Aqui se contêm três livros de fotografias. O primeiro é onde a vida está. No seguinte reina a quietude das formas e dos cromatismos. No terceiro moram espaços, pontuados por um nu de mulher. Optei por não juntar textos às imagens, sequer simples legendas, e oferecê-las ao leitor em respiração absoluta. Mas senti também a falta de brevíssimos monólogos, segredados em introdução a cada um dos livros, onde ficassem exarados certos bastidores desta ou daquela página. Mera questão de inconfidências.
Nota do autor

As Vidas

SABER DAS VIDAS

Chamo "As Vidas" a este primeiro tomo, mas vivos são também cada um dos fragmentos de imagem dos outros dois. Desde logo, como distinguiria eu, entre o que me deu impulso para um estático geometrismo branco na Grécia e o que me atirou para os movimentos das crianças de Guimarães? Que animus diverso dirige o diverso olhar de um fotógrafo? Por que me secam ímpetos uns temas e me estimulam outros? Por que "tenho" umas fotografias antes mesmo de as fazer e não tenho outras, depois de mil vezes as tentar? Sei-o, mas não o explico, não quero explicá-lo. Porque, pressinto, se alguma vez o fizesse, arruinaria o mistério que me faz criador. Humilde, devo apenas confinar-me aos meus limites, amar e perseguir o mais saber dos outros. Mas nunca ousar a soberba de entender os deuses. Por isso que os inventámos, devem permanecer intactos, ignorados, sobretudo distantes.

Assim entendido, neste "As Vidas", há imagens com gente, ruídos e movimentos tal como lá estavam, à passagem do fotógrafo. Fotojornalismo, também algum labor matreiro de enquadramentos e composições, e outras vezes apenas o propósito de cruzar histórias.

Um exemplo: Em Olinda, no Brasil, fotografei um barbeiro guardador de memórias, que me encheu de histórias uma tarde de calor e cerveja gelada. Vem na página 58, mesmo ao lado do velho fotógrafo que encontrei anos depois no sul de Espanha, em Ronda, na sua pequena loja a vinte metros da praça de touros, onde ele várias vezes fotografara Ernest Hemingway. Não teria escolhido incluir essas duas imagens no livro, não contassem elas, em silêncio, as histórias que esses homens contaram. Convido o leitor a lá ir... e ouvir.

As Formas

RAZÃO DE SER

Há aqui uma nostalgia de coisa alguma
Que a si própria se alimenta
Colhendo formas

Um barco de nenhuma viagem
Guarda memórias
De mares
No porto de onde nunca saiu

Carlos Pinto Coelho

UM ENSAIO E A SUA EMENDA

Este terceiro tema vem na esteira do trabalho que fiz para "Do Tamanho do Mundo", livro de 1998 (Ataegina - Évora), onde prosadores e fotógrafos responderam a um convite para desenhar fantasias sobre os ambientes vividos pelo alentejano Vasco da Gama nos seus tempos de Conde da Vidigueira. Da pouca biografia conhecida do Gama colhe-se a ideia de um seu manifesto apego aos encantos da mulher. Nessa base, procurei um local seguramente visitado muitas vezes pelo almirante (São Cucufate - Vidigueira) e por ele fiz deambular um corpo feminino nu. Um espaço real atravessado por um ser que eu quis quase imaginário, apenas pressentido, por ele dominado e nele se confundindo. Desse trabalho aqui ficam alguns inéditos. Dois anos mais tarde, uma visita casual ao restaurado Palácio Quinta da Piedade, na Póvoa de Santa Iria, impôs-me um regresso ao jogo espaços-corpo. Mas desta vez, sensível a comentários e reparos de fotógrafos europeus e norte-americanos que respeito (V. "Guestbook" na minha página da Internet http://www.acontece.net), emprestei mais volume às formas e movimentos do modelo, mantendo embora o predomínio da sua envolvência. Utilizei filmes com sensibilidades mais baixas do que em São Cucufate, pratiquei velocidades mais lentas e a iluminação fez-se menos presente, no propósito de deixar respirar os brancos, as madeiras e os azulejos dos salões, escadarias e corredores. A meu ver, este tomo acolhe verdadeiramente dois livros diferentes, obedecendo a dois tipos de ensaio muito diversos.

Carlos Pinto Coelho