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La Remplaçante

by Frank Andriat

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 Raphaël déteste l'école, surtout les jours où il a cours de français avec madame Grivet, la remplaçante de sa prof préférée, mademoiselle Laurent Avec ses copains, il décide de lui faire la vie dure. Une escalade entre le chahut et les mauvais coups commence. En famille, Raphaël joue au macho. L'humour de sa mère et le calme de son père le mettent dans tous ses états. Et ce n'est pas l'espièglerie de sa petite soeur qui l'apaise !
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Variations

by Armyde Peignier e Christine De Naeyer

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 Outre son pouvoir immédiat de séduction, la photographie d'Armyde Peigner affirme sa singularité tant par le sujet, que par la manière de le traiter. Pourtant l'artiste tourne son objectif vers ses enfants et vers la nature, deux thèmes habituels, sinon récurrents du médium. Mais ses photographies relèvent d'une mise en scène dont la précision remarquable touche d'emblée le regard et soulève accessoirement la question de la spontanéité. Est-ce parce qu 'elle sait que le loup n'y est pas que Armyde Peigner laisse si volontiers jouer ses enfants dans les parcs, les forêts et les bois ? D'où le charme trouble, presque un brin pervers qui sourd de ces saynètes énigmatiques, sortes de rébus ludiques et spontanés. Oeuvrant à la lisière du réel, Armyde Peigner élabore avec grâce et finesse un mode poétique et mental, affectueux et sauvage, entre merveilles et menaces invisibles, où les enfants inventent leurs jeux en connivence avec la sève même des contes fées. Déjouant les pièges de l'esthétisme et de la mièvrerie, ces images plus vraisemblables que raisonnables, sont à lire comme on tourne les pages d'un album de souvenirs enfouis qui recèlent les cicatrices du temps dans les joies fugaces et les ébats insouciants de l'instant.
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Noces

by Catherine Mayeur e Gilbert Fastenaekens

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 Dans " Noces ", Gilbert Fastenaekens aborde la nature. Une nature dense, austère et délicate à la fois, une végétation puissante et échevelée qui revit sur une terre tourmentée par la Première Guerre mondiale. Dans un espace étroit de cette forêt, élu par lui, l'auteur est venu et revenu se mettre à l'épreuve jusqu'à une forme de double épuisement, celui de son regard et celui du motif pour laisser place à la force d'une expérience intimiste. (. . .) " Après un certain temps, à force d'être là, quand je n'attends plus rien, quand j'ai oublié pourquoi je suis venu, quand toute idée de fuite ou d'urgence n'a plus cours, arrivent des moments rares, des sensations fortes et sereines, qui m'ont permis de me sentir pleinement dans l'instant des choses. Je ressens, bien malgré moi, que je deviens le paysage, je deviens l'arbre, la pierre, un élément du paysage, acceptant le temps présent pour ce qu'il est, révélant par là même son sens. Je m'écoule avec lui et je sens humblement que le passage symbolique du temporel au spatial dissipe l'éphémère pour n'indiquer que l'instant présent dans l'espace ". Extrait du texte de Gilbert Fastenaekens.
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Cités De Sable

by Christian Meynen

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 Christian Meynen a réalisé ces photographies entre 1983 et 1996 dans différentes stations balnéaires du littoral belge et français. Cette vision sobre de l'architecture et de l'urbanisme des cités côtières relève d'un puissant style photographique situé à la frontière entre art et document. Les images en noir et blanc de ces villes visitées pendant l'hiver, donc vides de toute présence humaine, constituent en l'occurrence de véritables paysages urbains
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Forêt D'Orient

by Jacques Vilet

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 " L'Observatoire photographique du paysage ", mis en place par le Ministère français de l'Environnement, a pour objet de constituer un fonds photographique qui permet d'analyser les mécanismes de transformation des espaces et les acteurs qui en sont la cause de façon à orienter favorablement l'évolution du paysage. Le Parc naturel régional de la Forêt d'Orient (près de Troyes en France) a chargé Jacques Vilet de réaliser, de 1997 à 2000, une centaine de photographies, parmi lesquelles quarante sont désormais reconduites chaque année vers la date anniversaire, en parfaite similitude de cadrage et d'éclairage. Le livre présente un ensemble de photographies choisies par l'artiste, ainsi que le catalogue complet, à ce jour, des images obtenues lors de cette mission.
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Nc-Nca

