd'hui pour la domination comme sont les animaux de compagnie. Parce que la vénalité des uns est sans pouvoir racheter la vanité des autres. Pire même : il se peut que cette vanité ne cesse pas de hanter, mais comme un remords à rebours, ce qu'a montré de vénalité l'intellectuel depuis maintenant vingt ans. M.S.
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Ou Habite L'Oubli

by Louis Parrot

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 louis parrot découvre l'espagne en 1934. bibliothécaire à l'institut français de madrid puis à l'université, le jeune autodidacte partage les nuits blanches des poètes espagnols, se lie avec alberti, bergamin, cernuda, neruda. il croise lorca, qu'il admire par-dessus tout. chassé par la révolution franquiste, il reste hanté par l'espagne. quelques années plus tard il compose où habite l'oubli, qui paraît en 1944 à genève. lorca et machado y occupent tout naturellement la première place : entre l'assassinat du premier à l'aube de la guerre civile, et la mort du second fuyant son pays, s'est joué tout le destin de la république espagnole. depuis, la fin de la liberté et de l'espoir s'est étendue à toute l'europe. d'où la gravité qui imprègne ce recueil, qui résonne comme un chant déchirant à l'espagne et à a ses écrivains.
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Le Temps Des Inventions ; Lettres, 1903-1905

by Paul Klee

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 Dès 1903, Paul Klee s'engage dans un projet auquel il va se consacrer pendant deux ans. Il s'agit de constituer un corpus de gravures qu'il pourra exposer pour se faire connaître. Ses récentes tentatives dans le domaine pictural l'ont laissé insatisfait alors que son travail graphique semble ouvrir de plus larges perspectives. Il s'approprie progressivement la technique de la gravure pour aboutir à une simplification de la figure. Au terme de ce travail rigoureux, la main pourra enfin se libérer pour retrouver l'ingénuité de l'enfance, la spontanéité du geste. Ces lettres de Paul Klee à sa fiancée Lily Stumpf témoignent de ses doutes et de ses progrès. Elles rendent aussi compte de la richesse de leurs échanges intellectuels, de leur vision du monde... Une fois encore, l'écriture est l'occasion d'une réflexion sur soi. Loin des textes théoriques plus tardifs ou des notations parcellaires du journal, cette correspondance avec la femme aimée dessine le portrait spontané et plein de vie d'un grand artiste en devenir.
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Historicite Du Cinema

by Youssef Ishaghpour

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 de la naissance historique dit cinéma, de l'apparition du parlant, de la situation particulière du cinéma entre art et marchandise, de la continuité du cinéma et de la possibilité des films, du cinéma et des autres arts, de sa hantise de l'histoire et de son rapport a la tradition, de la modernité et de son terme, de l'interdit des images et de leur résurrection, de la fin de l'utopie oú de la situation de l'art et de son sens aujourd'hui. c'est des divers aspects de " la question du cinéma " et de son " historicité " qu'il s'agit dans les essais dont se constitue ce livre. l'idée de " l'historicité du cinéma " englobe non seulement " l'histoire du cinéma ", ou " cinéma et histoire ", et des effets réciproques de l'un sur l'autre, mais surtout " l'historicité et l'authenticité du matériau " comme l'appelait adorno, et celle des formes. " l'historicité du cinéma " implique également l'historicité du discours sur le cinéma. dans cette relation, le cinéma n'est plus traité comme quelque chose de particulier et de fermé sur soi, mais - ainsi que l'exige la relation à toute création véritable dans l'ouverture d'horizon qui est, et doit être, la sienne.
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Voyages En Amerique

by Henry James

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 Henry James n'a que vingt-sept ans lorsqu'il rédige ces Voyages en Amériques, mais il s'y révèle déjà un observateur infatigable de l'Amérique et des Américains. Témoin attentif, à la fois fervent et distancié, il annonce certains des narrateurs de ses plus célèbres romans. En visite sur les lacs du. Vermont ou près des chutes du Niagara, dans les stations à la mode comme Newport ou Saratoga, il décrit une nature sauvage, encore riche et grandiose, ou évoque en ombre contrastée l'atmosphère de ces lieux mondains où se rassemblent les gens bien nés. S'il se définit comme un " touriste sentimental ", c'est pour nous offrir un des derniers exemples de voyage " romantique ", avant que les touristes modernes n'aient pris d'assaut les sites historiques. Mais l'écrivain est déjà aux aguets, recueillant décors et types humains qui composent une vaste pépinière de lieux et de personnages pour ses futurs romans. Certains lecteurs assidus de James aimeront ces Voyages en Amérique pour ce qu'ils annoncent de l'écrivain futur, les autres se laisseront toucher par ces paysages intériorisés ou ces scènes de genre peintes en touches subtiles, même si l'ironie n'est jamais bien loin. Ecrits pour l'hebdomadaire américain The Nation, ces textes sont ici publiés pour la première fois en français.
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Impressions Anglaises

