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The Scarlet Letter

by Michele Bonnet e Nathaniel Hawthorne

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 Premier classique et roman fondateur de la littérature américaine, La Lettre écarlate, publiée en 1850, est un récit qui fascine. " Poussé par les feux de l'enfer ", dira Hawthorne, il est sombre, bref, et d'une densité elliptique inscrite dans cette lettre A qui est au centre de tous les regards. Première lettre de l'alphabet, elle invite à l'interprétation, mettant l'activité herméneutique au centre des préoccupations du récit, et appelant le lecteur à écrire les discours dont elle est le commencement. Ces discours sont multiples, participant d'une ambiguïté qui est un trait distinctif du récit. D'où le choix d'une forme narrative, celle du " romance ", propice à son expression, car cultivant une écriture du décentrement, de l'indirection et de la figure qui se prête à l'expression aussi bien de l'ironie que de cette imagination et de cette " sympathie " ou " affection " qui sont la clé de voûte du roman et réhabilitent celui dont elles sont l'apanage : l'homme de lettres, l'artiste, qui revendique sa place dans une société dont il a été traditionnellement le paria.
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La Regle Du Jeu N 47

by Revue La Regle Du Jeu

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 Dossier James Joyce.
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Women

by Charles Bukowski

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 On ne fait que "ça" dans Women. Entre deux séances de papouilles libidineuses, on ne pense ni ne rêve à autre chose. Ce ne sont que langues qui se frôlent, sexes qui se joignent, mains qui pelotent et caressent, orgasmes, jouissances. Mr. Chinaski est devenu célèbre. Les femmes lui tombent dans les bras. Les cuistres diront que Buko est un Casanova phallocrate ou un Henry Miller atteint de priapisme... C'est du très grand Bukowski.
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La Voyageuse

by Boba Blagojevic

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 La Voyageuse se présente, entre autres, comme un roman sur la dualité. Dualité de Bozana dite Boba, la tante, l'autre, "Elle", qui a été déportée lors de la Seconde Guerre mondiale dans un camp de concentration dont elle n'est jamais revenue, et de sa nièce, Boba, qui ne l'a pas connue car née après sa disparition. De cette dernière, narratrice de la première partie, nous suivons la "Première enfance" à Londres, où son père a été affecté en tant que correspondant d'un journal yougoslave, ce premier exil ponctué de découvertes, d'étonnements, de peurs, aussi, mais surtout marqué par son regard pénétrant, non dénué de fausse naïveté, devant ce monde des adultes où apparaissent les maux et la mort. Dans la "Seconde enfance", dans la belle et tragique Bosnie, les souvenirs de vacances et la présence de sa grand-mère paternelle font revivre l'autre Boba, à qui est consacré un long récit d'une écriture à la fois réaliste et onirique. Ces pages sur la déportation atteignent une indéniable originalité et, loin de n'exhaler que le désespoir, se terminent sur une libération spirituelle. L'on admirera également le subtil jeu de correspondances et de références entre les différents récits qui constituent ce roman posthume, véritable livre de vie.
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Du Goût Public

by Gérard Conio

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 Quand, en 1912, les futuristes russes lancèrent leur Gifle au goût public, ils s'attaquaient à des comportements dictés par le conformisme, l'académisme, l'imitation des poncifs. Il existait alors un " goût public " qui résistait aux innovations et préférait le confort des habitudes acquises aux aventures de l'invention créatrice. Aujourd'hui, un tel manifeste n'aurait aucun sens car le " goût public ", façonné par la tradition, a fait place au culte du " n'importe quoi " et à un éclectisme sans limites. Il serait vain toutefois de le regretter et de vouloir ressusciter un ordre définitivement disparu. On sait désormais que la création et la destruction sont indissolublement liées et que la poétique de notre temps est celle du chaos. Pourtant un regard sur le passé est salutaire pour nous aider à évaluer ce que Kandinsky appelait " le spirituel dans l'art ". La présence centrale de l'icône dans l'avant-garde russe, non comme modèle immuable, mais comme principe créateur, l'ontologie de l'art de S. I. Witkiewicz, fondée sur l'inassouvissement par la forme, sont autant de repères pour nous prémunir contre le nihilisme contemporain. En Russie, comme ailleurs, le sens artistique, sans lequel il n'y aura jamais ni culture ni société qui vaille, continue à se transmettre à travers les " niches ", des petits cercles soudés par une même éthique de la création, des îlots de résistance à la pollution ambiante et au décervelage organisé.
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Joggeli À La Recherche D'Une Femme ; Et Autres Nouvelles