by Emmanuel Pinard, Martine Cleron e Éric Lapierre

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 " La série NC-NCa, travail entrepris par Emmanuel Pinard sur la plaine de Montesson de 1995 à 1998, s'inscrit dans la continuité de ses paysages périphériques... ...(ce) lieu unique, est photographié en noir et blanc par temps couvert, donner forme à l'informe, photographier les espaces incertains de périphéries urbaines apparemment sans limites, sans ordre et sans déterminismes identifiables. E. Pinard se confronte d'autant plus radicalement à cette insaisissable réalité qu'il concentre systématiquement son travail sur les lieux vides et délaissés et sur des terrains que leur caractère vague, au sens strict du terme, situe aux confins du représentable. A travers ce travail sur la sédimentation du temps et des traces, Emmanuel Pinard parvient à nous faire lire la réalité d'un lieu dans toute sa complexité : géographique, sociale, technique, historique et esthétique". Extraits du texte " Photographier l'informe " d ' Eric Lapierre.
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Miroirs ; Reconstitution Photographique

by Daniel Quesney e Eugene Atget

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 Le présent ouvrage montre trois jardins de Le Nôtre - Versailles, Sceaux et Saint-Cloud - à travers le regard de deux photographes. Les images présentées sont extraites d'un travail résultant d'une reprise de vue précise par Daniel Quesney des images anciennes réalisées par Eugène Atget au début du XXe siècle. D. Quesney obtient un résultat différent non seulement parce que les années ont bouleversé les paysages mais aussi parce qu'au-delà des contraintes de la reconduction, il recrée insensiblement un autre univers. (. . .) " Je souhaitais travailler à partir de photographies anciennes sans pour autant être confronté à des effets de nostalgie, à des modifications trop importantes du paysage. Ces lieux conçus par Le Nôtre doivent à leur valeur patrimoniale d'avoir été plutôt bien conservés. C'est cette stabilité paysagère des lieux photographiés qui m'a d'abord intéressé, je voulais que le résultat concerne autant le photographique que le paysager ". Extrait du texte de Daniel Quesney.
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Séquences Paysages

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 SÉQUENCES / PAYSAGES présente et commente des séries photographiques, successions de vues d'un même lieu prises dans les mêmes conditions à différentes époques. Les séries font apparaître les changements, voire les bouleversements qui ont marqué le paysage français en un siècle. Plus étonnant, elles montrent comment il se modifie aujourd'hui. SÉQUENCES / PAYSAGES 2000 est le deuxième numéro de la revue de l'Observatoire photographique du paysage. Cet observatoire, mis en place par le Ministère de l'Aménagement du Territoire et de l'Environnement français, est chargé de mettre la France, en quelque sorte, sous "surveillance" photographique. Photographes : Gérard Dalla Santa, Alain Ceccaroli, Gérard Dufresne, Anne-Marie Filaire, Anne Favret et Patrick Manez.
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Paysages Sur Catalogue

by Dominique Auerbacher

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 Dominique Auerbacher travaille sur ces non-lieux que sont les zones périphériques, génératrices de nouveaux paysages. Qu'il s'agisse de zones commerciales, industrielles ou artisanales, surgies aux alentours de l'autoroute A1, dans le nord de la France, les aménagements du territoire qu'elles nécessitent semblent ne pas connaître de logique urbanistique. Une aire commerciale jouxte un champ, une zone de loisir côtoie un parking : c'est ce mélange des espaces et l'impression de désordre qui en découle mais aussi l'artificialité standardisée des aménagements et structures, qui se lisent dans ce travail. Les images couleurs, neutres, de type documentaire, se veulent interchangeables, ce qu'encourage la mise en page de ce livre s'ouvrant sur une trentaine d'images des différentes catégories de zones, entrecoupées de fragments de textes administratifs concernant les aménagements et ponctuées d'aplats de couleur vert clair invitant à la permutation avec l'une ou l'autre des images présentées sous forme de catalogue, dans la seconde partie de l'ouvrage.
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Cape Distance