by Henry James

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 " Mon choix, c'est le vieux monde - mon choix, mon besoin, ma vie. " Les Impressions anglaises ne font pas mentir cette note que James écrit dans ses carnets pour commenter son désir d'aller vivre à Londres dans les années 1870. Portraits d'une Angleterre riche et oisive, avec ses lieux à la mode, ses flâneurs et ses aristocrates, avec son petit peuple aussi, laborieux et infortuné, les premiers textes de cet ensemble ont été écrits en 1877-1878 pour le public américain. Mais c'est la seconde partie du livre, avec ses quatre essais rédigés en 1915-1916, qui offre l'aspect le plus original. Images de désastre et de souffrance, souvenirs de la guerre de Sécession ravivés par l'horreur du conflit qui déchire l'Europe, évocation puissante d'un cataclysme humain, ils livrent une vision nouvelle d'un pays cher au c?ur du romancier, l'Angleterre, qu'il aima au point d'en prendre la nationalité en 1915, en signe de protestation contre la neutralité des Etats-Unis au début de la première guerre mondiale. Inédits en français, ces textes ont paru dans des revues anglaises ou américaines comme The Nation ou The Times Literary Supplement. Un seul d'entre eux, " Au bord du gouffre " a été publié après la mort de James en 1916.
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Stael, La Peinture Et L'Image

by Youssef Ishagpour

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 Nicolas de Staël est peintre d'abord. Ses tableaux ne supposent pas de spéculations conceptuelles, ni ne s'y prêtent. Et ifs ne donnent pas, non plus, prise aux cortèges infinis des interprétations allégoriques et iconologiques. S'il n'a eu d'autre être que la peinture, un destin, sa manière d'aller jusqu'au bout de soi, mettant en jeu l'art et le tout de l'existence : ce destin, ses idées et sa pratique, indistincts, sont immanents à la peinture. Staël est l'un des derniers à voir affronter tous les problèmes picturaux - juste avant que d'autres techniques et une autre époque ne changent complètement tout. Comme s'il lui incombait, dans la violence de la contrainte et du choix, de maintenir en vie un héritage par un renouvellement continu : le traitement, avec des instruments quasi immémoriaux, de la couleur-matière sur une surface et le geste, le toucher surtout, de la matière sensible. Leurs rapports à l'espace, la lumière, la forme. Et le pictural dans sa relation avec le visible et la perception : l'univers des corps, des objets, des paysages dont se constitue le monde des hommes. Ce qui, sur les tableaux, devenait image et qui en avait été exclu, avec l'invention de la photographie, ayant ouvert à la peinture la possibilité de déployer ses puissances propres. L'oeuvre de Staël englobe les deux extrêmes de la pure présence picturale et de l'image. Mais, pour cela même, d'une image spectrale - " revenante " - ayant changé d'essence : non plus la présence d'un irréel plein de sens rachetant le monde des phénomènes, mais ce monde " transfiguré " dans le nulle part ailleurs du non-être et de l'absence.
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Soleil Dans Une Piece Vide

by Claude Esteban

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 Quelqu'un regarde un tableau. Il aime tellement ce tableau qu'il voudrait, Dieu sait pourquoi, ne plus le contempler seulement, mais se trouver à l'intérieur de la scène, comme un personnage, comme un livre posé sur une table. Il n'y parvient pas. Alors il se met à regarder tous les autres tableaux de ce peintre, un par un, dans les musées - et le même phénomène se produit. Le peintre s'appelle Edward Hopper. Il a représenté des rues désertes, des femmes dans une chambre d'hôtel, des bureaux, des gares où pas un train ne passe. L'homme qui regarde comprend qu'il ne pourra jamais habiter chacune de ces images, qu'elles sont là et qu'elles lui échappent. Il décide donc de vivre à côté d'elles avec des mots, des mots qui, peu à peu, se, transforment en une histoire, celle du peintre peut-être, la sienne aussi, bien que l'Amérique lui soit presque étrangère. À la fin, il lui semble avoir vécu tout cela, et lorsque le soleil, un après-midi d'été, traverse une pièce vide, il devine que le peintre va mourir et qu'il lui faut, tel Bartleby le copiste, écrire, lui, la dernière phrase du livre, poser la plume et s'effacer. C. E. Soleil dans une pièce vide a reçu le prix France Culture en 1991.
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Formes De L'Impermanence ; Le Style De Yasujiro Ozu