by Jeremias Gotthelf

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 Jeremias Gotthelf, de son vrai nom Albert Bitzius (1797-1854), est considéré comme l'un des plus grands écrivains d'expression allemande. Pourtant, il n'a utilisé, dans son oeuvre abondante, pour tout sujet que la vie des paysans et artisans de son pays et pour tout cadre " ces puissantes collines de l'Emmental, d'un vert gai à la base, d'un vert noir au sommet, drapées de champs et de prairies jusqu'à mi-hauteur, couronnées de sapins élancés ". Ses récits font partie de ce qu'il est convenu d'appeler la littérature rustique, mais l'identification avec le pays et ses paysans est telle qu'on se prend à penser à un phénomène d'expression collective populaire. Jeremias Gotthelf écrivait avant tout des romans et des nouvelles. Après la publication de son chef-d'oeuvre romanesque Anne-Bäbi Jowäger en 2004, L'Age d'Homme édite pour la seconde fois un recueil de nouvelles témoignant du génie du " Tolstoï suisse ". Joggeli à la recherche d'une femme, Le Faiseur de balais de Richeville et Le Dimanche du grand-père sont comme des précis de sagesse, des prêches enflammés du pasteur Bitzius à l'intention de ses ouailles, mais qui, par la magie et le génie de son écriture, peuvent être considérés comme des pièces maîtresses de la littérature universelle. Cette édition bilingue a pour objectif de rendre témoignage de l'importance de cet écrivain pour les cultures francophone et germanophone, en offrant la possibilité, pour les uns, de s'approprier la saveur de la langue de Gotthelf, et, pour les autres, d'apprécier l'excellente traduction de Raymond Lauener.
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Nouvelle Prose Serbe

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 La Serbie des années 1990 a connu, de tous les pays d'Europe, le destin le plus tragique et le plus turbulent. Ce télescopage entre, d'une part, la redécouverte des traditions et des racines, et de l'autre le grand brassage de la modernité, a débouché sur des créations littéraires et artistiques bouleversantes, dont les films de Kusturica sont les plus connues. Ce recueil de nouvelles d'auteurs contemporains illustre l'extraordinaire tonicité et l'inhabituelle liberté de ton de la scène littéraire serbe actuelle.
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Le Bruit Du Temps

by Óssip Mandelstam

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 " La littérature - c'est la bête. Le dépeceur - c'est la nuit et l'hiver. " Ce Bruit du Temps qui s'achève sur cette sombre et sarcastique image est bien plus, bien moins qu'une autobiographie. Le je qui parle ici est un je passif par où s'exprime l'époque. Le livre parut en 1925. Il fut réédité trois ans plus tard avec Le sceau égyptien. Petits chapitres tendus, précis, cruels : il monte de ce livre laconique une musique aigrelette et insistante, le bruit d'une époque qui meurt. Mandelstam observe avec une acuité sans indulgence ce passé qu'il ne veut pas rapprocher, mais éloigner. Car la mémoire de Mandelstam n'est pas amie, mais ennemie du temps. Aigu est le plaisir de lire Mandelstam, de se laisser blesser par ses définitions paradoxales et ses métaphores narquoises. Prose de poète, bien sûr. C'est-à-dire incorporant au nerf de la prose les enjambements métaphoriques de la poésie... Pour que la " hargne littéraire " fût parfaitement savourée, il fallait un commentaire critique. Les notes de cette édition décryptent le réseau des allusions, et les renvois multiples à la chronique des choses et des événements. Ces notes sont le négatif du texte. Soumises au désordre mandelstamien, elles reconstituent comme un puzzle l'annuaire de l'époque. Neutre et précis, le commentaire n'est qu'une vieille bande d'actualités. Celles dont Mandelstam s'est servi pour monter son bref, dur et pur poème de l'époque qui, en mourant, en préparait une autre...
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Une Rue A Moscou