by Werner Hannappel

49,13€ + 10% CARD

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 (. . .) " Dans le travail " Essai pour une archéologie imaginaire ", Gilbert Fastenaekens s'est proposé de poursuivre son travail de nuit, sur les sites industriels de la Lorraine et non plus en milieu urbain, pour le compte de la mission photographique de la DATAR (1984-1989). Ces photographies permettent de retrouver toute la théâtralité qu'on lui connaissait depuis le travail " Nocturne ", ainsi qu'une dimension temporelle bien particulière, celle d'une suspension rythmique entre deux battements. Ces images, qui s'affirment à la fois par une plus grande monumentalité et par un plus grand dépouillement, ont surtout révélé à l'artiste tout un imaginaire à partir de sites pourtant peu voués à la contemplation. Autoroutes en construction, centrales nucléaires et autres industries s'élèvent comme les vestiges d'une dimension quasi mythique ". Extrait du texte de Catherine Mayeur.
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Site

by Gilbert Fastenaekens

40,07€ + 10% CARD

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 L'ouvrage présente un ensemble de photographies qui forment au fil des pages l'image d'une ville protéiforme, étonnante somme d'architectures et de chantiers, de périphérie morne et de bâtiments historiques, de terrains vagues et de ciel, de perspectives séduisantes et de tissu urbain déstructuré, de nature résignée et de beautés inattendues... Une ville qui se fait et se défait sans cesse, du type de celles en constante mutation, entre monumentalité et banalité, lieu de tous les possibles, mais aussi cité qui, de par son état de fragmentation chaotique, inviterait à une quête dont on aurait oublié l'objet. Face à ce phénomène inflatoire de l'urbanité ressenti comme un formidable mouvement d'énergie qui engendre perpétuellement la cité tout en la transformant, Gilbert Fastenaekens, dépassant toute portée critique, nous amène à questionner le sens profond de la ville et de son développement, autant que son fondement et sa logique.
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L'Atelier Inaccessible

by Alain Buttard

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 Les photographies de ce livre ont été réalisées entre 1991 et 1993, sur l'île de Schiermonnikoog, en Mer du Nord. (. . .) " Autour de l'île, quand la mer et le sable ne s'atteignent plus, le vent imprime sa propre trace, qui est un effacement. Rien ne subsiste alors - de la lumière sur de l'air qui bouge - sinon l'ultime présence d'un retrait, la dissidence du photographe. Ses images qui sont des empreintes deviennent l'empreinte d'une disparition. Du silence a pris corps ". Alain Buttard (. . .) " La lumière ici ne mène pas au-delà des apparences vers quelque réalité transcendante : au contraire, elle dissout les réalités apparemment les plus solides dans le rythme immanent de l'apparaître et du disparaître. Ces paysages, plutôt que le miroir d'une âme, sont un immense koan visuel : un paradoxe énigmatique qui nous pousse hors de nos manières de voir établies ". Jean-Marie Schaëffer, extrait de la postface " Comme de la lumière ".
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Essai Pour Une Archéologie Imaginaire

by Gilbert Fastenaekens

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 (. . .) " Dans le travail " Essai pour une archéologie imaginaire ", Gilbert Fastenaekens s'est proposé de poursuivre son travail de nuit, sur les sites industriels de la Lorraine et non plus en milieu urbain, pour le compte de la mission photographique de la DATAR (1984-1989). Ces photographies permettent de retrouver toute la théâtralité qu'on lui connaissait depuis le travail " Nocturne ", ainsi qu'une dimension temporelle bien particulière, celle d'une suspension rythmique entre deux battements. Ces images, qui s'affirment à la fois par une plus grande monumentalité et par un plus grand dépouillement, ont surtout révélé à l'artiste tout un imaginaire à partir de sites pourtant peu voués à la contemplation. Autoroutes en construction, centrales nucléaires et autres industries s'élèvent comme les vestiges d'une dimension quasi mythique ". Extrait du texte de Catherine Mayeur.
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Regard Persan