by Youssef Ishagpour

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 Mu jô : rien constant : l'impermanence. Ce sentiment imprègne, au Japon, le mode de vie, la croyance zen, l'esthétique du moment évanescent et celle de l'intervalle. Il caractérise le style du plus japonais des cinéastes : Yasujiro Ozu. Sans transcendance, ou désir de sortir de la vie ordinaire; au contraire même : compassion douce, calme et délicate à son égard, cette " euphorie de l'extase apathique ", cette connaissance de l'impermanence - du Rien comme l'être du monde, qui désubstantialise tout et transforme toute chose en aspect fugace - engendre le détachement, l'état de béatitude esthétique : la forme. Attentive à la beauté de ce qui est éphémère, cette connaissance de " ce qui va parce qu'il va ", cette conscience de " la dernière fois ". rencontre, chez Ozu, l'une des possibilités ultimes du cinéma image fugace et sans substance de ce qu'on voit, de l'impermanenct du monde et de la vie ordinaire.
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Jim Click Ou La Merveilleuse Invention

by Fernand Fleuret

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 Roman farfelu et génial d'un auteur polygraphe, jim click ou la merveilleuse invention se présente comme le manuscrit d'un certain docteur click, être chétif et peureux réfugié dans le travail de l'esprit. Il invente un jour un automate à l'image de son meilleur ami, horatio gunson, amiral intrépide à la veille de livrer une grande bataille. le roman d'aventures pourrait dès lors suivre la voie classique d'un récit des hauts faits du grand gunson, mais tout dérape car l'automate tue son modèle. effrayé, l'inventeur imagine alors une fabuleuse mystification : faire agir son pantin comme s'il s'agissait du véritable amiral. Et l'automate fait merveille, puisque personne ne découvre la supercherie, ni le roi, ni les hommes du grand capitaine, ni même son ardente maîtresse. et la flotte dirigée par un robot remporte une des plus glorieuses batailles de l'histoire de l'angleterre. sauf que le secret de cette substitution finit par peser lourd sur les épaules du malheureux jim click.
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Voyage Sentimental

by Jean-Benoît Puech

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 J'étais parti pour raconter le voyage avec Pauline vers un passé que nous avions perdu (Russie des Romanov ou rives du Léman), mais je me suis laissé emporter par l'imagination, nous nous sommes perdus nous-mêmes et il m'a fallu presque tout le livre pour retrouver l'itinéraire initial.
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Morandi ; Lumiere Et Memoire

by Youssef Ishagpour

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 L'existence de la reproduction photographique a pesé comme un " interdit des images " sur la peinture moderne. Depuis, " revenantes " littéralement, spectrales, dans des espaces hantés par l'absence, les choses et leurs images n'ont plus été, en peinture, que rêves, souvenirs pétrifiés ou énigmes. Mais dans la peinture de Giorgio Morandi, grâce à la réminiscence, la perception des choses devient l'image-souvenir d'elle-même, en un mouvement de venir à la présence où perception et mémoire se rencontrent. C'est une tonalité, une lumière, qui transfigurent toute chose, mais sans faire perdre à chaque chose sa phénoménalité, sa singularité, sa fragilité et son existence quelconque et temporelle. Le tableau devient le temps retrouvé, l'espace de cette transfiguration spirituelle des choses : la rédemption du temps en mémoire et de la matière en lumière.
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Le Cri Du Sablier

by Chloé Delaume

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 Le livre de Chloé Delaume est le récit d'une réminiscence. Il remonte le temps afin de faire voler en éclats un passé oppressant. Sa virulence a la puissance du cri. Véritable leitmotiv du roman, la métaphore du sablier se propage, se ramifie : elle dessine la figure centrale et traumatisante d'un père " sédimentaire " et d'une " enfant du limon ". Ni pathos ni complaisance. Mais la tentative, à l'âge adulte, de répondre au questionnement d'un enfant, tentative rendue possible par une certaine douceur de l'ironie. Tout passe par le prisme d'une langue singulière, débordante d'inventions. Le style est démesuré, tantôt lapidaire, tantôt abyssal. Les mots se bousculent, deviennent envahissants, contractant la phrase jusqu'à donner une impression de fusion. Dans ce chaos où leur nature et leur fonction se mélangent, s'inversent, ils révèlent comme un miroir le morcellement de l'identité. Le Cri du sablier est avant tout une reconquête de la langue; un plaisir inattendu jaillit de mots le plus souvent douloureux, de leur détournement, de l'épuisement du sens de chacun.
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Le Coeur Espace

by Yves Bonnefoy

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 Poème inédit daté de 1945.
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Andre Breton A L'Avant De Soi

by Yves Bonnefoy

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 Cessant en ce point d'essayer de dire, parfois peut-être confusément, ce que Breton signifia pour lui, il préfére se souvenir que ce dernier aimait par dessus tout le vers de Rimbaud : Mais que salubre est le vent !
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L'Etranger Devant La Porte T.2 ; Themes