by Michel Ossorguine

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 Sivtzev Vrajek, une paisible rue de Moscou où habitent un vieil ornithologue et sa petite fille Tamoucha autour de laquelle vont se nouer les destins d'hommes pris dans la Grande Guerre et la tourmente révolutionnaire de 1917. Un pianiste familier des lieux, Edouard Lvovitch, y joue un soir une étrange composition, l'opus 37, une page terrible, " criminelle inadmissible ", comme dictée par l'époque à son génie, les derniers accords plaqués, il écoute : le sens du chaos est né. Tel est le livre de Michel Ossorguine : une partition terrible, inadmissible, puissante. Au départ, le cercle intime des amis, un admirable couple de vieillards et leur petite-fille Tanioucha dans laquelle s'éveille la femme, et puis, de par le monde, sur les océans, dans les labours, au creux des solives de la vieille demeure, le cheminement secret de la destruction, de la Mort, comme l'écho pressenti du carnage de la guerre et de la Révolution, le sourd piétinement des mille petites vies, insignifiantes et universelles, celles des hirondelles, des fourmis, des hommes aussi, bientôt déchiré, éclaté en un fracas, celui de " l'horrible hachoir mécanique ". La camarde fauche végétaux, oiseaux, hommes et des scènes jamais vues se déroulent : un tronc, Stolnikov mutilé, qui se hisse sur le rebord d'une fenêtre avant de basculer dans le vide ; Astafiev, la force de l'esprit et de la nature, qui invente et secrète dans le mépris son propre bourreau... Le cri devant la Mort est viscéral, bouche hurlante, précipitation du coeur qui s'affole de ne pouvoir décompter assez vite les souffrances, et pourtant, comme en sourdine monte un immense hymne à la vie belle, fraîche, ténue et tenace, Quand le livre s'achève, le sombre finale de l'opus 37 est dépassé : la vie renaît dans le chaos mais le Chaos surmonté. C'est un cercle qui se reforme à Sivtzev Vrajek, autour de Tanioucha devenue femme, la vie qui se recrée à partir de la mort même, c'est l'inadmissible turbulence de la sève de l'esprit et de l'amour humain qui fait irruption dans les rameaux morts. Jamais livre aussi tragique n'a donné une telle soif de vivre. J. Catteau
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Lioubava

by Georges Grebenchtchikov

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Mon Cahier De Liaison

by Marie-Vincente Thorel, Sophie Lemarie e Stephanie Gruet-Masson

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Zoo

by Victor Chklovski

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Des Paradoxes Enrichissants : Quand La Bible Semble Se Contredire

by Adam Mabry

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Vrai... Ment?! ; Récit De L'Enfance Sous La Terreur

by Guta Tyrangiel Benezra

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Un Hommage À Mes Semblables Ancestraux

by Pierre Florville

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Voyage À Nohant

by Lucile Cherel

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Les Yeux De La Bastide

by Chris Tabbart

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Vaincre Ses Peurs

by Lucien Auger

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Le Partage Des Milliards De La Resistance

by Gillot e Lagrange

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Elvis Presley Ou La Revanche Du Sud

by Sebastian Danchin

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Mauriac. The Poetry Of A Novelist

by Paul Cooke

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The Medieval Chronicle Ii. Proceedings Of The 2e Edition International Conference On The Medieval Chronicle

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The Medieval Chronicle Ii. Proceedings Of The 2e Edition International Conference On The Medieval Chronicle

by Erik Kooper

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L'Emprise Du Sens. Structures Linguistiques Et Interpretations

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L'Emprise Du Sens. Structures Linguistiques Et Interpretations

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Etudes Camusiennes

by Baetens Jan

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