by Sara Yalda

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 Sara retourne en Iran, qu'elle a quitté depuis vingt-sept ans. Le monde cosmopolite de son enfance a disparu. Elle découvre une société schizophrène qui vacille de l'apparent au caché, du " dehors hostile " au " dedans " où l'on brave tous les interdits. Plus elle côtoie ses compatriotes et plus ils lui paraissent insaisissables. Sous les voiles, les femmes se fardent, critiquent, résistent. La dissimulation est devenue leur seconde nature. " Comment peut-on être Persan ? " se demande Sara. Etrangère chez elle, Sara déchiffre l'Iran, royaume de l'ambiguïté, en même temps qu'elle explore son passé ressuscité. Un père qu'elle espérait avoir oublié, un frère dont elle reconnaît à peine le visage, la maison de son enfance transformée en école de la République islamique... Récit des origines autant que vagabondage dans l'Iran d'Ahmadinejad, de Téhéran à Ispahan, ce premier livre à la fois mélancolique et drôle est une naissance. A soi.
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De La Violence À La Divinité

by René Girard

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 Mensonge romantique et vérité romanesque L'homme est incapable de désirer par lui seul : il faut que l'objet de son désir soit désigné par un tiers. Ce tiers peut être extérieur à l'action romanesque : comme les manuels de chevalerie pour Don Quichotte ou les romans d'amour pour Emma Bovary. Il est le plus souvent intérieur à l'action romanesque : l'être qui suggère leurs désirs aux héros de Stendhal, de Proust ou de Dostoïevski est lui-même un personnage du livre. Entre le héros et son médiateur se tissent alors des rapports subtils d'admiration, de concurrence et de haine : René Girard fait un parallèle lumineux entre la vanité chez Stendhal, le snobisme chez Proust et l'idolâtrie chez Dostoïevski. Mais René Girard ne renouvelle pas seulement la compréhension des plus grands chefs-d'oeuvre de la littérature romanesque, il nous fait avancer dans la connaissance du coeur humain. En réalité nous ne choisissons que des objets déjà désirés par un autre. René Girard retrouve partout ce phénomène du désir triangulaire : dans la publicité, la coquetterie, l'hypocrisie, la rivalité des partis politiques, le masochisme et le sadisme, etc. Un grand livre, conduit avec une subtilité minutieuse. La Violence et le sacré René Girard se propose de remonter jusqu'aux origines de tout l'édifice culturel et social qui est au centre de notre civilisation. L'enquête s'appuie à la fois sur une lecture très personnelle des tragiques grecs et sur une discussion serrée des principaux systèmes sociologiques, ethnologiques, psychanalytiques, qui ont tenté de donner une explication globale des premiers rites et des premières institutions culturelles et sociales. Freud en particulier est pris vivement à partie, ou plutôt ses successeurs, peu clairvoyants au sujet de certains intuitions de Totem et tabou. René Girard, après avoir critiqué les insuffisances de la théorie du complexe d'oedipe, met l'accent sur le rôle de la « violence fondatrice » et sur celui de la « victime émissaire », négligés jusqu'à présent par tous les chercheurs, et pourtant fondamentaux. Des choses cachées depuis la fondation du monde On savait, depuis La violence et le sacré, que toute société humaine est fondée sur la violence, mais une violence tenue à distance et comme transfigurée dans l'ordre du sacré. Dans ce nouveau livre, René Girard applique cette intuition originaire au grand recueil mythique de la mémoire occidentale, c'est-à-dire à la Bible qui est tout entière, selon lui, le cheminement inouï vers le Dieu non violent de notre civilisation. Il s'ensuit une relecture critique et proprement révolutionnaire du texte évangélique qui apparaît du coup comme un grand texte anthropologique, le seul à révéler pleinement le mécanisme victimaire. Il s'ensuit aussi la fondation d'une nouvelle psychologie fondée sur un mécanisme simple et universel que Girard appelle la « mimésis » et qui permet de faire le partage entre les processus d'appropriation, générateurs de violence , et les antagonismes, producteurs de sacré. Chemin faisant, on assiste à de magistrales analyses comparatives de Proust et de Dostoïevski, de Freud et de Sophocle, à la lumière de cette notion nouvelle et qui se révèle particulièrement féconde de « désir mimétique ». Le bouc émissaire oedipe est chassé de Thèbes comme responsable du fléau qui s'abat sur la ville. La victime est d'accord avec ses bourreaux. Le malheur est apparu parce qu'il a tué son père et épousé sa mère. Le bouc émissaire suppose toujours l'illusion persécutrice. Les bourreaux croient à la culpabilité des victimes ; ils sont convaincus, au moment de l'apparition de la peste noire au XIV siècle, que les juifs ont empoisonné les rivières. La chasse aux sorcières implique que juges et accusés croient en l'efficacité de la sorcellerie. Les Evangiles gravitent autour de la passion comme toutes les mythologies du monde mais la victime rejette toutes les illusions persécutrices, refuse le cycle de la violence et du sacré. Le bouc émissaire devient l'agneau de Dieu. Ainsi est détruite à jamais la crédibilité de la représentation mythologique. Nous restons des persécuteurs mais des persécuteurs honteux.
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Cartes Postales