by Claude Esteban

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 Réunit cinq études consacrées à Stéphane Mallarmé, Pierre Reverdy, René Char, André du Bouchet, Jacques Dupin et deux études sur la traduction littéraire.
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Bonnes Soirees

by Alain Veinstein

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 Comme je venais lui tenir compagnie dans la cour poussiéreuse, pour la première fois j'ai parlé avec ma mère. Elle me disait la force de son désir d'enfant, quand un orage inattendu nous a obligés à rentrer. La conversation a tourné court. Une fois de plus je devrai repartir de zéro alors que nous étions si près du but. Encore faudra-t-il que mon audace d'aujourd'hui ne la dissuade pas de me rouvrir sa porte. J'ai d'autant plus de questions à lui poser que rien ne bouge dans la maison. Rien n'a jamais bougé. A.V.
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Le Maitre Du Navire

by Louis Chadourne

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 En voyage dans la Cordillère des Andes, quatre personnages, Leminhac du barreau parisien, le docteur Tramier, la Russe Marie Erikow et Robert Helven un jeune peintre anglais, viennent de manquer le bateau qui devait les conduire à Sydney. Le marchand de cotonnade Van der Brooks propose de les y amener à bord de son yacht, Le Cormoran...
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Bardanne

by Jean-Luc Sarré

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 On rencontre l'histoire comme on sort de l'enfance, et ce que l'on en emporte ne peut en restaurer l'illusoire immédiateté, sauf à la refaire et à imaginer qu' on aurait pu en préserver la " villa qui dort sous nos paupières ". Derrière la vitre ou à bonne distance des villes, on peut jouir en apparence et paradoxalement de l'éloignement et de la proximité. se dire qu'il " faut ouvrir pour entendre la ville ", mais qu'après tout les palmiers ne sont pas loin, tout juste à une heure de voiture, " comme à quelques syllabes ". minces avantages de la périphérie ; consolation offerte au centre dont l'histoire tend en permanence à nous priver. Du coup, le regard peut s'abandonner à la lumière jouant dans les tuiles et le béton, à l'ocre d'une impasse ou à la promesse d'un jour jaune. mais cette possibilité de divertimento ne prend sa mesure que de ce qu'elle repousse, ou de ce qu'elle laisse un temps s'égarer, par jeu ou par souci de ne pas porter à l'absolu ce qui précisément en marque l'absence. cette alternance nécessaire, à l'image de la respiration, offre au poème une chance de ne pas s'épuiser dans quelque suffisance qui le priverait de la légèreté sans laquelle il n'y a pas de réelle gravité. J. -p. c.
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Strates ; Cahier Jacques Dupin

by Collectif

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 Jacques Dupin est né en 1927 à Privas, Ardèche. Il publie son premier livre - Cendrier du voyage - chez G. L. M. en 1950. Poésie ouverte, comme une tête, en deux, toujours à chercher ce qui renverse, ravine et tord elle sonne comme le gong, claque comme les pierres ravinées dans la pente : " illisible graphie où s'accrochent des parcelles de gomme et qu'éclaire parfois la dentelle fiévreuse d'une feuille arrachée . ", écrira-t-il dans Dehors (1975). Ce sont des livres, de Gravir (1963) à Grésil (1994), en passant par L'Embrasure (1969), des écrits sur la peinture, des amitiés avec les peintres (Bacon, Calder, Chillida, Giacometti, Miro, Saura, Tàpies . ), Echancré (1991), De singes et de mouches (1983), Contumace (1986) et son procès de vie arrachée, le fil haché d'Artaud, la rage de Ponge, les glissements de Michaux, Char et son roncier dans la langue, la raucité des Mères (1986). Ce sont des livres qui se ramifient en faisant éclater l'écorce, qui vont sous les ongles : écharde, éclisse, fil de soi tendu, comme rare aujourd'hui une expérience de la poésie se fait et se vit.
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Chute Libre

by Francis Marmande

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 Ce récit, Chutes libres, propose cinq états d'une modeste expérience ; cinq versions de la chute, du vol, de la plongée sous les mers, de l'accident mortel sans conséquence au fond d'une cave. Enfant et vieillard, l'être humain tombe pas mal. Entre-temps aussi : non sans drôlerie (en parachute ?) ou drame indécidable (" le trou du Kurde "), et en rejoignant parfois la subtilité d'un vol plané un soir de Saint Sylvestre sur le Pays Basque. En fait, dans l'expression " Chute libre ", ce qui fait question, c'est : " libre ".
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Rothko

by Youssef Ishagpour

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Rauschenberg

by Youssef Ishagpour

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Autres Territoires

by Henri Deluy

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