by Annie Proulx

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 L'histoire de la famille Blood commence en 1944 et se termine dans les années 80. Loyal Blood, le fils aîné, fuit la ferme après avoir tué - et enterré dans un champs - sa fiancée, Billy. Il part vers l'ouest en voiture, dans l'espoir que son crime ne sera pas découvert, sans savoir qu'il signe la ruine de l'exploitation familiale... C'est le début d'une errance de quarante ans à travers le pays, de l'Ohio au Minnesota, jusqu'en Californie, ponctuée par l'envoi de cartes postales. Il connaîtra mille boulots et mille misères. Il sera mineur, chasseur de météorites, trappeur. Il mourra quasi clochard après une vie de solitude marquée par la mort de sa fiancée. Sur ses cartes postales, Loyal ne donne jamais son adresse. Il ignorera ainsi que le corps de Billy a été retrouvé, que le crime a été attribué à quelqu'un d'autre, que sa ferme a brûlé, que son père s'est suicidé en prison. Il ne saura pas que sa mère a appris à conduire et a découvert le mouvement de libération de la femme. De sa plume envoûtante, Annie Proulx dresse le tableau cru et tendre d'une Amérique en évolution, qui s'éloigne peu à peu de son identité rurale vers la modernité.
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Toison D'Or

by André Taymans e Patrick Delperdange

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 Le 5e volume publié de la collection L'Index est exceptionnel à plus d'un titre. Pour la première fois, un texte inédit nous est proposé. Toison d'Or est un récit audacieux où Delperdange, Prix Simenon, romancier et scénariste reconnu, se risque à l'érotisme, genre difficile s'il en est. Pour illustrer cette intrigue à la fois inquiétante et sensuelle, Taymans, le créateur de CAROLINE BALDWIN, a osé des images crues qui en surprendront plus d'un. Un duo étonnant, pour un doublé exceptionnel. Cartonné, toilé, couverture couleur, 1000 ex. signés et numérotés par les auteurs.
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Ma Premiere Encyclopedie En Autocollants : Le Cirque

by Bonte Barbetti

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Final De Don Juan

by Jean-Dominique Rey

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Factories F1

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Essai Pour Une Arch2ologie Imaginaire (2e Édition)

by Gilbert Fastenaekens

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Notre Sixieme Sens

by Richet

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Kama Sutra

by Jean-François Charles

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Blasons Du Corps

by René Follet

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